救世者

三十多年前简单的制片架构、流程，但水准不比今天的低。写实的社会现状，真实的场景和画面质感都比当下不少华语片优秀。限于成本、新手、技术的条件，导致剧情比画面缺乏说服力。配音效果也较为粗糙。枪支和刀具都真实反映情况，比后面的打不中，打不死；反派废话连篇，警察单独行动以及不及时到达现场要合理太多，剧情和人物关系点到即止。片尾曲也能反应当时粤语流行曲还在发展阶段，歌词与片中人物用词富有当代特点。青涩，有趣。

于仁泰的从影的履历与新浪潮的那批人并无二致，1975年从美国回港，做过广告，也做过电影制片，1980年独立导演了自己的第一个剧情片，即是《救世者》。后来帮新艺城拍了些片，多是画面阴冷、故事诡谲的鬼片，1997年赴好莱坞，因为风格鲜明，映画出色，《鬼娃新娘》和《弗莱迪大战杰森》之流票房不赖。2006年回国拍《霍元甲》，一时又成了风口浪尖的人物了。于仁泰的特色在映画出色，精炼、高效、富有表现力，全无旧式港派动作片神怪片的拖沓感。像《救世者》这样的初作，亦是如此。开篇儿拍神探起床梳洗出门，全是西式做法，都是短促的局部动作特写，酷劲儿十足，点烟摇上来拍面部的定格，点上完备的句号。创造性不需要多，架势十足，干净利落，一扫旧式动作片的琐碎。白鹰追杀劫匪的戏，整个动作段落铺垫地恰到好处，虽然找戏来做的套路戏，但映像出众，看起来仍是十足好彩。劫匪和翻下楼顶，被铁丝吊死的段落，配合之前铺垫的鸟笼老人，戏剧性非常丰富。此一段，可以和徐克的《第一类型危险》中林珍奇高空将猫咪抛下惨死的段落比照，都是教人过目不忘的激烈画面。变态杀手忆及儿时目睹母亲割颈自杀的惨象，则完全是于仁泰的拿手戏。此一段落，于仁泰一反惯常的快处理，反而刻意放缓节奏，连演员对白都故意慢了半拍，配以刺耳的音乐，简单的处理即将刀片儿割破脖颈的自杀惨状拍出漫长无比的“放大”效果，这和孩子心目中不灭的深刻印象最是吻合，使得富家仔变身变态杀手非常有说服力。“冰箱里有牛奶，妈咪……要走了”的遗言有着诡异的戏剧力，反倒是“你记着，是那些下贱女人害死妈咪”的对白，显得过于直白，为戏剧动力服务的意图过于明显。总而言之，此一段的暴力场面影像与剧情契合无间，实在是全片最佳场面。与出色的映像相比，慌张儿戏的故事则是拖后腿的闹心，于仁泰的故事，张坚庭的剧本，全然搬抄老套的警探剧剧情，一些过勇过狠的设计以及终极大战送羊入虎口的儿戏剧情，都教人哭笑不得，当然这是彼时拍商业片的新浪潮导演的通病，过分计较不得。没想到《龙门客栈》中的太监曹少钦，摇身一变成了硬拍小生，有型有款极了，非常赞。白鹰的呆头傻脑的拍档则是郑则仕，皮光肉滑，教人不由感慨，一晃30年过去了。ps：于仁泰的软色情做起来也是给足份量，被变态少残杀的楼凤，其波之巨硕坚挺，实在是港片罕有，成为此片值得奋力一博，奋勇推荐的另一大理由。

刀片是个很恐怖的东西，亲眼看到过同学用剃须刀剃伤下巴，还曾经被贼人在车上用刀片划破牛仔裤盗走手机（下车好一阵才发现！）。 张国强那时候看来很红（很抢手啊），因为章国明的《点指兵兵》吧？话说他出身职业足球运动员，但没踢出名堂，所以后来他演《波牛》也很正常。 郑则仕没什么发挥。 黄淑仪很美，也性感，今天在TVB要么演演师奶，要么主持美食节目（亲自下厨，《唔熟唔食》）。 80年，关正杰唱了一首《救世者》的歌，这个电影名或许因之而来。电影还有个名字《夜车救赎者》。 导演是于仁泰哎，不知道从哪时起对他的印象只是个动作片导演。他以编剧入行，导演处女作是《墙内墙外》（陈欣健为第一导演）。 演员之一的余允抗，曾与严浩、于仁泰、陈欣健成立电影公司，稍后还与刘镇伟等人合组影业公司。而余允抗导演处女作是《师爸》（男主周润发，《救世主》的男主白鹰是重要角色），之后的《山狗》才打响声名。 关锦鹏和张坚庭都是主创。