孙中山

http://blog.xzdy.co.cc/2012/04/dr-sun-yat-sen7.html孙中山 (1986)本片获得1987年第7届金鸡奖最佳影片。这是一部传记片，内容就是孙中山的救国历程，完全符合孙中山的真实经历。所以，具体情节不重复了，详情可以查看相关资料或者找一本他的传记看。可以写写的是电影本身，因为本片是一部超级大闷片。电影时长达150分钟，可是却没有具体情节，一点点让人想看的欲望都没有，整部影片俨然就是一部流水账。影片表现的方式不过是用一段段的文字隔开一些场景，然后再用这些场景复述史实，仅此而已。比如，电影前半部分孙中山起义的过程，电影就是一段文字、一个场景的间隔着表现孙中山“失败-失败-再失败”的过程，这一部分看得我非常郁闷。影片后半部分则是孙中山在民国政府的上上下下，忽而上任、忽而让位，一会在广州、一会在日本、一会在上海、一会在香港，可见这样的情节比“流水账”还流水账。因此，影片根本就没有鲜明的人物刻画，更没有细腻的情感抒发，也没有转折与吸引人的悬念。哎，一部电影能拍得如此乏味，实在让人惊诧，它的乏味大概在世界电影中也是数一数二的。由此可知，本片编导水平实在不一般，竟然能将传记片拍成这个样子，它给传记电影树立了一个完美的反面教材。总之，这部电影它不是电影，是图像化的历史片段，也是孙中山的救国流水账，一部记录他如何一再失败的流水账。作为一部传记片，主要目的是描述人物，将这个人物的方方面面展现出来。可是本片看过之后，我对孙中山这个人却没有太深的了解，只有一个感觉——理想化。根据电影描述，孙中山是一个思想进步的人，但是性格软弱、优柔寡断，缺少成为领袖的决断力与勇气。说白了，孙中山这个人心太软，不敢强硬。这也就使得孙中山虽然一心救国，但却被自己身边的人屡次背叛，而且还被各种反对派削弱实力。到最后，孙中山成为了一个只有名望但无实力的知名人物。这一切的根源都孙中山的性格造成的，如果他强硬一些，也不会屡次成为失败者，果然是性格决定命运啊。所以，孙中山的一生是一个理想主义者的失败历程。电影拍摄方面就无话可说了，故事不流畅、人物走马观花、对白也没有实质内容。影片唯一让人赞叹的是它的服装、布景和道具。电影是1986年上映的，但是片中的所有陈设、服装以及国内外场景的细节都符合历史背景，而且一些画面还非常华丽奢侈，让人不敢相信这是中国在八十年代拍摄的电影。此外，片中对于日本文化的描绘也很真实，尤其是一些日本女人出现的传统场景，会让人以为这是一部日本电影。哎看来电影编导没有将心思放在电影关键之上，而是在关注影片的外在表现，不务正业嘛。本片主要演员只有一位——刘文治。刘文治第一次看见他是在《京都纪事》中，不过印象也已经不深了。在本片中，虽然刘文治的表演有些脸谱化，但他还是将孙中山那种革命救国的恒心、屡战屡败的勇气，以及郁郁不得志的心境表现的淋漓尽致。客观来说，刘文治的演技还是不错的，获得金鸡奖最佳男主角也是实至名归。此外，在当时的中国电影演员中，有伟人气质的并不多，刘文治这样的外形很难得。片中其他演员就不多说了，都是跑龙套的。不过，本片演员选择上有一个优点，即外国人演外国人，不是中国人假扮洋人了，这一点比同时期的其他中国电影强很多。总结一下。这是一部不能称之为电影的电影，除了服装、道具、布景之外一无是处。这样的电影都能获得金鸡奖，让人诧异！序列：0777电影网2012-04-11

作为先总理孙中山先生的多年粉丝，看过了大量关于他的影视剧和书籍，比如赵文瑄主演的电视剧《孙中山》、电影《月明》、《辛亥革命》，也有马少华主演的《走向共和》《辛亥革命》《风雨十二年》，再又邱心志的《第一大总统》。 而独独这一部，到现在才看来看。一方面是时代久远，另一方面自然是缺少字幕等等。 丁荫楠导演另一部作品《邓》我很喜欢，反复看了几十遍。当然不完全是因为导演的原因，更多是对于主角的爱。 这部《孙中山》的风格也体现了丁导演的风格，在两个半小时左右的片长里，要浓缩孙中山先生的一生，因此许多重大的实践都是一带而过。如果作为对孙中山先生一生事迹不熟悉的观众，根本会觉得云里雾里。为什么要从天津回来？为什么孙中山先生要革命？如何成立兴中会？广州起义为什么会失败？陆浩东先生和孙中山先生是什么关系？怎么漏掉了伦敦蒙难？之后就是1900年的几次起义失败，到成立同盟会，到底是怎么成功？之后又是1908年镇南关起义，1911年的黄花岗起义……由于篇幅关系，所以这些历史事件都是一晃而过，看不出前因后果。 甚至为什么有武昌起义？孙中山先生为什么会成为临时大总统？电影就像纪录片，固然有戏剧冲突，但是不明显。至于出于一些原因，对孙先生和孙夫人的爱情故事也是一笔带过……直到最后国共合作，北上逝世。 对，这部片子全都交代了历史事件，但都是点到为止。在情感渲染上，甚至不如《第一大总统》，老一代主创人员是很用心的，但由于时代因素，或者在一部电影里太想讲清楚许多历史事件，反而什么都没有到位。 正如一位豆友所说：

可以写写的是电影本身，因为本片是一部超级大闷片。电影时长达150分钟，可是却没有具体情节，一点点让人想看的欲望都没有，整部影片俨然就是一部流水账。影片表现的方式不过是用一段段的文字隔开一些场景，然后再用这些场景复述史实，仅此而已。比如，电影前半部分孙中山起义的过程，电影就是一段文字、一个场景的间隔着表现孙中山“失败-失败-再失败”的过程，这一部分看得我非常郁闷。影片后半部分则是孙中山在民国政府的上上下下，忽而上任、忽而让位，一会在广州、一会在日本、一会在上海、一会在香港，可见这样的情节比“流水账”还流水账。因此，影片根本就没有鲜明的人物刻画，更没有细腻的情感抒发，也没有转折与吸引人的悬念。哎，一部电影能拍得如此乏味，实在让人惊诧，它的乏味大概在世界电影中也是数一数二的。由此可知，本片编导水平实在不一般，竟然能将传记片拍成这个样子，它给传记电影树立了一个完美的反面教材。总之，这部电影它不是电影，是图像化的历史片段，也是孙中山的救国流水账，一部记录他如何一再失败的流水账。

这部片子中，孙中山先生的形象不如赵文瑄、马少华所塑造的角色可爱。有人说，体现出孙中山先生的激情与坚韧，但是那些浪漫色彩，那么幽默，那么轻松的魅力，都没有展现出来。主创人员本身固然是带着镣铐跳舞，要在有限篇幅体现那么多内容。何况创作时代是1980年代，献礼孙中山先生一百二十周年。固然有那么多束缚。 不过，还是因为孙中山先生，我还是很尊敬这部电影的。尤其是就任临时大总统，成立中华民国那一段，令人看来，荡气回肠。 欣慰的是，后来又有更多创作者拍摄出了更好的作品，这是一部滥觞之作，值得尊重。尽管作为电影不一定精彩吸引人，但毕竟不能苛求于前人。 先总理孙中山先生在天之灵庇佑！

“散点式、散文式、不求全不做传、留白写意、提炼出人物的精神内核……”今天下午，85岁的第四代导演领军人物、著名的人物传记导演丁荫楠在他1986年执导的《孙中山》映后交流中如是说。 《孙中山》讲述了一个失败的革命者的故事。如丁导所说，影片本身具有悲剧性，所以他在寻找主演时，特别留意到刘文治的眼神有着悲情色彩。对于人物传记电影的演员选择，他的一个基本原则是：不像不拍。 这部片子有着强烈的上个世纪80年代的影片气息：形式感很强，镜头构图造型有着强烈的艺术追求，画面追求有极丰富的信息量和内涵，光色讲求夸张、写意；很多人物特写和近景。 看完之后，有很多让人回味联想的地方，比如，很想一个一个地去了解同盟会群英们的故事；想看《走向共和》；想重温“宋家王朝”的故事…… 丁导说，当年拍《孙中山》并不需要送审，珠江电影制片厂就是自发卯着一股劲儿想拍出属于自己的品质大片。结果成了。一下子拿下了金鸡奖包括导演、影片、男演员、摄影、美术、服装、道具、剪辑、烟火等八个最佳单项奖。 林中歌 12月16号 北京星典四季影院 《行走在伟人间的电影诗人～丁荫楠导演作品展》