无足轻重

1950年代的一个晚上，阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein）躲在曼哈顿的一家酒店房间里，努力计算。他被参议员乔·麦卡锡（Joe McCarthy）打断，他想确保爱因斯坦将作为一个虔诚的反共分子在他的委员会面前作证。两人交谈时，玛丽莲·梦露正忙着在镇上拍摄《七年之痒》，她的丈夫乔·迪马吉奥在远处观看。梦露带着迪马吉奥逃离片场后，前往爱因斯坦的房间;因为她也想和教授谈谈。当这些著名的面孔聚集在一起时，意想不到的个人真相和恐惧被揭示出来;当漫长的黑夜变成白天。 尼古拉斯·罗格（Nicolas Roeg）的《无足轻重》改编自特里·约翰逊（Terry Johnson）的同名戏剧，是一部超现实的历史奇幻小说，探讨了众多主题，例如名声，身份以及知识和现实的本质。约翰逊通过他的叙述和强烈的、经常是喜剧的对话，通过四个标志性人物的镜头审视了人类的处境——以及现代世界的悖论。他和罗格解构了我们对这些名人的熟悉表现，揭露了他们的不安全感——无论是关于名声、类型塑造、核毁灭的威胁还是阳痿。通过这种方式，他们提供了这些现实生活中角色的更细致入微的版本，而不是电影中常见的版本。 然而，这部电影作为一个完整的包装的效果是值得怀疑的。它可能是脱节和混乱的，而一些角色缺乏深度——尤其是麦卡锡。同样，关于名人的公众形象往往是一维的，与事实相去甚远的评论并不完全是创新或深刻的。同样，爱因斯坦对即将到来的核浩劫的担忧也不是原创的，也不是特别有见地的。虽然有一些精彩的片段——梦露解释相对论的片段很突出——但这部电影有时似乎太努力了，想说太多。 相反，彼得·汉南（Peter Hannan）的电影摄影令人惊叹且富有创造力。在罗格的指导下，他为角色创造了一种亲密的、近乎梦幻般的氛围。他对阴影和灯光的利用增加了序列的张力，尤其是在麦卡锡操纵梦露的场景中。此外，他通过采用各种摄像机角度来创造对比，同时巧妙地实施创意技术——如慢动作、定格和分屏——来强调场景的情感内容和角色的冲突。 此外，斯坦利·迈尔斯（Stanley Myers）和汉斯·季默（Hans Zimmer）的配乐令人身临其境，令人回味无穷。尽管威尔·詹宁斯（Will Jennings）的主题“当你的心用完了时间”可能有点俗气，但配乐通常对诉讼程序有利，增强了电影的戏剧性。此外，Shuna Harwood 的服装设计增加了角色的个性，而 David Brockhurst 的制作设计则柔和而坚韧;看起来既准确又逼真。 迈克尔·埃米尔饰演爱因斯坦，特蕾莎·罗素饰演梦露，托尼·柯蒂斯饰演麦卡锡，加里·布西饰演迪马吉奥。埃米尔为这个角色带来了一种轻松的触感，这是最受赞赏的，尽管并不过分。罗素饰演的梦露令人着迷，敏锐地捕捉了她的精神、声音和个性;几乎完全偷走了这部电影。柯蒂斯是个肮脏的圆滑麦卡锡，克服了角色的鲜明刻画，而布西巧妙地淡化了迪马吉奥的角色，使他——也许令人惊讶的是，取决于你对布西的了解——是这群人中最接地气的。 最后，尼古拉斯·罗格（Nicolas Roeg）对特里·约翰逊（Terry Johnson）的《无足轻重》的改编是一个有趣的历史幻想，尽管它有缺陷。虽然这部电影对主题的处理感觉有些熟悉，但所涉及的四张著名面孔的表现足够新鲜，值得一看。此外，彼得·汉南（Peter Hannan）的摄影令人印象深刻，配乐令人激动。这部电影拥有所有演员的出色表演——尤其是特蕾莎·拉塞尔和加里·布西——并不是一个微不足道的成就。 爱因斯坦对广岛以及白热化的未来感到内疚。然而，在一个看似无神的宇宙中，所有这些忧虑和愿望在更高（原子）力量的光芒下都变得微不足道。自始至终，饱受折磨的童年闪回和悲观的闪回（咔嚓咔嚓！）在时间、地点和环境之间建立了意想不到的联系，并重复了视觉l用于标记时间流逝的手表意象 - 但也许也暗示所有时间都是一个时间，每一刻都共存。正如他过去的作品所表明的那样。对于一个迷恋【共时性】的导演来说，这是一种爱好——尤其是《威尼斯疑魂》。 爱因斯坦因广岛的内疚而苦恼，但又幻想着与门罗的性关系的简单性;门罗厌倦了被视为傻瓜，渴望得到知识分子的信任;参议员麦卡锡正处于猎巫权力的巅峰，但却是一个无能为力的卑鄙小人;迪马吉奥对自己的名气没有安全感，自我陶醉，容易发生暴力事件。他们每个人都包含着自己毁灭的种子。每个角色都有一个麻烦、被虐待/虐待的过去和一个可疑的未来。渐渐地，我们看到痴迷本身就是中心主题。美国对战后文化偶像和习俗的痴迷;主角们对任何人都无法拥有的东西的痴迷：内心的平静和幸福。 就像我们每个人一样，这些角色都有他们最深的恐惧，他们在令人难以忘怀的闪回中一一揭示出来。归根结底，正是这些弱点使人性产生了我们今天几乎只能抽象地看到的人物。最后，我们看到了爱因斯坦愿景的惊悚恐怖，电影的陈述变得清晰起来。这是一个强大而难忘的时刻。 时间是 1954 年，这一年玛丽莲·梦露的事业开始达到顶峰，与迪马吉奥的离婚即将到来，她通过精神分析和演员工作室进行的自我提升计划喜忧参半。因此，在特里·约翰逊（Terry Johnson）的戏剧（1982年在皇家宫廷演出）所想象的愉快邂逅中，玛丽莲逃离了目瞪口呆的观众和为《七年之痒》拍摄地铁格栅场景的低俗挫败感，在羞涩受惊的爱因斯坦身上突然出现，希望得到智力刺激（“哎呀，”她在被严厉地教导了仅仅假装理解的危险后心满意足地叹了口气， “这是我有过的最好的谈话”）。但正如嫉妒心极强的迪马吉奥追随玛丽莲的脚步一样，麦卡锡也在追捕爱因斯坦，要求他在众议院非美活动委员会作证;为了挽救爱因斯坦最新作品的手稿免于被扣押为颠覆性作品，玛丽莲被麦卡锡打了一拳，导致她流产了可能挽救她婚姻的婴儿。无关紧要的重大事件，因为玛丽莲无论如何都不可能生下这个孩子，而爱因斯坦本人则兴高采烈地扔掉了他已经销毁了四次的手稿。相对论。最后，心不在焉地看着玛丽莲为他念叨台词——只是她没有，爱因斯坦看到了一场核浩劫——只是没有。 《无足轻重》涉及角色自己的角色，他们的恐惧，他们的想法，他们的过去，可能还有他们的未来，所有这些都由罗格以马赛克闪回和见解的形式呈现，并精美地呈现，拍摄和剪辑。在电影中真正令人难忘的特殊时刻之间。 《无足轻重》像一个神秘的球一样，似乎无处可去，但又无处不在，因为它在一阵照明中爆炸。 罗格忠实地拍摄了这个由约翰逊本人改编的场景，通过将其置于他熟悉的时间和星星的标志下，彻底改变了它。开场的画面是一块手表在太空中自由落体地盘旋，它有很多影响：在形式上，它被用作一种装置，为四位主要人物提供童年记忆，定义了将他们变成星星的驱动力和烧毁他们的抑制;或者，当爱因斯坦的童年实验出错时，时计的更普遍的象征意义永远停止了，对于“原子弹之父”来说，这象征着长崎过去的罪恶恐怖，以及他在探索宇宙精确本质时所瞥见的罪恶的未来恐怖。