十字街头

左翼电影就像一座尘封已久的秘密花园，我冒失地闯入其中，流连忘返，感慨万千。《十字街头》作为沈西苓导演最具代表性的电影，在1937年和《马路天使》并肩齐名。“更加成熟的电影创作和丰富多彩的风格样式”，它们把左翼电影运动再次推上一个高潮。沈西苓导演是中国电影史上一个英年早逝的怪才，他把他的才华永远留在了最年轻最辉煌的时期，再比如郑正秋、阮玲玉，我为这些老的电影人曾经惋惜到落泪。据我了解，沈西苓一生只有6部作品。他的处女座《女性的呐喊》还有紧接的《上海24小时》已经学会把镜头的蒙太奇构成为一种叙事手段，情节发展对比与冲突的强大表现力和视觉冲击力是沈西苓最擅长运用的。郑正秋曾经赞扬沈西苓的《上海24小时》是“一部国产影片中具有世界性的作品”。而他真正重要、影响力大的是他的第5部作品《十字街头》。《十字街头》继承了沈西苓擅于把苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧融合的传统，使得整部影片形成视觉效果流畅而又轻快、明朗的镜头节奏。年轻人面对失业和恋爱嬉戏打闹中反映时代生活和社会问题，轻松中不乏严肃。这里不禁有好莱坞式的叙事结构，导演甚至用了一段“恶搞”，白杨梦中与赵丹相会，两人亲吻，值得一提的是，在30年代的老电影中，吻戏我还是第一次看到。导演更是巧妙地运用“一板之隔”，以青年人之间的矛盾展开叙说，后又在“电车”的邂逅，形成了“房屋做对”和“电车友好”的对比蒙太奇，这是把蒙太奇作为整体电影思维和艺术构思展开叙述的，电影中不断插穿赵丹所从事的报社的报纸刊登内容，也是反映了时代生活的隐喻蒙太奇，而两人的“相认”以一对白鸽作为隐喻和象征，实为是经典的象征蒙太奇。最后年轻人们共同大步迈向前进的方向，为电影留下一个开放式的结局。《十字街头》是中国电影史上一部伟大的作品，从内容上，它是一部活泼严肃的“青春偶像剧”；从性质上，它是一部充满粗口和生活细节的现实主义电影；从艺术上，它融合了苏联蒙太奇和好莱坞式电影叙事的结合体。即使这部作品中存在演员造型和语言舞台化、表演夸张做作、故事发展巧合等缺点，但都掩盖不掉它充满才情和朝气的光芒。沈西苓是中国第二代导演的优秀代表之一，他的性格中本带着直爽、纯真、搞怪、幽默、开放和轻松的因素，这在他的《十字街头》中体现的淋漓尽致，不如说，这部影片就是他最好的性格诠释。无奈天妒英才，1940年，沈西苓因伤寒死于重庆，享年36岁。照片资料上他死去的情形非常凄惨，让人心痛不已。

第二年，小徐和阿唐就去了延安，小徐做宣传，阿唐在太行山巡回演出。 刘大哥去了重庆教书，五年后也投奔了延安。 老赵前脚刚跟金嗓子演了戏，后脚就蹲了盛世才的大狱，一蹲还就是五年 。。。。时。光。荏。苒。。。。 12年后，老赵演了个肖老板，获得文化部优秀影片个人一等奖。 13年后，老赵演了个老乞丐，被全国上下骂得狗血淋头。 18年后，阿唐获得文化部优秀影片长纪录片一等奖，还筹建了一个喜剧电影公司。 19年后，刘大哥拍了一部电影，叫上甘岭。 20年后，阿唐和刘大哥双双评上右派，老赵积极靠拢组织，演了林则徐和聂耳。 30年后，老赵又蹲了一次大狱，也是五年，“临死还放了个屁”。 46年后，小徐改编了一部电影，叫城南旧事。