战国英豪

发信人: Veronique (双重生命@36.58), 信区: Movie标 题: 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的zz发信站: BTBBS (2002年11月04日16:45:44 星期一), 站内信件              从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的                                drun2046    《战国英豪》的英文名字是《The Hidden Fortress》。导演是我非常喜欢的日本电影大师黑泽明先生。称其为大师是没有争议的，因为他在50年代拍的一批黑白影片，即使50年后的今天看来依然令人激动不已，其影片中的人性深度和语言风格我相信再过50年仍会在电影史的长河中闪烁灿烂夺目的光辉。    本片的故事讲的是两个欲从战乱中逃回家乡的农民，巧遇战败国秋月国的大将真壁六郎太（三船敏郎饰），他正护送秋月国的公主逃避敌人的追杀，同时带着一批藏在木柴里金子，希望逃到盟国，以图日后助公主复兴秋月家族。他巧妙的利用两个农民的贪财本性，以黄金为诱饵控制二人，一路坎坷前行，既要躲避后面的追捕，又要冲过前方的关卡。公主仍是一个莽撞任性的姑娘，农民随时想拿着金子私奔……所有安危全系真壁六郎太一身。最终历尽磨难，到达盟国，真壁六郎太不辱使命。    影片中的段落精彩纷呈。恕不赘言，单表一日， 真壁六郎太护送公主等人正走在林间小路上。忽闻身后马蹄骤响，回头一望，烟尘滚滚，四名满负盔甲的武士策马扬鞭，刹时冲到眼前，将一行人围在路中。一个看似头领的问：“有没有看到三男一女骑着三匹马从这里路过？”所有人徉装不知。（这里要插说一下编剧的精妙。本来他们正好是三男一女骑着三匹马，但是就在上路的头天夜里马被人强行买走了，只好改用木车。公主又收留了一个被人欺侮的秋月国姑娘，结果恰好变成了三男两女，还没马。）四名武士遂向前追去。正当众人松了口气，暗自得意饶幸逃脱，前方马嘶人喝，那四名武士又杀回来了。其中两个跳下马来，另二人仍安坐马上。一人上前盘问，要搬下木柴检查。真壁六郎太一推那厮，拔出长刀将其当胸刺翻。另一人使了个眼色，马背上二人急忙拨转马头，回去报信。这时候，CC方露一国大将之峥嵘，现英雄本色身。只见他一个回合，迎着敌人劈下的一刀，从下向上刀光一挑，就干掉了地上剩下的家伙。接着翻身越马，直朝二人追去。那报信儿的二人没有名字，我权称之为颜良和文丑。为什么？往下看便知。    真壁六郎太马快，渐离得近了。跑在后面的颜良回头一望，顿时肝胆俱裂。他看到的画面是非常令人难忘的。牛B的片子总是能给你一个毕生难忘的镜头，如同初恋情人的脸，在岁月模糊的路口永远新鲜的走来。这个镜头就是：真壁六郎太骑在马上，飞驰电掣般冲来，两手擎起长刀，立在头的右侧，路边的树枝飞箭一般的到退，满腮的胡须和束起的长发，如同猎旗在脑后舞动；两道浓眉怒竖，一双豹眼圆睁，分明在吼：“颜良匹夫，你往哪里走。”    真壁六郎太擎刀追赶的镜头反复出现了5次，和二人逃跑的反打镜头来回对切。5次每次都是摇，但景别有变化，越来越小；时间也有变化，越来越短。你感觉真壁就象一股黑色的旋风刮过镜头，直到颜良背后，照后背一刀劈下，颜良连头都没有来得及回就被一刀砍翻落马。真壁马不停蹄的继续追赶前面的文丑。两人在马上撕杀起来，真壁使的是刀，文丑用长枪，近距离的搏斗文丑反而不占优势。扭打的镜头被急速飞奔的马腿的近景镜头剪开，同样是5次。真壁瞅准机会，一刀直刺进文丑的后腰，结果了最后一个家伙。整个这一场戏共用了26个镜头，剪辑的紧凑而流畅，一气呵成，极具视觉冲击力。黑泽明的确是处理节奏的大师。看他的影片犹如聆听一首美妙的乐曲，抑扬顿挫之间，拿捏得炉火纯青。这个追杀的段落不仅内部节奏处理的丝丝入扣，而且在全片中也起到关键作用，使整个影片的节奏陡然跃上一个高峰，并且为随后的真壁六郎太和田所兵卫的二人大战起了很好的烘托效果——这也是很值得分析的一段经典打斗场面。    看完以后，只有咂摸嘴的份儿，过瘾！追杀一场戏在脑子里绕梁三尺。不禁忽的一拍大腿，对同看的哥们儿说：“你知道真壁六郎太是谁吗？”    “谁呀。”朋友有点狐疑的看着我。    “就是关公呀！关公就是这样砍人的。”我兴奋地嚷嚷。所以你大概已经知道为什么我把逃跑的两个武士称之为颜良和文丑了。    关公不仅是《三国演义》里的大英雄，忠肝义胆，神勇多谋，而且在民间已经被俸为招财辟邪的神了，几乎大江南北是个饭馆里就供着关帝像，连同那把著名的青龙偃月刀。小说中描写关公本领了得除了传神的“温酒斩华雄”以外，我印象最深的就是“斩颜良，诛文丑”了。且看“诛文丑”一段。书中第二十五回 《屯土山关公约三事 救白马曹操解重围》说到：忽见十余骑马，旗号翩翻，一将当头提刀飞马而来，乃关云长也，大喝：“贼将休走！”与文丑交马，战不三合，文丑心怯，拨马绕河而走。关公马快，赶上文丑，脑后一刀，将文丑斩下马来。    区区数十字，好拍吗？好拍。看过央视的《三国演义》你就知道好拍了。关公看文丑，文丑看关公；二人打了一下，文丑就跑；然后画面是马背上坐着一个假人，关公赶过来入画，挥刀头落，假头在地上滚，关公摆造型，完了。“事”拍出来了，但“势”没有拍出来。关公诛文丑，讲的是快。一是马快，二是刀快。马快就得说赤兔马乃千里良驹，万金难得。所以追的戏要拍足，要有前后两匹马逐渐接近的“双马”镜头，这样“赶上”这一动作张力才能发挥出来。可是这点“骑马”的运动镜头在电视里都没有，很是拍的差劲儿，有辱云长“汉寿亭侯”之威风。    是没钱拍吗？是技术设备上达不到吗？我不觉得。黑泽明拍电影的时候好象还没什么特技，就是老老实实地拍出来的。也没有什么剪辑上的花头。关键我觉得是想象力的问题。是编导对电影语言的想象力和组织能力的问题。是不是能够用视听语言建立起或编织出一套真实动人的镜头出来。当然你会说拿我们电视编导的水平和大师比，我的脑子是不是进水了。我当然无此奢望我们的电视剧编导有那么高的水平。我只是想说自己不行，可以学嘛。多少成名的画家还在卢浮宫里面一丝不苟的林摹前辈巨匠的杰作呢。有什么丢人的。问题是从我们的电视剧中我既看不到编导自己的想法，也看不出他哪里有学习的精神。我很奇怪。我只能想到两种答案：一是他们根本连学也学不会的；二是学起来太麻烦了，他们就是赶紧拍完了能多挣点钱就行了。所以我现在不看电视剧，我就看碟。写到这没想到最后要用“感谢盗版同志的努力工作”来结尾。虽然你们也是为了钱，不过我到是愿意在关公的神龛前替你们烧柱香的。    红红的烛光后面，关公驻刀而立。绿巾赤面，冉须轻垂；卧眉朝阳，凤眼微睁；一手二指直伸，似在说：“视汝等蝼蚁草芥。”    PS：《战国英豪》资料    脚本：黑泽明，桥本忍等    导演：黑泽明    摄影：山崎市雄    主演：三船敏郎    出品：东宝株士会社 1958 B/W    片长：139Mins--※ 来源:·BTBBS btbbs.3322.org·[FROM: 162.105.36.58]

有人说这是黑泽明最烂的片子，因为比较浅薄，又据说这是黑泽明最著名的片子，因为《星球大战》的Lucas模仿了这个片子两个傀儡护送逃亡公主的线索， 浅薄也好，是娱乐片模板也好，我是从头到尾笑得前仰后合。 三船敏郎，两手高举大刀，横跨大马冲杀过去，史上最帅！ 公主虽然嗓音十分尖锐，面孔身段却颇为动人，领袖风度十足，比星战那个有点婆妈的蕾雅公主诱惑力要大的多。作傀儡的两个破落武士， 又可恨又可爱， 好像罗生门里面那个和尚说的人性还有希望。几个经典镜头也如静止的时间一样令人回味：几个散落的武士在雾中穿越边界，雾渐渐隐去他们一行身影，只见他们和山坡的淡淡灰色轮廓， 剪影般的一线展开。两个散兵向三船敏郎扮的将军解释他们混过边界的计划，用树枝在沙地上划出三个藩的领地，并标出它们的旗号， 弯月，三轮， 和河流。 符号的运用出乎意料的对我暗示了普通人简单的智慧。三船在得到妹妹被害的消息后迈着沉重的脚步穿越树林和山洞去晋见公主。长长的无语的镜头，只有瀑布的水声。他们混入当地的火焰节， 两个傀儡拒绝把藏有金子的柴火投入火堆， 几乎露馅，三船一把将柴车倒入火堆，火焰轰的窜起。 还有最后两个散兵走出山门，简单的对话和复杂的笑容。

一段民间火节上表演的歌谣给公主带来感悟，公主临难前因之而发的一段独白，提升了整部片子的境界。那是一段就像中国诗经似的民间歌谣：人的生命，与火共焚。虫的生命，丢进火中。越想就越觉得，这是个黑暗的世界。浮生若梦，疯狂下去吧。当大将军真壁因不能保护公主而请罪时，公主却是一脸的满足与喜悦：“不，真壁，我很快乐，这几天的快乐宫中难享。我看到真实的人间，亲眼看到人间的美丑，真壁，谢谢你，我死而无憾。”能确凿地相信自己看到了真实的世界，确可以死而无憾了。最终，公主、将军、仆妇、倒戈的对方将领都没有死，复国的火种保留了下来，与之相应的善良、忠诚、美好也都活了下来。这个结果保留了些温暖与希望，不像黑泽明另一部《恶汉睡得好》（The bad sleep well）那样给人一个黑暗与压抑的结果：正义未得伸张，邪恶与腐败却统治了世界。