洛城机密

啊啊啊，观众朋友们，你们原谅我吧，我直到今天才知道主贴可以编辑，而实际上我为在本贴中的一些缺点甚至错误抱憾很久了。同时，最近有一些新朋友，出于对“洛城机密”的喜爱，而加了我的关注，这让我更心生不安。不过，虽然有改正的想法，但琢磨了一下，决定还是留着原样的，供大家批评指摘吧，这也是一种乐趣。哥不学金庸。另外，像我以前指出过的那样，仅仅停留在对剧情脉络和人物性格的分析上，那是观后感，而不是影评。影评应该从镜头开始、并归结于镜头，否则，影评何以成为“影”评，而非书评？电影又何以成为电影，而非小说？最近想起来，“洛城机密”中的很多镜头语言，都是能或证实、或否定我在本帖中的很多观点的。所以我正在重新写一篇我认为的“影评”。同时附上我已经写过的几篇从以镜头语言为中心的影评，由于豆瓣糟糕的不能贴图的设置，这几篇发在了其他地方。我不吹牛，它们的水平足以秒杀豆瓣的各种“观后感”。买凶拍人： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=208759&highlight=摔角王： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=193827&highlight=无耻混蛋： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=210412&highlight=红白蓝之白色： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=194651&highlight=如果你们看了上述几篇，并认同我的提法，那就敬请期待我的对“洛城机密”的镜头语言分析。                                                                          菜刀 于2011.1.29《洛城机密》也许是90年代的好莱坞生产的最具黑色气质的一部片子，情节紧张连贯，人物性格复杂。两个多小时的电影，一口气看完后还觉得略有些短。说电影“黑色”，是因为片中没有一个普通意义上的正面人物，作为主要人物的几个警官，艾德埃克斯利（盖皮尔斯饰）一心想往上爬；杰克文森斯（凯文史派西饰）为了上电视，只顾出风头；巴德怀特（拉塞尔克罗饰）性情粗暴，只相信暴力和刑罚；史密斯组长（詹姆斯克伦威尔饰）表面上和蔼可亲、关心下属，其实却是幕后的大黑手，企图黑白通吃。作为一部警匪片，这样开头是很有意思的：一个又一个的警官被详细介绍，却没有介绍一个坏人。影片结束时我们才明白，原来这些警官就已足够构成故事的主体了，亦正亦邪的他们中没有标准化的维护正义的警察，却有真正意义上的匪徒。埃克斯利无疑是片中的第一男主角，也是承载影片思想的关键人物。他在影片开头很纯洁，不懂人情世故，相信有绝对的正义存在。史密斯组长问他，如果认定了某人是罪犯确证据不足，会不会开枪打死他以免在法庭上律师为他开脱。他的回答是不会，因为他相信法律能够代表正义，警察应该严格守法。但是到后来，他慢慢学会了使用手段，慢慢的领悟到了目的最重要，而过程无所谓。为了追寻真相，他先后和他不喜欢的文森斯、怀特两位警官合作，武力胁迫之类的手段也使了出来。最后，他发现史密斯组长就是他要找的真相，但证据明显不足，他选择了曾以为永远不会采用的方法：从背后开枪打死了史密斯组长。真相是找到了，正义也得到了伸张，然而在这过程中，一颗纯洁的心已丝毫不可挽回的被毁掉了。所有人在开始的时候都曾经纯洁过，不仅埃克斯利，怀特、文森斯也是如此。通过他们的自白，我们可以看到他们选择当警察的初衷。怀特在床上对他的女人说，他在小时候目睹并经受了严重的家庭暴力，他当警察是为了保护所有没有能力自我保护的人，尤其是女人。女人听了觉得他很棒。埃克斯利的自白也很感人：他游说文森斯和他合伙调查真相，他说，他父亲也是警察，在执行任务时被匪徒打死，而且匪徒逃逸了，他当警察就是为了不放过任何一个想要逃脱法律制裁的坏人。然后他问文森斯为何当警察，一向都是老油条的文森斯这次一反常态的沉默了，过了一会儿才用暗哑的嗓音回答“我不记得了”，随后他决定帮助埃克斯利。毫无疑问，埃克斯利的表白打动了文森斯，唤醒了长期潜伏在他体内的纯洁和正义。他不愿对埃克斯利说，但我们看得出来他的初衷谅必也是很纯洁的，他为自己现在的不务正业感到惭愧，他想通过帮助埃克斯利来找回他的正义感、道德感。这两段自白都是很有感染力的，片中的聆听者就已经在为他们鼓掌了。少年时的理想，已被我们远远的抛在了脑后；当我们有一天回首捡起它们的时候，我们会不会也变得沉默呢？当别人问起我们的时候，我们会不会也嗓音暗哑的回答“我不记得了”呢？成长对人的摧残是残酷而彻底的。这是这几个段落感人的根源所在。理想是何时被抛弃的呢？很荒谬，是在追寻理想的过程中。这个发现实在让人绝望，或许我们追求的都是本不存在的东西。比如埃克斯利这个核心人物，他追寻着梦想中的正义，到最后却把正义抛掉了。他在杀死史密斯组长后，接受洛杉矶警局的建议，不泄漏史密斯组长和黑道有染这个警局特大丑闻，反而帮助他们编造史密斯组长英勇殉职的谎言。他这样做的目的，是为了让自己得到晋升。杀死史密斯、掩盖丑闻这两个行动，标志着埃克斯利已变得现实。他清楚地看到，他曾梦想过的正义是不存在的，与其追求这个，不如还是给自己谋点实惠好。人啊，就是这么成熟的。影片的结尾埃克斯利被授勋，场面宏大背景音乐欢快，然而观众却不能不感到荒诞，这真是典型的干巴巴的黑色幽默，残酷却真实。埃克斯利做掉了史密斯组长，但他用的却是史密斯组长教他的方法。他赢得很漂亮，但他的心已不再，谁能保证下一个史密斯组长就不是他呢？从这个角度来说，“局”中没有赢家，只有来来回回的不断更替演员名字的相同角色，胜利的是史密斯组长的思想。谁都打不破这个“局”，谁最后都将被这个局同化。这就是《洛城机密》这部影片最打动我的地方：用几个三十多岁的人演绎出了一部黑色青春片。（此言一出想必吐物遍地：居然有把这片子当青春片看的，也就菜刀这小子！哈哈）

我曾经说过这么两句很绕口的话：不好的片子绝对的失败在于编剧，相对的成功在于导演。 不坏的片子绝对的成功在于导演，相对的失败在于编剧。这话咋一看好像在说，编剧总是坏事的，而导演总是成事的，其实不然，起码还有两种片子我没有讨论，“好的片子”和“坏的片子”。相反，我是在强调编剧之于一部电影（特别是剧情片）的重要性。没有好剧本，请再好的导演来拍也顶多拍出不坏的片子。虽然大家都说导演是一部电影的灵魂，但我一直认为，没有好剧本的话，这灵魂就无法附体。这话拿来说国产电影就很贴切了，我们好导演不少，好作品却不多，很大程度上就是因为没有好编剧。不知道从什么时候起，用神话开国的中国人居然不会讲故事了？！回到《洛城机密》，这是一部拿了N多个最佳（改编）剧本奖的电影，平心而论，我从来没有看到过故事如此精彩的剧情片，从来没有！这里再插一句，很多电影大师和成功的电影往往都是集编导于一体的，自己把自己写的文字付诸影像。本片的导演也参与了编剧的主要工作，这无疑为本片的成功打下了坚实的基础。从来没有一部电影会让我在观影期间频繁地暂停（通常我喜欢连贯地观影），甚至回退到有关段落寻找台词上的蛛丝马迹；也从来没有一部电影会让我在观影期间兴奋得恨不得撞墙（事实上我真的意思了一下），因为剧情太出人意料了，我承认我的大脑还没有让好莱坞进化到高级阶段。当一切尘埃落定之时，那些精彩的台词、出色的演技、复杂的剧情……无一不让我良久地回味。里面的七位主要演员，在出演本片时，要么已是修成正果的老戏骨，要么是当时如日中天的大明星，要么是日后大红大紫的实力派。可以想象这么多高手在一起拼演技对观众来说是一件多么享福的事情，再加上编剧们精心打造的台词和对白，可谓是出神入化相得益彰。Russell Crowe的正直义气、手粗心细；Guy Pearce的谦谦君子、工于心计；Kevin Spacey的风流倜傥、处世圆滑……好久没有看到这样能让我在看完后同时记住至少五位角色的片子了，上一次大概是看黑泽明的《七武士》。其实我非常想专门就剧情来说点什么，但实在不忍因透露了剧情而降低诸位的观影欲望，那我只好避实就虚的说上几点。如今这样题材的片子一般都会把正与邪的界限给暧昧化，本片也不例外。但具体说来，又有不少独到之处。首先出场的三位男主角都是警察，性格迥异，而且观众也大多会旗帜鲜明地喜欢谁和讨厌谁。当那起凶杀案“貌似”（一方面按故事发展它确实没结，一方面观众不管是从理性还是感性上也都会觉得它应该有猫腻）结案，隐约感觉到三位警察中有人要走上邪路以便继续制造戏剧冲突的时候，意想不到的三位之外的邪恶势力突然出现（实乃全剧的转折点），案情得以延续，也导致了正邪的绝对对立，而观众对主角的不同态度也因此统一转变为支持（事实上，性格差异极大的男主角们选择站在了一起）。而当最终正义完全战胜了邪恶（包括自身的私欲）的时候，却在结局上来了个暧昧处理。总的说来，剧情设计是“暧昧——对立——暧昧”，这是明显不同于港产片里头暧昧到死或者国产片里头对立到死的设计的。再赞美一下剧情，两个多小时的片子，在开场不到半小时的时候就开始发力，拖观众下水，而当观众随案子的貌似了结已经被拖得有些疲劳（因为七七八八的线索太多了）的时候，剧情峰回路转再次发力，而且这一次发力因为有了前面大篇幅的铺垫，旧线索加上新线索，使得力度更大更猛，带给观众的则是无限观影上的享受。如果说前半部分观众还可以作为一个破案者参与其中的话，后半部分观众则只能老老实实地当一回局外人了，因为剧情的发展已经超出了一般的观影经验。而几位主要角色之间的关系也随着剧情的发展在进行着移位，片子的重心一直在移动，这个张力还没破，那个张力又形成了，让人捉摸不定。最后想说的是，有人会不自觉地把它和《两杆大烟枪》进行比较，我想了一下，觉得可比性不是很大，因为两片的差异远远大于共性，虽然它们都是天衣无缝地讲述了一个巨复杂的故事。《两杆大烟枪》的亮点在于可爱的英式幽默，独特的影像风格和出彩的摇滚配乐；而《洛城机密》的影像则是传统的好莱坞风格，它的配乐以爵士乐为主，不过曲风上过于单调，大概也是受了故事所处年代的限制。《洛城机密》的亮点在于编剧们精致的台词和演员们精湛的演技，它设计的正邪两派以及三位主角的不同性格也很容易带动观众的参与性；而《两杆大烟枪》根本就把代表正义的警察不放在眼里，主要是一群不代表正义的人在那儿玩，这样观众就很本能地让自己站在了银幕之外看热闹，而不会融入哪一个角色。当然了，这些都不代表两片有什么高下之别，更多的是英国与美国的文化差异所致吧。

LA警局的组长史密斯是腐败警察。从很久以前开始，他就和皮条客皮尔斯合作，用议员嫖妓时的艳照，谋取黑色利益。史密斯在警局建立了一个，以他为首的腐败警察集团。包括高级成员史丹斯、巴兹，和忠诚走狗麦可、威廉（就是把散弹枪嫁祸给黑人的二人组）。巴兹在某个时候，因为犯罪集团的某个纰漏，不得不挡了替罪羊。离开警局之后，他一直跟在皮尔斯身边充当保镖，或许也有监视皮尔斯的意思。在LA黑道大佬米奇C被捕入狱后，野心十足的史密斯，不满足于小打小闹。他决心趁这次黑道群龙无首的机会，虎躯一震，一统江湖。史密斯的计划是，派出忠诚走狗二人组，把有可能一统黑道的竞争对手，一一暗杀。再用皮条客的艳照，控制议员，最终实现上天下地唯我独尊的教父伟业。不过，史丹斯却在这个风起云涌的紧要关头，卷入了殴打囚犯事件。而史密斯或许是感到史丹斯不太好控制，或许是觉得史丹斯的用处不大了，也并不反对将他踢出警局。史丹斯离开警局，已成定局。此时史密斯集团在绞杀黑道对手的时候，黑吃黑得到了25磅的海洛因。出于种种考虑，史丹斯决定吞掉这批海洛因。巴兹或者史丹斯中的一个，拿到了这批海洛因。但不管是巴兹起了贪恋，还是史丹斯设计了巴兹，总之——巴兹被史丹斯骗到他小女朋友苏珊家里杀了，藏尸地下室。而毒品到了史丹斯手里。然后，史丹斯放出流言，巴兹把海洛因独吞，远走他乡了。史密斯也许是信了流言，天涯海角地找巴兹；也许他也怀疑史丹斯，但史丹斯把毒品藏得太好了【极有可能是让苏珊藏了】，让史密斯一时也没办法对他下手……总之，在史丹斯看来，他的计划一切顺利，似乎没人再追查这批海洛因了。终于，殴打囚犯案开庭了，史丹斯被踢出了警察队伍。但失业的史丹斯，并不感到失落。事实上，他约上小女友苏珊，准备进行下一步行动——花一两周时间，处理掉这批毒品，然后再回来找老搭档叙旧 炫富。可惜，理想很丰满，现实很骨感。史密斯最终追查到了海洛因的下落，拿着散弹枪把史丹斯突突了。史丹斯命丧约会现场，连累女朋友路人甲乙丙数十人。这就是“夜猫子惨案”。行凶者三人。两个警察走狗，和史密斯本人。之后，史密斯策划了一个“完美”的嫁祸计划。虽然主角基友三人组，给这个计划平添了几分波澜，但最终，一切都按照他的计划走了。史密斯一统江湖在即。而主角基友三人，在各自的生活际遇中，三观渐渐改变。并根据各自发现的蛛丝马迹，挖掘着“夜猫子惨案”的真相。而最接近真相的杂志男杰克信错了人，直接找到大BOSS史密斯，说出了自己找到的、N年前史密斯和巴兹、史丹斯同流合污的线索，询问BOSS当年的细节。杂志男杰克果断被灭了，史密斯火速销毁当年档案，并试探正义侠艾德到底知道多少。但他不知道，正是他的试探暴露了他。不过，他明显从正义侠艾德的表情里，读出了不妥。他决定收手，堙灭一切证据。他借《嘘嘘杂志》侏儒主编之口，设计让肌肉男巴德，去干掉正义侠艾德。然后，又果断灭了侏儒主编之口。皮条客被肉体毁灭，并留下认罪遗书，把杂志男杰克之死，栽赃给他。可惜，正义侠识破了他的诡计，导致双方大战荒地，BOSS史密斯含恨而终。时间线应该是这样，但是，我始终想不通，正义侠艾德最后那记背后冷枪的含义。这明显违背他的原则。这个人物一度迷失了自己的原则，刚刚才在枪战中，找到自己信仰的意义。忽然来这么一下，难道是要灭掉BOSS，保住检察官嫖妓的秘密，然后从中牟利吗？还是导游纯粹想嘲笑一下理想主义？摸下巴，搞不懂。