正气歌

有种影人南下之后时间紧、任务重的粗糙感，几处匹配剪辑和交叉剪辑还挺有意思的。

抗战电影之格局打开的《游击进行曲》。党的领导色彩明显，一是游击战从理论到场面的生动形象，没有实践经验总结是写不成目前这样的，二是虽然两党一直对外协议达成宣言发表，但法理官方政权的元素比起同期电影作品少了许多。至于在侵略者内部还划分好战分子跟善良之辈是周的意见还是电影人的格局，不好说，但这个文本在战时的抗战电影中实属大胆，实属难得，理性还兼顾巨大的对敌宣传作用，非常高，高到俗世理解不了，不买票，非议不断，港英政府也在禁映狂删，突破时代局限性就是很难受的，不知道没留在香港的主创后来是否因此遭罪。

从另一个角度看，几乎形同儿戏般的速胜抗战为民族国家的重建与新生提供了契机：老人、女人与叛徒悉数死去，房屋尽皆焚毁，只有跨越国界、怀抱同一理想的同志携手并肩地去开拓康庄大道。反侵略催生并促进着革命进程。

原作是粤语片，38年拍摄完成后被港英政府禁映，41年才上映，现存版本应当是当时内陆上映时配音的版本。基本只剩下了情绪，其他部分太过混乱，日本主官丑角化的写法，也让这个角色每次出现的时候都和电影整体格格不入，底层日本士兵倒是承接了《东亚之光》，再次出现了反战的日本士兵。

补.【【早期电影】种花家早期电影合辑（1922—1949），持续更新中-哔哩哔哩】 https:\/\/b23.tv\/ZV2IPKY【74】 初一暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

老人担任的几个角色–被迫害–病体–死亡–斗争开展的动机（诱因）\/\/ 乱世中的保护力量

蔡楚生还是很厉害的，这样戏剧性的抗战电影，节奏紧凑，宣传意识很明显，但并不那么生硬。不仅号召国人反抗报仇，还试图策反日本兵（派遣兵士战争反对联盟）。国人奋起反抗乃是国仇、家恨的共同作用，不同身份的村民形成了统一战线。最后一站的胜利除了游击队员的英勇、机智，蔡楚生还寄托在了女性的力量和日本军官的失误上。

日军的全部刻板印象尽在其中，稍有亮点是日本狱警的台词“为什么派我们到中国来，来打毫无仇恨的中国人”，站在普通日本士兵的角度讨论战争。