饭

这是一部关于动摇与坚定的电影。说动摇，是因为三千代结婚后却对婚姻失去了信心，以致于没跟丈夫商量就从大阪跑回了东京；说坚定，是因为她最终选择了回家，以幸福的心态去过以往让她觉得痛苦的生活。这也是一部关于饭的电影，做饭还是不做饭，这是一个问题。可是，三千代为什么想逃离婚姻生活呢？因为她一齐遭遇到了使婚姻出现危机的三个看似平常的问题。首先，她为了丈夫的工作跟随他从热闹的东京来到大阪，每天在家里做家庭主妇，她觉得日子枯燥无味，她渐渐有些后悔了。其次，丈夫每天下班回家就看报纸，对她说的唯一的话就是“我饿了”，恋爱时的甜蜜和浪漫好像从来没发生过。如果说这两个问题根本称不上婚姻问题的话，第三个就有点严重了，丈夫的侄女到家里借住，和丈夫的关系过于亲热，而丈夫下班后又被同事带到了夜总会，对门的“二号”也对自己的丈夫过于殷勤。这三个因素加在一起，让三千代觉得日子简直没法儿过了。所以，在这重重“危机”下，三千代怀着对少女时代幸福生活的憧憬回家了。回到妈妈家可以不必自己做饭，吃起饭来香极了。可以想睡多久就睡多久，放松极了。她又出去找工作，好像忘了她还结过婚这回事。妈妈或许理解女儿的苦衷，可却认为结了婚的女人放下丈夫跑出来，首先自己就错了。三千代在东京似乎过得挺愉快，她虽然给丈夫写信说很想他也很想回家，但终究没信心把信发出去。她似乎一边很自然地想念丈夫，一边又并不真的想回去。那么，是什么事情让三千代终于决定回家了呢？首先，她破除了对丈夫感情不忠的怀疑，重新确立起感情的信任，她知道那个侄女不过是个轻浮的女孩，她丈夫对她是忠诚的。其次，她看到她昔日的女同学一个人在社会上求生计是多么艰难，做家庭主妇的生活固然枯燥，但是稳定的有依靠的家庭生活却总好过一个女人在外奔波劳碌的生活。她远远地望见这个同学的时候，心里受到了最大的冲击，她第一次知道，一个女人一旦失去了家庭是多么不幸。如果她一直呆在东京，这可能也是她未来的生活！相对这样的不幸，她看到了平淡枯燥的家庭生活的意义所在，她决定回家了。而坐在回家的火车上，看着身边瞌睡的丈夫，她幸福的笑着，这难道不是最浪漫的时刻？三千代为了她的人生幸福折腾了这么一大通，依然走回了以往生活的轨迹——她还是每天要做枯燥繁重的家务活，丈夫还是一开口只会先说“我饿了”。但是，她能够享受这里面的幸福了：这看似乏味劳累的家庭生活却是她稳定的生活的保障，丈夫每日工作正是她幸福的基础；而失去了浪漫外表的爱情却转化了成了不必诉诸言辞的像饭一样平常的亲情，这无言的爱淡淡地流淌在他们的心底，酿成了最深的默契。整个故事是以三千代的心理变化为主线稳步推进的，不仅结构严谨（第一部分的各种问题在第三部分逐一获得了破解），而且线索之间的关系、人物形象的选择、各个细节都饱含深意。丈夫很少说话，然而正是他对生活的态度、对妻子的感情从来没有动摇过，他心里清楚这些妻子的变动，更知道这变化的方向，或许，正是他的这份坚定让三千代的动摇最终能有一个幸福的归宿吧，而三千代也因此得到巩固。成濑用“饭”刻画了婚姻生活中最实在的内容。一个不做饭的家庭，总是少了些过日子的柴米油盐味儿，也少了过日子的热闹踏实劲儿。做饭，仿佛母亲哺乳婴儿一样在两个爱人间建立起生存上的彼此依赖，也因此让两个最初的陌生人成为亲人。婚姻是一辈子的事，它像饭一样平常却不可缺少，也像饭一样绵长持久，你若不绝食自杀就不会放弃爱情。如果你觉得和一个人一起吃饭很快乐了，那大概就可以和他永远在一起了吧：）

是从女性视角看待婚后平凡生活，奔忙于家务，操持着生活，女主三千代在男主侄女客居其家后的小姐生活方式不满而回了娘家，思考婚姻生活的意义，最后回到丈夫身边重新拾起生活的信心。影片细腻地描写了女主三千代的心理变化的过程，也很到位的把大众平民化的女性自由意识作为主体，而把男性主导的社会角色淡化及边缘化了，不但对女主，对女邻居、夜店女、娘家母亲、姐妹等等女性角色都做了比较细致的描写，成功地描写了一代女性独立……"本片根据林芙美子的同名小说改编，描绘了一对青年夫妇间分分和和的微妙关系。影片就犹如一篇随笔杂记，将夫妻生活中的各种琐事一点点地展现出来，人物内心微小的情绪变化也随之得以表现。" 很多细小的地方，以及不同人物，对什么是幸福的讨论，喜欢女性视角，很好的呀。