象人

并不感受到大家所說的靜謐，平和的敘述，還有對象人的憐憫，我感覺到的更多的是一種人性的假意。那種文明社會的假意，那種原始野性的真情。無論從一開始那位什么夫人對他的一個吻還是最后觀眾們熱烈的掌聲，更多的是在告訴別人和自己自己還尚存一小粒同情心。就像象人苦苦營造一個好的形象後，在一剎那又變回原始的樣子一樣，人們也是在苦苦經營著自己的文明，然后在無數雙手之間又讓自己的文明與丑態表露無遺。當我看到象人在學那些上流社會的人一樣喝茶讀臺詞沾香水，都無不令我感到可笑。如果不按照這些去做，象人就真的不是人類了么？他可是這么想的。他就想通過這些方法融入去所謂的文明社會。但是沒有人告訴他這樣不對，因為沒有人知道這是不對的，也不知道我們又多不對。當看到象人看見鏡中的自我而感到驚怕時，不知又有幾多人也同時看到自己。

怪胎若要活得快乐，唯有降低对整个世界的要求。这是我看过本片之后的直观感受。大卫.林奇拍的片子基本上都是让观众堵心的，即使是他的这部主流代表作也不例外。怪胎的人生大抵相同，不同的只是他们各自对待人生的态度。有的像弗兰肯斯坦博士造出的怪物，以牙还牙，把世人加诸于他的种种恶行悉数奉还；有的像加西莫多，终日藏身于自己的庇护所，避免和教堂外充满敌意的世界发生联系。象人和他们一样受尽凌辱，遍体鳞伤，不同的是他选择了融入这个对他并不友好的世界——也许这是因为他幸运地结识了善良的弗雷德里克医生。但这种选择是否明智，我表示怀疑。因为无论他付出多少努力，无论他如何声嘶力竭地对围堵他的人群喊出：“I’m not an animal,I am a human being!”，他终究不属于正常人的世界。他穿上剪裁得体的服装，在医院里彬彬有礼地接受各界名流的探访——但那又如何？他仍旧是一件稀有的畸形展品，逃离了阴暗龌龊的马戏团，他照样是被利用的工具。下层百姓拿他的丑陋寻开心，从而获得一点微不足道的优越感，上层人士的动机更不单纯，除了满足自己的好奇心，更多的是为了显示自己的高人一等的仁慈宽厚。虚伪的善意，过分刻意的示好，比象人那畸形的躯体更令人毛骨悚然。所以最让我难以忍受的场景，不是马戏团老板对象人的毒打，不是医院看门人对他的百般凌辱，而是美貌女伶那纡尊降贵的一吻，以及影片结尾，剧院里衣冠齐楚的绅士淑女纷纷起身为象人热烈鼓掌的那一幕。“我一般不会给人我的签名照。”美貌的女伶对象人说——这是他这样遭遇凄惨的怪胎才能享受到的礼遇。种种善意，不过是道貌岸然的绅士淑女作的一出人道主义的好戏而已。不同于弗雷德里克医生平等的友谊，女伶的吻、英国王室的特别关照、剧院里热烈的掌声，都更像是施舍给可怜兮兮的流浪狗的肉骨头。去他妈的怜悯！谁稀罕这种施舍！——如果坐在剧院里的怪胎是我，我大概会这样想，并且向鼓掌的众人亮出自己最长的那根手指，叫他们“Go f**k yourself！”。也只有象人这样单纯善良的怪胎，才能毫无介怀地把虚伪的关怀和居高临下的怜悯照单全收，受尽冷眼的他并不奢望人们像他的医生朋友一样予以他真诚的关怀，善意即使是虚伪的，也聊胜于无。他最终心满意足地在睡梦中死去，是因为他降低了对这个bull-shit世界的要求，仅此而已。

《象人》 一个童年梦魇我把园中长的秀丽花载在我的小船上希望这些黎明开的花能在夜里平平安安的带到岸上-------泰戈尔《新月集》 大卫林奇创造的不仅是超现实，还应该是一个孩子的童年梦魇。影片的前几分钟叙述的便是“象人”母亲被象撞倒的经历，一连串的跟摄摇晃最后定格在一个女人歇斯底里的脸上，此刻惊恐已经占领了她的脸颊，使其模糊不清。观众这时也开始回味影片第一个镜头里美丽女人的照片，和照片上的静谧比起，此时她宛若两人。象人是一个天生畸形的患者，前半生一直被利欲熏心的老板驾驭着，这种非人的遭遇使后来遇到的上流社会人惊诧不已，而这种被视做在文明社会应该早已灭绝的残酷生活却被象人坚强而乐观的顶了下来，一个偶然的机会，年轻的医生在马戏团里发现了象人，出于怜悯和职业道德他把象人领回医院并给予治疗，先开始他与马戏团老板定下“领养”协议，但和象人接触久后，医生已经难舍这个“上帝的弃子”象人为何会天生畸形，从影片里我们可以推断他父母是在非洲的英国殖民者，母亲在一次意外中被非洲大象撞倒，而这种历史背景则可令我们对象人的由来产生另一种理解：象人原本应该和正常人类一样出生，而畸形的造成恰巧是殖民文化的报应，靠炮火和强权的大帝国才是悲剧的始作俑者。影片的第一个镜头即出现象人母亲的照片，全片用黑白拍摄也旨在迎合与照片一样的气氛，在影象上也更具记录性。〈象人〉的剧情构思严谨，几乎没有瑕疵可言，所以当看完全片后，我会有一个奇妙的想法，即是：假如那年我是某个电影节的主席，大奖一定给林奇。即使结果并非如此，但从该片流传程度上，我们至少可以肯定，〈象人〉拥有载入史册的意义。〈象人〉无论在内涵和剧情上都是深刻的，它对人类的关怀和讽刺随处可见，对于不幸的象人，林奇赋予了他最美丽的东西—母亲的照片和受到英国女巨星青睐的机会，而对于象人身边行尸走肉般的坏人，影片也将之彻底的批判：用象人的朴实，善良抨击那些自相残杀的人类。〈象人〉无疑是部善良的电影，甚至善良到了中庸。和〈我心狂野〉中类似，导演都没有让主人翁走投无路，最终象人坚强的活了过来，尽管路途多舛，但他心中的爱，和对美丽事物的憧憬促使他坚持到底。而除了象人以外，电影里的所有人似乎都有两面，医生虽然好心的救了象人，却难摆脱世俗的拘束，而且他的内心是否真无仕途用心，希望从象人身上得到知名度？这也正是象人所处社会的矛盾，从女演员对他表示青睐开始，他或许早已知道，周围人的关怀大多出于怜悯。影片里值得注意的是有几次象人拿出母亲照片时都泣不成声，周围人以为他是受自身外貌的打击，但埋藏在象人心底的却是对真爱的殷切盼望。那些冷漠的人们，那些关怀自己的人始终都是外人。所以影片在结尾的时候借助梦境让象人的母亲再次出现，而这次却仿佛置身在了广袤的星空中，母亲的声音在黑暗里隐约浮现：万物永不可灭这正好反驳了开头被象撞倒的记忆，梦醒了，也许一切就好了。象人，只是一段历史的残垣。 对摄影的补充〈象人〉临近结尾的那场剧院戏并没使用电影里剧院表演的老套去拍摄，而是采用堆叠似蒙太奇，将剧场上演的戏目用梦幻般的虚化镜头来呈现，然后将象人的脸庞叠在正在上演的剧作中，这是电影加强象人内心气氛的方式，同时也呼应了影片开场的镜头构造。