阶梯下的恶魔

逃出绝命镇的导演乔丹皮尔非常推崇该片，在我看来皮尔偏爱该片的原因在于本片的主角是一个黑人。 1.黑人小朋友 可爱的黑人小朋友，来找朋友。 片名已经剧透了，小朋友不知道，他尝试打开通往地下室的门，我念叨着不要打开，门开了；他往下走，我念叨着不要下去，他下去了；听到奇怪的声音，他离开了，我说赶紧走，为了证明自己勇敢，他又下去了。 门上有线连接，黑暗处有人说了声傻瓜，门被关上。 小朋友还以为是他的朋友说话，太暗了，小朋友打开打火机，继续往下走，他寻寻觅觅，我的心提到了嗓子眼，小朋友听到了说话的声音，他以为是他朋友，他继续往里走。他爬上去，原来是电视机，悬着的心还没有放下。 他的朋友躺在地上死了，一群恐怖的家伙扑上来，小朋友吓得往外跑，使劲儿敲门，门被小姑娘打开了。 2.剧情崩坏 对坏人的塑造过于脸谱化，房东男女没有一点可取之处，让人觉得不太可信，对于未知的恐惧转变成现实的人以后，恐惧感完全消失，最后劫富济贫的结局与影片的主调严重不符。 楼梯下的恶魔其实是误导，真正得反派是住在楼上房东夫妻，在结局部分他们不堪一击，大大降低了可信性。 3.遗憾 真正可怕的不是恶魔，是制造恶魔的人。 很遗憾，导演错过了这个绝佳的主题，剑走偏锋。

大概每一个刚开始接触恐怖片的人都很难避开韦斯克雷文的电影，《隔山有眼》、《猛鬼街》、《惊声尖叫》、《兽餐》，且被传颂至今的民间十大禁片中的《杀人不分左右》也出自该手，着实是一个既有想法又敬业的好青年。本片虽然被贴上了“恐怖片”的标签，但其实更像是惊悚悬疑类的剧情片，残酷的屠杀背后暗喻着资本阶级富人和穷人的矛盾，分分钟叫人心跳不止且毫无破绽的插入一些黑色幽默更是让人感到无限惊喜，只是这种略微说教式的结局很难不令人想到天朝耳熟能详的“周扒皮半夜叫鸡”洗脑经。听了许多年的富人欺压穷人的故事，现实中诚诚恳恳勤劳致富的周扒皮原型周春富却无人问津，勤劳是为了致富，致富却受到多数人的嫉恨，为什么不能把“一代天农”白嘉轩的故事教导给孩子呢。好吧，扯远了。 影片从一场塔罗牌算命开始，姐姐送给自己的弟弟十三岁生日礼物是为他占卜了未来，发现他即将有一场大灾祸，而凶狠的狗会帮助他找到出路，只要顺着阳光的方向，就能远离危险。住在贫民窟的一家子因为交不起房租很快要被房东赶出去，姐姐的男友联合另外一个混混决心带着弟弟“Fool”（姐姐根据塔罗牌的指引给他起的外号）去抢劫有钱的房东，据说房东家里有数不清的金币。而当弟弟和另外两个混混好不容易混进戒备森严的房东一家后，危险才刚刚开始。 除了电影开头对故事背景的简单介绍之后，全片的气氛几乎无时不令人心惊肉跳，镜头的切换和紧凑的节奏完美营造了一起都市密室杀人狂事件，以两个几乎完全对立的阶级斗争讽刺了政府的不作为。本片背后的寓意和细节上的精心呼应让它脱离了恐怖片简单对人性的探讨，抛开一些逻辑问题，唯一的败笔便应是太童话式的结局。 作为五十栋贫民窟的房东夫妻在穷人眼里非常苛刻，他们赶走交不出房租的家庭然后推倒贫民窟建成写字楼来租给更有钱的人，由此赚取更多的钱。按照弟弟Fool的爷爷的说法，这对夫妻根本不是夫妻，而是姐弟，他们家族实行近亲结婚，生下的孩子一代比一代疯狂，一代比一代爱钱。这种说法从未从扮演刽子手的夫妻口中得到证实，虽然他们的行为以及有关被关起来的孩子们确实是一个大疑问。如果说因为近亲结婚或者道德问题这对姐弟富人生不出孩子而不得不拐走别的孩子来抚养的话，那这个家族不早就绝后了？且片中的最重要的小女孩爱丽丝的身世疑点也颇多，在片尾她表现出了这个家族的狠辣，她说自己可以活这么久是因为自己“不听不看不说”，但也有可能是因为她真的是这对姐弟的孩子也说不定。 小男孩Fool在片中代表了穷人向富人发起的进攻，更是代表着“未来的希望”会如一大波僵尸般向“现今的剥削”发起一轮新的进攻。尽管上下五千年历史都提醒着我们风水轮流转，但爱财无止，推翻无休。小男孩从一个抢劫者、变成了逃命者、又变成了受害者、最后摇身一变成为了拯救者，惊心动魄的过程让他懂得了成为百万富翁是比贫穷更可怕的事。劫富济贫的他最终将富人的钱库炸毁，数不尽的财富顺风被吹到大街上，聚集在外袖手旁观遥望围观甚至发现袭击事件都没人报警的穷人大众一拥而上欢乐的抢起了钱，其欣欣向荣的姿态比起天朝哄抢翻到货车的老百姓乃有过之而无不及。 相信导演用一个黑人小男孩做主角对白人资本家发起猛烈进攻不是偶然的，正如他留给美国的贫民窟的镜头除了肮脏还有一大群吸毒者最终摇身一变翻身做了主人一样。 我想《调味的房子》一定借鉴了本片的灵感，因为两部电影里的孩子们都是从头到尾在墙缝里爬来爬去求生存。