柏林艳史

Billy Wilder曾在公开场合谈论过他本人在应付两位女演员时的困境：“我的电影里有两位女士，一位害怕照镜子，而另一位则整天照个不停。”Jean Arthur和Marlene Dietrich在拍摄本片时都已经40过半，接近50，两人都足足比本片男主演 John Lund大10岁。1958年，派拉蒙将700余部1929年到1949年之间出品的电影卖给MCA和环球用于电视播放，这些电影后来成为环球所有，本片是其中之一。Marlene Dietrich的女儿Maria Riva在她母亲的传记中写道：“到达好莱坞时（这里应该指拍摄本片时），她‘47岁，可以非常确定她一旦设计了那些衣服，唱了Hollander（作曲家）的歌。确定了‘Billy不会坚持说战时这个女人是纳粹的’”柏林艳史就会成为黛德丽的电影。Billy Wilder到达柏林时发现，柏林已经进行了清理，和他在战争刚刚结束时看到的不太一样，但接近400场盟军轰炸造成的后果还是显而易见的。柏林接近50万的建筑成为废墟，虽然坚强的柏林人正在努力生存下去，但食物仍然是紧缺物资，黑市贸易繁荣，军事警察随处可见。因为Billy Wilder需要表现一个喧闹的废城，在这种真实的战区进行拍摄迎合了他的需要。因为柏林找不到任何胶片，本片的摄制胶片是从美国带来的。Billy Wilder和团队走街串巷，在柏林拍摄了接近一个月。他们的脚本录像作为背面投影（rear projections），出现在成片中的一些场景中。并成了一个典型的讽刺笑话的来源：当Pringle扛着为自己的德国情妇搞来的床垫穿过柏林废墟时，原声带出现了甜蜜的小调“这难道不浪漫嘛？”据说Marlene Dietrich公开鄙视和自己合作的两位演员，她称John Lund为“那块惊恐的木头”，而Jean Arthur则是“个用可怕的美式鼻音说话的丑女人”。在取景完成后，Billy Wilder取道巴黎回家，在巴黎见了Marlene Dietrich，劝说她在片中担任德国歌手和前纳粹官员情妇一角。二战期间，Dietrich基本都把时间花在了慰劳盟军上，她经常出现在前线，并收获了反纳粹的美名，基本上很少回到美国拍电影。 当在她下榻的Hotel Georges V听到Billy的要求时，她的第一反应就是不。她并不想扮演一个与纳粹有关的女人，但是Billy拒不接受她的拒绝。他用Dietrich的老友，也是经常和她合作的作曲家Friedrich Hollaender将为Dietrich片中角色写歌为诱饵，劝说她参演。另一种说法是，他最终给Dietrich看了为该角色挑选的其他候选人试镜的片段（据说其中之一是June Havoc），虽然Billy Wilder否认这一说法。 最具说服性的理由大概是此时银幕人气下滑的Dietrich需要一部叫座的电影。当然，11万美元的高额酬劳，加上对方承诺的6万6千美元的加班费大概也是她最终同意参演的原因之一。Marlene Dietrich演唱"Black Market"时，为她伴奏的钢琴师是作曲家Friedrich Hollaender。当拍摄Phoebe喝醉并被士兵们玩抛接的一幕时，Billy Wilder本意是用替身完成，但 Jean Arthur坚持自己出演。当这辛苦的一幕完成后，现场响起富有同情心的掌声，Jean Arthur大声对导演说：“Mr. Wilder，下次你需要我干什么啊？”未来的导演，当时Billy Wilder的助手Gerd Oswald说Marlene Dietrich与所有人都有染是个谣言，尤其是和“两个特技肌肉男”。John Lund说她是个“塞壬和良家妇人的混合体，和蔼，可靠，专业而有趣” ，他还提到一件趣事，丘吉尔的儿子Randolph追Dietrich追到了片场，最终换来了Billy Wilder妻子迎面泼来的一杯酒。未来的艾美奖获奖编剧，John Woodcock当时在剪片子环节打下手。他回忆了Billy Wilder重温柏林拍摄的脚本时的瞬间。在看到航拍场景中一个街区一个街区的建筑时，Woodcock说他为德国人感到抱歉，Wilder狂怒，他跳起来说：“和那些混蛋一起下地狱去吧！他们把我大部分的家人都送进了该死的炉子，我巴不得他们在地狱里被活活烧死！”Marlene Dietrich在拍摄期间住进了Billy Wilder的房子，不管是在拍摄中还是拍摄后，两位老友都一起度过了一段美好的时光。当Billy Wilder用她男女通吃打趣她时，她总是很配合他。德裔电影出品人Erich Pommer曾在美国信息管控部柏林分部负责电影，他曾助电影出品一臂之力：安排刚刚重新设立的德国电影工作室Ufa用德国马克预付了该片支出。Billy Wilder与Charles Brackett在本片中最大的分歧出在Marlene Dietrich的第一个镜头。她刷着牙出现在被轰炸后的公寓中，当John Lund走近她时，她往他脸上吐了漱口水。对于这一幕本身和Billy Wilder轻率的坚持不改的态度，Brackett感到受到了冒犯，以至于他把电话本扔到了导演的头上。拍摄一结束，Marlene Dietrich就火速回到纽约自己的女儿身边。当时她的女儿正怀着Dietrich的第一个外孙。Jean Arthur与Marlene Dietrich在拍摄期间为Billy Wilder的注意争风吃醋，但Dietrich往往都是赢家。虽然这是Marlene Dietrich与Billy Wilder第一部合作的影片，这两位欧洲人却是老朋友，他们常常在拍摄结束后缩在一角，用德语相谈甚欢。Billy Wilder有时甚至会到Dietrich的化妆间吃午饭或者喝茶。这让Arthur非常不满，再加上她常常对自己的长相感到不自信，而且非常清楚自己的角色和Dietrich一比就会黯然失色，她感到不安。据说某晚她在她丈夫，出品人Frank Ross的陪同下拜访Billy Wilder。她颤抖着，哭红了眼睛。她说她需要知道Billy Wilder把她的特写怎么样了，“我看起来很美的那个”。她还指控Dietrich强迫Billy Wilder烧毁了那个镜头。 据说Billy Wilder给Arthur展示特写，成功安抚了她，但是Billy Wilder称这个镜头压根儿就不存在。演员表中的James Larmore与“鸿鸾双喜”演员表中的James Lorimer是同一个人。虽然片中Phoebe并未结婚，但是电影后半部分却多次拍到了演员的结婚戒指。

控方证人中克里斯汀是一个柏林女人，为了生存隐瞒婚姻，委身于男主，影片中寥寥数语带过了她的身世，那些年柏林的女人究竟是怎样一种境况？柏林艳史为我们答疑解惑。战争本就无正义和非正义之说，兴百姓苦，亡百姓苦，二战之后的德国人，特别是德国的女人活得和动物一样，承受他国男人的报复，承担战争的后果。对于美俄这些国家的士兵来说，柏林到处是女人，到处是艳遇，而对于柏林女人来说就是赤裸裸的强暴，为了活下去，她们别无选择，在生命的本能面前，是没有羞耻心的。艳史并不艳，柏林女人的血泪透过黑色的胶片把历史染成了红色。电影中每个人物都有故事，每个故事都可以拍成一部独立的电影。海上钢琴师中有一个片段，1900为小号手讲解他音乐的灵感来源，这艘船上的每个人都是一首曲子，彼时的心境，行为，妆容都是一段即时的旋律，因而我们不妨把这部柏林艳史看成是克里斯汀们的故事。

认识电影8.9[美] 路易斯·贾内梯 [瑞典] 英格玛·伯格曼 [日] 黑泽明 等供图 / 2007 / 世界图书出版公司

第十章 意识形态——同性恋解放 黛德丽在20世纪20年代的柏林,那个当时在欧洲对性最开放也最性感的城市中出道。当她初抵好莱坞时,曾因公开的双性恋身份而引起飞短流长。但导演们也成功地剥削她的暧昧性倾向。她足足红了60年,拍本片时她已48岁,但这张照片足以证明她那双美腿如何充满噱头。