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剧情简介
编辑推荐
演职人员
影片信息
演员阵容
潘虹
潘虹(同名)中国,上海影视演员
达式常
达式常(同名)中国,上海影视演员
赵奎娥
赵奎娥(同名)中国,山东,烟台影视演员
郑乾龙
郑乾龙(同名)中国影视演员
任秀艳
任秀艳(同名)影视演员
浦克
浦克(同名)山东蓬莱影视演员
吴庄
吴庄(同名)影视演员
潘虹
饰 陆文婷
达式常
饰 傅家杰
赵奎娥
饰 姜亚芬
郑乾龙
饰 刘学尧
任秀艳
饰 秦波
浦克
饰 焦部长
剧照
评论 (20)
关于那十年好像什么都没说,又什么都说了。留下来的和出走的,其实都是某种意义上的天涯孤客。而“马列主义老太太”这种人永远是时代的主人翁。
记录了文革后中国知识分子的生活际遇,身处中年鞠躬尽瘁,位卑未敢忘忧国,却没能得到应有的回报。而另一对中年夫妇选择在这个气口,黯然离开祖国,两种选择两种际遇,我们也只有到多年之后的当下才能回看他们选择的结果。
潘虹的大眼睛会说话。谁来拍一部2019年版,就讲996。满口XXX没人性的老干部家属,没钱看病的农村病人,需要领导批条子才能用的救护车。。。
真是开放。电影里的事现在一样在发生。那时候中年是骨干,年轻时候被运动耽误,人到中年,待遇没上来,先掉进疾病和生活里。现在中年是鸡肋,是等着收割的韭菜,收割完一茬,一茬接着一茬干。有心眼的早早跑路,实心眼的等着遭戮。喊得响吃得香的还是马列主义老太太。
成功地表达了当时普遍的知识分子和所经历的社会痛楚 感人深刻 有代表性 那个年代非常难得的 批判了繁杂臃肿的领导批条制度 又想表达作者内心对当时社会和制度的不满 有迫于压力低头示弱 最终故事讲得非常感人朴实 陆文婷和她的丈夫 以及他们身上的任劳任怨 默默无闻牺牲奉献的精神 才是真正的中国脊梁
知识分子,久违的名词。80年代,表面看似工整规矩,实际探讨深度远超当今。潘虹气质实在超群。
中年只是个幌子啊。人物性格的入木三分,印证了那个时代政治影响下的命运,文婷其实不过是条线,串起了她身边的人,受文革迫害的同事、丈夫,官僚的马列主义老太太,丈夫送医时一连串电话打出的凄冷,让人唏嘘。
“我愿意是急流\/山里的小河\/在崎岖的路上\/岩石上经过……只要我的爱人\/是一条小鱼\/在我的浪花中\/快乐地游来游去\/只要我的爱人\/是一只小鸟\/在我的稠密的树枝间做窠\/鸣叫\/我愿意是废墟\/在峻峭的山岩上\/这静默的毁灭\/并不使我懊丧……只要我的爱人\/是青青的常春藤\/沿着我荒凉的额\/亲密地攀援上升”
影评
到了中年,才真正理解 人到中年
“我愿意是急流”
浪漫与现实兼具的电影。 这部电影总是在各种地方听人提起,今天终于看了。 电影聚焦普通是知识分子,没有直接表现社会的大起大落,以女医生陆文婷的工作和生活为主线,讲述了文革后已进入中年的广大知识分子的不易。 电影中陆文婷已经在医院工作了十八年,业务能力在全医院都有口皆碑,她做眼角膜移植手术,大夫都争相围观学习。可即便这样,却一直是一个小小的住院医师。院长询问主任时,主任一句僧多粥少便给搪塞了。从陆文婷对待焦部长夫人秦波的态度上便能看出,她不是一个长袖善舞的人,或许这才是她一直没能评上职称的原因。 傅家杰是力学专家,在文革中实验室被封了,白白耽误了十年。十年后他依旧想要为祖国的四化做贡献,却体力精力智力都跟不上了,令人惋惜。 陆文婷被院长叫到办公室跟焦部长见面时,被秦波一通盘问,言语中充满了不信任。秦波下意识用马列主义革命斗争的思想教育陆文婷,让她克服困难,重视工作,这让人会产生对知识分子“利用”的不适感。如同《苦恼人的笑》中,宋阿宝点名要教授给他做手术,手术之后依旧要整教授一样。但本片中索性文革已经结束了,秦波只是那个时代的遗老罢了。自诩革命者,却还处处希望得到高级别待遇。片尾处主任的评价一语中的,“一个马列主义的老太太罢了”。 手术前,秦波询问陆文婷是否入党时,陆文婷说她家庭成分不好,并且在秦波滔滔不绝教育她时,她选择了视而不见。这里可以猜测,陆文婷在文革中是收到批斗的,她对秦波口中的教条并不认同。那么她如此敬业并不是为了秦波口中的信念,而是为了她自己的信念——治病救人。 姜亚芬和刘学尧去陆文婷家中吃饭那场戏,表现的是知识分子对文革直接的控诉和深刻的反思。姜亚芬和刘学尧选择出国,但他们对祖国是眷恋的,他们热爱这片土地,但却也心寒了。他们在文革中被贴了大字报,受了批斗了。那十年,他们和陆文婷和傅文杰都挨了斗了,或许不那么惨烈,但却让人看不到希望。傅文杰和陆文婷选择留下来,继续建设祖国,这是伟大的。姜亚芬和刘学尧选择出国也是让人同情的。以前看过一个描写,楼上吵闹,楼下的老大爷害怕的开门询问,运动要来了?社会的不稳定让人杯弓蛇影。他们选择出国,是因为他们选择了自己的人生。 他们这代的中年人,在青春壮年刚踏入工作岗位准备有所作为的时候,文革便来了。他们既不像小孩子那样被运动牵着鼻子走,也不像大知识分子那样被残忍对待。他们是不被重视的。建设祖国和服务人民的热情刚刚燃起便被强行熄灭了。文革后,国家需要建设了,要实现四化了,又突然想起了这批人,于是这批人又成了各个行业的骨干。这批人一方面要想青年人一样铆足了劲往上顶,另一方面却又有家庭所累,生活艰辛。就像剧中陆文婷的内心独白,刚结婚时,觉得生活是那么美好,可这种美好的生活刚过了不久,孩子相继出生,生活最终露出了她本来的面目。 陆文婷上午做完三个手术后,中午回到家中,心肌梗塞发作,需要立即送去医院。傅文杰给医院打电话叫救护车,可那边却说没有批的条子,救护车不能出动,此时救护车就在门口停着。傅文杰又给医院其他部门打电话,却也是各个部门互相推脱。最终还是傅文杰上街上拦车,被好心人送去了医院。 电影中类似这种过于真实的桥段还有很多,不胜枚举。让人心寒,让人感到,这些可怜的知识分子是被“利用”了。 电影中展示了太多社会弊端,却也有人性的温情。圆圆轻轻给陆文婷放到桌上的水和烧饼,病人对陆文婷的感谢,隔壁大妈对佳佳的照顾,傅文杰与陆文婷夫妻之间的相互扶持,还有焦部长和秦波对陆文婷的感谢。 电影中有太多的细节值得推敲。比如,秦波第一次说要开车送陆文婷回家时,陆文婷拒绝了。片尾时,陆文婷出院时,是被轿车接走的。再比如,陆文婷给老大爷做眼角膜手术时,大爷说还是社会主义好啊,他的眼睛能治了。老大爷的认知与刘学尧的认知形成对比,阶层不同,对事物的认知也不同。还有圆圆的白球鞋,佳佳的小辫。院长说陆文婷给焦部长做第一次手术时,他在干校。秦波的口头语“我的同志啊”,听起来倍觉讽刺。还有陆文婷说到自己家庭出身不好时,秦波说要与家庭划清界限,这让人自然联想到,文革中焦部长挨整时,秦波或许也与焦部长划清界限了。秦波是那个时代的一个缩影。很会应时而上,还很会见风使舵。 影片中对于社会现实的赤裸裸描写很是深刻,没有直接描写中国那些年风起云涌的时代变迁,而是用一个普通知识分子的生活来映射整个社会的现实。影片是从知识分子的角度来描写的。影片的风格也符合那个年代知识分子的基调,忧愁哀伤总是弥漫在他们周围。但对夫妻间爱情的描写,陆文婷对病人的关怀,傅文杰对科学的执着,却也充满着浪漫的情调。 全篇淡淡的叙述,漫不经心的控诉。 整部影片就如同那个年代中国出现的朦胧派诗歌一样。 哀伤却也充满希望,忧愁却有浪漫情怀。 姜亚芬在登机口朝着祖国含泪挥手,刘学尧也说“从此以后,我们就是天涯孤客了”。他们对祖国是眷恋的,但却不得不走。 陆文婷在影片结尾说了两次“会回来的”、“会回来的”。傅文杰拉开了窗帘,窗外风吹枫叶微微晃动。傅文杰走在医院的路上,小鸟啁啾,他心情愉悦的逗鸟。 这一结尾,预示着,希望会来的。所以,他们离开的,也会回来的。 陆文婷的康复,便是希望的预示。 果然,四十年后,他们回来了。 2020年2月22日
我愿意是急流——裴多菲我愿意是急流, 是山里的小河,在崎岖的路上、 岩石上经过…… 只要我的爱人 是一条小鱼, 在我的浪花中 快乐地游来游去。 我愿意是荒林, 在河流的两岸, 对一阵阵的狂风, 勇敢地作战……只要我的爱人 是一只小鸟, 在我的稠密的 树枝间做窠,鸣叫。 我愿意是废墟, 在峻峭的山岩上, 这静默的毁灭 并不使我懊丧…… 只要我的爱人 是青青的常春藤, 沿着我荒凉的额, 亲密地攀援上升。 我愿意是草屋, 在深深的山谷底, 草屋的顶上 饱受风雨的打击……只要我的爱人 是可爱的火焰, 在我的炉子里, 愉快地缓缓闪现。 我愿意是云朵, 是灰色的破旗, 在广漠的空中, 懒懒地飘来荡去, 只要我的爱人 是珊瑚似的夕阳, 傍着我苍白的脸, 显出鲜艳的辉煌。”所属专题
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常见问答
关于这部影片的常见问题与解答
Q 电影《人到中年》豆瓣评分高吗?
Q 电影《人到中年》结局是什么?(微剧透)
(微剧透)陆文婷在病床上苏醒,与丈夫四目相对,影片在裴多菲诗句中收尾。推荐观看《本命年》——同样描绘特定年代下普通人的生存困境与精神挣扎。
Q 电影《人到中年》和《活着》相比怎么样?
Q 电影《人到中年》适合什么样的人看?
适合关注社会现实、喜爱深沉表演及怀旧经典的中年以上观众,潘虹的影后级表演极具感染力。推荐观看《城南旧事》——同样以细腻笔触刻画特定年代的人物命运与情怀。
Q 电影《人到中年》主演潘虹表现如何?
潘虹凭借陆文婷一角荣获金鸡奖影后,其塑造的疲惫坚韧的女医生形象成为中国银幕经典。推荐观看《井》——同样是潘虹主演,深入刻画知识女性在传统社会压力下的悲剧命运。
Q 电影《人到中年》主要讲什么故事?
Q 电影《人到中年》是悲剧吗?
影片基调沉重写实,展现了理想主义者在现实挤压下的身心崩溃过程,带有强烈的悲剧色彩。推荐观看《小城之春》——同样以含蓄内敛的东方美学表达个人情感与社会压抑的冲突。