前言:二战胜利后,世界相继建立起一些社会主义国家,这激励了拉丁美洲国家的民族解放运动的兴起与发展。从二十世纪五十年代开始,拉丁美洲地区与国家掀起了争取自由独立运动的高潮。与此同时,一些年轻的电影艺术家和也开始了反美国好莱坞的文化运动。他们在意大利新现实主义,法国新浪潮,苏联革命现实主义等思想激励下,主张更为真实地反映社会变迁和广大人民的现实生活,自发组织了具有革命意义的电影文化运动,史称巴西新电影运动。格劳贝尔·罗恰是其中最具有代表性的导演,1965 年,在意大利热那亚召开的拉美电影研讨会中,罗恰发表了《饥饿美学》一文,批判新殖民主义,并提出巴西新电影在世界影坛的独特在于“饥饿”。在这篇短短几千字的论文中罗查以高度的政治热情、激昂的控诉,是一个文学与艺术革命的宣言,也是拉美电影著作中最具有革命性的论著。

格劳贝尔·罗恰
我放弃了有关拉丁美洲的讨论中典型的信息丰富的介绍,我更愿意用比欧洲观察家更少的限制性术语来讨论我们的文化与“文明”文化之间的关系。因此,当拉丁美洲还在表达它的普遍的苦难时,外国观察者却在培养一种对这种苦难的鉴赏力,不是把它当作一种悲剧的征兆,而仅仅把它当作他所感兴趣的领域中的一种形式因素。拉丁美洲人既不向“文明”人倾诉自己的真正苦难,“文明”人也没有真正理解拉丁美洲人的苦难。
基本上,这就是巴西艺术的现状。到目前为止,只有从真相中精心编造出来的谎言(从形式上将社会问题庸俗化的异国情调)才能以一定数量传达出去,从而引发了一系列的误解,这些误解不仅局限于艺术领域,而是远远超出并延伸到政治领域。对欧洲观察者来说,不发达国家的艺术创作过程只有在满足了他对原始主义的怀旧之情时才会引起兴趣。这种原始主义通常以一种混合形式呈现,被掩盖在“文明”世界迟来的遗产之下,并且由于是殖民条件所强加的,所以人们对其理解得并不透彻。不可否认的是,拉丁美洲仍然是一个殖民地。昨天的殖民主义与今天的殖民主义的区别仅仅在于当代殖民者所采用的是更精致的形式。与此同时,那些准备未来统治的人试图用更微妙的形式来取代这些。拉丁美洲在国际层面上所面临的问题仍然仅仅是交换殖民者的问题。因此,我们可能的解脱始终是一种新的隶属。
这种经济和政治条件导致我们在哲学上营养不良和无能为力——有时是有意识的,有时则不是。前者导致不育,后者导致歇斯底里。正是出于这个原因,拉丁美洲的饥饿不仅仅是一个令人警觉的症状,它是我们社会的本质。这就是新电影在与世界电影相比的悲剧性原创性所在。我们的原创性是我们的饥饿,我们最大的苦难是这种饥饿被感觉到了,但却没有在智力上得到理解。
我们理解欧洲人和大多数巴西人未能理解的饥饿。对欧洲人来说,这是一种奇怪的热带超现实主义。对巴西人来说,这是一种民族耻辱。他不吃东西,但却羞于说出来;然而,他不知道这种饥饿从何而来。我们知道——因为我们制作了那些丑陋、悲伤的电影,那些尖叫、绝望、理性并不总是占上风的电影——适度的政府改革无法缓解这种饥饿,彩色的外衣不仅不能掩盖它的肿瘤,反而只会加重它。因此,只有饥饿文化才能通过破坏和摧毁自身结构而在质量上超越这些结构。饥饿最崇高的文化表现形式是暴力。
新电影揭示了暴力对于饥饿的人来说是正常行为。一个饥饿之人的暴力并不是原始心态的表现。法比亚诺是原始人吗?安东尼奥是原始人吗?科里斯科是原始人吗?《开萨斯之门》中的女人是原始人吗?
新电影教导说,暴力的美学是革命性的而非原始的。暴力的时刻是殖民者意识到被殖民者存在的时刻。只有当他面对暴力时,殖民者才能通过恐惧理解他所剥削的文化的力量。只要被殖民者不拿起武器,他就仍然是一个奴隶。第一个警察必须死去,法国人才会意识到阿尔及利亚人的存在。
从道德角度来看,这种暴力并不充满仇恨;它也与旧的殖民人道主义无关。这种暴力所包含的爱和暴力本身一样残酷,因为它不是那种来自自满或沉思的爱,而是一种行动和转变的爱。
新电影为了生存而不得不解释自己的时代已经过去了。新电影是一个不断探索的过程,使我们的思维更加清晰,让我们从饥饿的精神错乱中解脱出来。如果新电影在拉丁美洲大陆的经济和文化进程中仍然处于边缘地位,它就无法有效的发展。因为新电影是属于各地新人民的现象,而不是巴西的特权实体。只要有一个电影人准备拍摄真相,反对知识审查的虚伪和压制,就会有新电影的鲜活精神。无论在哪里,只要有一个电影人准备站起来对抗商业主义、剥削、色情和技术暴政,就会有新电影的鲜活精神。只要有一个电影人,无论年龄或背景如何,愿意把他的电影和他的职业服务于他那个时代的伟大事业,就会有新电影的鲜活精神。这是将新电影与商业工业区分开来的正确定义,因为工业电影致力于谎言和剥削。
新电影在经济和工业上实现自身整合的能力取决于拉丁美洲的自由。新电影竭尽全力争取这种自由,无论是以它自己的名义,还是以它最近和最遥远的参与者——从最无知到最有才华,从最弱小到最强大的名义。这是一个道德问题,无论我们拍摄一个人还是一所房子,无论观察的是什么细节,都会在我们的电影中得到反映。不是一部电影,而是一系列不断发展的电影最终将使公众意识到自己的苦难。
因此,我们与世界其他电影除了共同的技术和艺术起源之外,没有更广泛的接触点。
新电影是一个从饥饿政治中发展出来的项目,正因此如此,它遭受了其特殊处境所产生的所有随之而来的弱点。
обломов
2026-01-21 21:24:02
TWY
2024-12-17 23:16:10
核蛋Klakt
2024-04-25 15:29:32
Monaghan
2024-04-19 00:40:31
雕刻时光
2024-04-18 22:44:11
有人将至_
2023-10-09 02:15:35