盗钥匙的方法

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。预计往后，他还是走这路子，自成一家。尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。 总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。 内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。 《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。 电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。 片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】

冲着堺雅人去看的电影，却发现这部片子最出彩的是香川和广末。导演内田桑说，这部片子是他自己对生活的一些感悟不同于之前的影片，因为年纪的关系吧~通过电影反映一些社会问题如就职压力，结婚压力等开场就是广末演的香苗宣布自己要结婚了但只确定了时间，男主角 是X主线一，香苗要找老公的人选同时，堺雅人演的樱井，是个不无论生活还是事业都失败的男人，没有钱，自杀，也未遂，在口袋中找到一张澡堂券，于是决定未遂后洗个澡澡堂于是成了本剧的keyword香川饰演的近藤，是一个有洁癖的"杀手"在杀人前爱听古典乐，对于"杀人"计划一丝不苟杀完人后，发现自己的袖口和手腕上都粘上了血看到附近有一个澡堂的牌子，于是也决定去洗个澡不能说不刻意，樱井发现了富裕的近藤，而恰好近藤进浴室的时候踩到肥皂摔倒昏迷，于是樱井偷了近藤的衣柜钥匙，开了他的车，走了而近藤，被送入了附近的医院，短期失忆。两人身份调换，开启了整个的故事。导演的叙事手法很搞笑，比如樱井自杀未遂因为上吊的绳子老化失忆的近藤为了恢复记忆去做特型演员，去学表演课但是整部片子都是这种无厘头的搞笑吗？其实不尽然我喜欢导演对于香苗爸爸葬礼那段的处理香苗为了让她生病的爸爸在死前能看到自己结婚，拼命的相亲，找男人，同时一家人在生病的爸爸面前假装若无其事。其实爸爸一切都知道甚至在死前录了许多的影像片段留给他的女儿和老婆葬礼的时候，播放了她爸爸死前的片段，对于家人的不舍，女儿的不放心，当大家都深深沉浸在淡淡的忧伤时，导演适时的缓解了凝重的气氛，表示dvd拿错了，拿的是给女儿结婚时候放的祝词镜头转换到换碟处，好几张录好的碟写着葬礼，头七，婚礼 等等等等香苗很受冲击，当然这也冲击了同样去参加葬礼的失忆的近藤也许，近藤是在这里，真正爱上香苗的吧？当近藤在香苗家听了他曾经喜欢的古典音乐，想起了一切他回到了自己的家中，等到了刚刚回来的樱井他和樱井约定，帮樱井脱离困境，交换条件是取代他一部片子总要有正面的角色就必须对应反面人物，不然这就是部纯爱片了。和邪恶分子做斗争，最终赢得了胜利，导演依旧用诙谐的手法传递着他想表达的信息于是，罪犯最后被警察以偷窃罪逮捕了而香苗，看到了那本近藤在失忆时候做的记事本近藤原本以为自己的那些习惯（其实是樱井的习惯，他以为自己是樱井）比如 抽烟，比如演戏等等都画上了一个大大的 叉却将香苗的名字圈在的叉外这个小小的简单的动作，却让本34岁，以为自己感觉不到恋爱心跳的香苗扑通扑通的心动了其实，心动很简单，一个动作，一句语言，没什么年龄区别，没什么阅历之分女强人，剩斗士照样可以恋爱，可以心动结尾，相爱的人拥抱着.....当大家都以为结束了樱井原本自己的房间跑进一只小猫，隔壁邻居的猫主人（女）找来，开门的时候一束阳光照在大叔身上，很萌很萌......以上 全剧over全剧充满笑点两处却将我泪哭父亲对香苗的爱近藤对香苗的爱原来世间依旧充满爱(跪了)吐槽电影节的翻译这片子的翻译看得出来是对着英文去翻的但是日语很多暧昧的部分，翻成英文的时候很直白，再从英文翻成中文，已经失去了很多美感，为一大遗憾，其实不乏犯错的地方....为很遗憾

一直钟爱这样一类电影：它们格局不大，不算大制作，也没有大场面，但结构精巧，情节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。看这样的电影，能强烈的感受到编剧和导演的机灵劲，使劲浑身解数，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝，这种感觉真是斗智斗勇，酣畅淋漓。就好比当年看金庸的武侠，最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。前者一力降十会，乃简单粗暴之典范。后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事，更显创作者之匠心独运。回到电影，这样一种在微小的结构内极尽精致繁复的处理，使得电影更像是一种工艺品，荧幕即是玻璃橱窗，光影华彩流动其中，让人目不转睛。而这样一部电影，即是其中典范。人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔。无论是一开始樱井撒在车上的照片，还是后来近藤失忆后做的笔记，甚至水岛舔盐的习惯，在影片中第一次出现的时候，谁又能想到这竟然还是后面的伏笔呢？听说海贼王一个伏笔可以埋几百话，引无数读者唏嘘赞叹。但在我看来，在这种不动声色埋伏笔的手法，本片更胜一筹。看此片，犹如看导演编剧在两个小时的时间里，以神乎其技的针法，将一团纠缠无比的毛线团，织成一件结实、华丽的毛衣，还附带钩花提花。个中过程，真是赏心悦目。其次不得不说演员。这样一部电影，其实台词并不多，甚至很多戏剧冲突并非靠台词来驱动。作为一部喜剧，不靠台词来抖包袱（例如冯小刚导演的大部分贺岁片），而是纯粹靠剧情和人物的表演来营造一种喜感，这样是很冒险的。这时，演员的每一个表情，每一个肢体动作都更加具有存在感，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。很多电影在这时候往往走入了夸张恶搞的歧途。然而很难得的是，此片表现的相当优秀，绝不恶搞，适度吐槽，整体风格上偏严谨，偏收敛，而且并没有丢失任何喜感，该笑的地方观众就会笑，绝无不适、强迫之感。这种收敛的处理，显然令观众更舒适。并不是说夸张恶搞不好，只是如果笑需要用来“搞”，则难免落了下乘。本片三大主演，无一不是戏精，从剧中表现来看，演技已臻化境。尤其是雅人，对比其在legal high中塑造的夸张而狷狂的律师，真是令人感叹反差之大。若一个演员能在两个截然不同的角色中游刃有余，演什么像什么，而不是演什么都像他自己，那这个演员我觉得是可以一赞的。最后还要提一下本片的主题。本片据说英文名是KEY OF LIFE，既指澡堂两人互换了钥匙，也暗指人生之关键，双关语之妙，不外如是。至于其中蕴藏的道理，仁者见仁，智者见智，不必多说。最后，总结一下这部电影：极其精巧的编剧，妙到毫巅的呼应，入木三分的表演，在小格局里展人生百态，在平淡生活中寻人生哲理。这部电影好比第一次在户部巷吃到的蟹黄烧麦，外表普通，也无那些硬菜所具有的大气象，但内中的精致，回味悠长。 以上THE ENDbearkiii 2013.6.9@武汉