梦边缘

编剧：杨永祥，编审：胡沙，编导：罗振岳、监制：潘嘉德 1990年周星驰已经在电影界开始小红，有很多电影找上门来，但还没凭《赌圣》大红的时候，TVB的创作总监刘天赐曾经透露，周星驰在无线艺员训练班毕业之后，是训练班的同学当中，唯二没监制愿意要的学员中的一个（另一个估计是吴镇宇，他和周星驰经常结伴跑龙套）。所以83年周星驰就是游走各剧中当当小配角，跑跑龙套。后来430穿梭机总算把他要去顶替被调到戏剧组的梁朝伟，而周星驰后来在采访中说，他其实不想去，故意在面试的时候演得古灵精怪，但正好儿童节目组需要一个坏人的榜样，就把他要去了。于是他在儿童节目组就度过了4年多的时间。 1987年周星驰终于可以调出儿童节目组，而且演了部比较大的制作《生命之旅》，在里面虽然戏份不算多，但总还是个有发挥的角色。1988年他有机会出演使他获得金马最佳男配角奖的《霹雳先锋》，这部电影可以说改变了他的一生，所以他后来提到李修贤，都是表示对李的感谢。李修贤为什么找他来演这部电影，有几种不同的说法：一说是李修贤看了他在《生命之旅》中的演出，觉得他是会演戏的；而李修贤在采访中提到，他有了孩子以后，也跟着看了一些儿童节目，发现有个儿童节目主持人很欠揍，周星驰在采访中也呼应了这一说法，说李修贤就是借这部电影来揍他一顿。我觉得两种说法的因素应该都对周星驰能参与这部电影有作用。 1988年，周星驰在无线还获得两个比较重要的角色，一个是1988年4月播出的《大都会》中的反派，一个是同年7月播映的《斗气一族》里的街市青年。前者是一部短剧，但倒是群星云集，是部重头剧，其中周星驰的角色还比较重要。按说这样的反派角色，现在看来，应该派给反派大户吴镇宇，不过周星驰当反派可是比吴镇宇资深，他在《再见十九岁》里当劫匪的时候，吴镇宇还是个听他指挥的边缘小青年呢。而《斗气一族》据说当年反响很不错，周星驰的角色演绎也颇受好评。《霹雳先锋》估计也是当年年初拍摄的，同年6月上映。虽然前半年周星驰演了这么些有分量的角色，但后半年似乎周星驰又回到了演演闲角度日的状态。这些角色包括《阿德也疯狂》里的林雄，这个角色带坏主角邵仲衡成为绑匪，又搞大了女主角罗慧娟的肚子，最后成了杀手，终于被抓；戏份很少，总之是剧中的害人精。还有《无冕急先锋》中一个戏份更少，近似跑龙套的警察角色。之所以如此，恐怕就像当年周星驰从训练班里毕业以后没人要的原因差不多：他样子不成熟，孩子气重，而且还是个古古惑惑坏孩子样。83年的《再见十九岁》，陪周星驰报考训练班的梁朝伟是第一男主角，一个乖孩子，周星驰是学了坏最后成了劫匪的小青年。同年的《北斗双雄》，同样是梁朝伟主演，周星驰演个内向自卑的中学生。当个坏孩子周星驰倒是胜任，可是到一般的以成年人为主角的剧集里，像他这样的要演正面主要角色就难了，演反派又拿不出手，压不住场。 不过周星驰在1988年演过一部电视电影和一部单元剧，总算在里面是比较重要的角色。电视电影是《刑警本色》，是无线给甄子丹的一个小小机会，周星驰演一个处处要人指导的毛头小警察。另一部则有发挥得多，就是《梦边缘》。 《梦边缘》里的王文杰算是周星驰在无线演的剧作里比较另类的角色，并不像其他的角色那样突出他孩子气、好吃懒做，但同样是爱幻想、对社会适应不良。此剧非常短，也谈不上什么情节，但涉及的题材在TVB并不多见，算是有点实验性。其实70年代无线曾经有过一个菲林组，80年代不少新浪潮导演就是从这里起步，但时移世易，多年以后的TVB已经失去了那种创新的活力。 此剧虽短，但周星驰的角色还是颇有发挥的，在梦幻和现实的切换中周星驰表现得不错，特别是角色发疯后那种恐惧、错乱，其实是生活中压力的延续，演得还是挺真实的。 之所以无线给他这些类型的角色，跟他在无线监制们心目中的印象也许有关系，在他们眼中，周星驰应该是个言行古怪、喜欢沉浸在幻想中的大男孩，看他在无线考训练班以及儿童节目面试，周星驰的表现确实不合常规、古古怪怪，估计他那种不合群、想法怪异、沉浸在自己的世界中的特点确实也是源远流长了。连梁朝伟早年多次谈到他的入行过程，都说周星驰爱发白日梦，想做大明星。好在周星驰的才华、韧性和运气让他的白日梦成了真。

几年前我就在豆瓣上看到过这部电影的标签，当时四处寻找资源却一无所获。这次在刷完成龙所有精彩影片后，我开始挖掘周星驰电影里是否还有被遗漏的佳作，没想到这次竟找到了资源，可以看了！ 这部电影是周星驰早年在无线拍摄的电视电影，属于正剧类型。彼时的周星驰虽年轻，演技还是在线的。影片通过在现实与梦境间不断切换，折射出主角内心的压力与幻象。不过，我认为主角的人设存在不合理之处：大学刚毕业、家境优渥，又恰逢香港发展的黄金时期，机遇大把。在这样的背景下，即便主角性格内向，其困境设定也显得有些脱离现实。若将主角设定为家境贫寒、背负巨大压力的中年男性，剧情逻辑会更加合理。 换个角度看，若周星驰当初仅凭借普通的外貌和不算卓越的演技，试图通过正剧实现突破，恐怕难以取得如今的地位与成就。由此可见，选择合适的发展赛道至关重要！

我最强烈的直观触动就是结尾处那种现实与梦境分辨不清的恐惧感，王杰文的惊惶嘶喊不是那种尴尬出戏的歇斯底里，而是真实无措的崩溃和哭泣，星爷的表演让我忘记了这是一出戏。哦不，这里是星仔，25岁。 即便豆瓣简介可以说是已经做了充分的剧透，但从观影体验来说，我仍觉得这个单元剧可以算是一部成功的实验短片，因为它有鲜明的记忆点，两处。 第一点，王杰文作为80年代的大学毕业生，但又仅仅只拿到了“及格”等级的毕业证书，这种高不成低不就的经历预示着他对自己的期待很可能与社会对他个人价值的判断出现偏差。事实也证明他对自己的定位不清确实导致了他在公司里处境尴尬，我一度觉得他要是能忘记自己是个大学生去做一份高中生就能做的活，至少可能能避免被同事羞辱嘲笑。 不过想想也是，一个大学生，怎么可能会甘心呢。但事实就是除了学历，他什么都没有，这种时候强求尊严或虚荣绝对是悲剧结局的有力推手。 这点一度让我忘记了这出戏的年代，莫名将自己代入到王杰文的角色，联想到个人追求在香港会面临如此残酷而现实的打压，对前路产生了强烈的抗拒。 在自我疏导的时候强行回想读研期间在上环做过的半学期实习，确实是愉快且珍贵的回忆，所以抗拒感淡了一些。 第二点，曾经是噩梦专业户。从漩涡一样让人窒息的梦境中强迫自己醒来之后靠着墙拼命平复那种心慌，却总是无法立即摆脱噩梦留下的精神刺激，这个刺激就像水纹一样一圈一圈消失的很慢，彻底清醒需要好一阵子，明明已经醒来，却没有得救。那个阶段很痛苦。 这就是分不清现实和梦境的痛苦，王文杰的痛苦必定与我不同，但应该也是噩梦初醒的滋味。 所以结局就是戏里的他疯了，现实中的人，现实中的我，用有自知之明的定位换来努力了就有结果的踏实感，治愈噩梦。