开国大典

所有的戏核都集中在蒋介石身上。经典台词俯仰皆是。孙飞虎考老师浑身是戏。把一个枭雄末路，表现得淋漓尽致。看完之后，我脑子里只有四个字，成王败寇。没有绝对的正面，也没有绝对的反面，这是主流电影里极其难得的。当然也难免有当时意识形态的痕迹，但是由此也可见80年代人们创作的思想自由。 蒋介石宣布下野，于右任拦住要求他释放张学良，杨虎城。蒋介石略一思索，手一摆，找德龄办吧。 张治中和谈前，请示蒋介石，蒋虚伪表态同意和谈内容。张治中问，能否把这些内容公诸报端？蒋说，你斟酌着办吧。和谈条约出来，蒋气愤大骂：文白无能，丧权辱国！ 陈仪请吃饭，说了些犯忌讳的话，蒋介石饭也不吃了，走到楼外楼边上，突然说道：娘希屁，军人不去打仗，搂着女人逛西湖，该杀！ 到江阴要塞，打牌你不行，打仗我不行，长江天险能否守住，就多靠各位仁兄了。 蒋介石私下召开军事会议，做了一堆军事安排，但是不允许让桂系知道。说道：共产党只想要我的命，李宗仁，白崇禧是既想要我的命，又想要我的钞票。 在妙高台，蒋介石问蒋孝文最近学了什么诗词？蒋孝文居然背了李煜的破阵子，四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼，连霄汉玉树，琼花作烟萝，几曾识干戈，一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。蒋经国见势不好，赶紧把蒋孝文拉到一边，批评他：念丧经。蒋介石一本正经的说：孩子懂事了，我们现在就是要多听听这样的诗词。 在天童寺抽了一个下下签，蒋经国安慰他，蒋介石说：不要乱说，这里的签还是很灵的。 蒋介石和毛人凤对话，毛人凤说，卑职以为民盟没多大力量。蒋介石说：张澜，罗隆基还是不杀好！却是唏嘘不已啊。 蒋介石带一家老小离开浙江奉化，蒋孝文问蒋介石，爷爷我们去哪儿？蒋介石说：到很远很远的地方去。蒋孝文问：我们不回来了吗？蒋介石说，爷爷若是回不来，你还是要回来的。 蒋孝文哭，蒋介石给他饼吃，蒋孝文说：爷爷你真好！蒋介石说：爷爷不好，爷爷要是好，怎么会带你到这个地方来？ 蒋介石准备安排空军轰炸开国大典，因故未能成行，蒋说：美国人，哼，我是了解他们的，算了，轰炸机编队撤销。 把以上每一段挑出来，都是表演的经典，向经典致敬！

       影片《开国大典》我们很清楚的看到：电影工作者怀着强烈的使命感和严谨的科学态度投入创作，善于吸取党史、军史研究的新成果，寻求历史的真实与艺术的真实的和谐统一。     《开国大典》从政治、军事、外交、文化诸角度全方位地再现了以毛泽东同志为首的中国共产党人奠定共和国伟业的历史画卷，生动地刻画了众多历史名人的荣辱沉浮，以雄浑凝重的艺术手法将淮海战役、北平和平解放、西北坡会议、国共和谈、蒋介石下野、百万雄狮过大江……，直到1949年10月1日开国大典，这些重要的历史场景逼真的搬上银幕。      为了营造一种既真实又充满诗情画意的的银幕效果，还调动了多样化的视听手段，以强化艺术表现力。当国家领导人登上天安门城楼时，影片运用逆光摄影，使画面泛出一层炫目的金光，又借助仰拍视角，使一级级台阶显得无限深远，伴随着一支无字的赞歌，以一个跟移的长镜头，从容表现毛泽东与战友们拾级而上的历史性场面，象征党和领袖率领人民大众跨过漫漫征途，从此登上新的历史分水岭。意境十分豪迈壮阔。     《开国大典》就是一部具有史诗品格的代表作。.

建国大业这部片子的作用是什么呢？是用来衬托开国大典是多么的成功。 80年代末期其实思想是很开放的，有的东西那时候可以说现在却未必了。所以这部开国大典无论从演员，故事，道具，都远远的把建国大业甩在身后，是一座无法超越的巅峰。 剧中的两个主角，毛和蒋，其实没有刻意褒谁或者贬谁。毛在1949年毫无疑问达到了人生的顶峰，这种顶峰历史上也确实没几个人能达到，以后另说。蒋在片中塑造的也很成功，代李襄南赢钱那一段堪称经典。 这部影片幕后也有很多精彩的故事，当初影片送审的时候据说有党史研究部门的人表示，影片中对于蒋介石的描写太人性化了，虽然导演表示这部影片要把毛主席从神变成人，把蒋介石从鬼也变成人。直到后来中央领导看了样片，给与了充分的肯定，才让影片顺利上映。