异国日记

看了《异国日记》第一集…好喜欢 看之前感觉设定上很像《海街日记》，看完第一集，整体情绪淡淡的，平静中带着温暖 但到最后插叙槙生对朝说的话时，一下子情绪像潮水一样涌上来，眼泪不自觉地自己就掉下来了… 经历了父母的突然离世，朝有点茫然 就像是被抛在了茫茫大漠里 独自在沙漠里行走，没有方向，也没有水源 她甚至不知道该用什么样的表情去面对这些，像是被冻住了… 但槙生似乎看出来了，她对朝说到：“当悲伤涌上心头时，再难过就行了” 没有指责，没有强迫，而是允许她就按现在的状态，如其所是 她还建议朝可以写日记，因为“总有一天，那会成为指引你的灯塔” 在这里又一次感受到了记录和表达的力量。当你记录下来，那些文字就会成为指引你的灯塔，它也会逐渐唤起你被冻结的感受。 虽然很怕生，也不喜欢跟人相处，但是面对被亲戚们抛来抛去孤独的朝，槙生伸出了手。 看似孤独、锋利的异国女王，实则内心很柔软呀… 而对朝来说，在一片茫然孤独的大漠中被看见，被接纳，这便是遇见了属于她的绿洲吧

本剧《异国日记》2026.1.4日本首播，共13集，每集24分钟，目前播出了四集，每周一更新。 简介：初中生田汲朝双亲车祸不幸去世，一众亲戚都当她是个累赘推来推去；社恐的小姨槙生挺身而出，做了朝的监护人。 小姨是个小说家，社交很少，生活简单，整天埋头写写写，突然间一个15岁的大孩子来同住，对槙生也是很大的挑战，朝夕相处难免勾起了曾经的伤痕，槙生曾经与小朝妈妈有很不愉快的过往，纵然心里明白该公平对待朝，有时候也力不从心。 看点：画面精美，对于人物心情的表达非常细腻，把小姨的社恐，小朝的孤独，表现的很到位，真的超出了我的预期，本来想翻开随便看看，当听到小姨大声说“我绝对不会做出践踏你的行为，我不会把你踢给别人”泪水瞬间就奔涌而出。

《异国日记》带给我一种很巧妙的违和感，因为它在用动画制作一种无限逼迫向“真实”的剧本。 我曾经和完全不看动画的人争论“为什么看不下去动画”。T说，他无法赞同动画中的角色的行为、动机，当故事发生到某个节点时，他想做A，而角色们偏偏选B，选择的差别让他无法把动画情节耐心看下去。 T和律师先生一样，都是不需要故事的人。他们紧盯眼前事，心无旁骛。我时常觉得这类人才具备把人生过轻松的心态，因为这说明他们不需要借助另外的空间，来排解生活的沉重。 其实很多时候，我也对主角的行为也无法百分百赞同。只是我没有操控叙事代理人的心愿，更多是以旁观者的视角分析、观察动画描绘的内容。我甚至觉得，动画，作为一种媒介，在我心中最大的用处是描绘非人事物的魅力。所以动画角色是人在想象空间创造的“人”；剧情则是在以人类可想象的范围内夸张化了的叙事。比如《奇巧计程车》为了更好地描绘人性会把人类动物塑；接地气的日常番，就像我去年比较喜欢的《随性旅》，为了不把故事讲乱，会把角色扁平化处理，简化人物关系网。 在我看来，与现实相干的是动画制作，动画本身与现实并不相干。我不会活在动画世界里，也不必苛求动画人物出现在我的现实中。知道这点所以我不会与叙事代理人以外的人物产生共通感，也不需要和剧中的任何人物持相同的观点，不需要与形象熟起来；看动画时，只需要把脑袋放空，任由故事发展。 但是，《异国日记》在尝试让观看者理解每一个出现的角色。甚至尝试着引导我，理解性格迥异的角色思考问题的角度。 朝的闺蜜绘美里前期登场就糟蹋了朝的毕业典礼是吧，按照非黑即白的逻辑，那她接下来就要承担所有观众的不忿是吗？不是的，接下来观众会看到的是她因为引发朝的愤怒而忏悔，她因为想到要和朝断绝关系而痛苦。在了解她的伤害源于无意、她的道歉出自诚心，了解朝和绘美里的关系深度之后，观众会和朝一样，做出原谅绘美里的选择，笑着看她们再度变亲密。 观众一开始可能只能看到信吾对槙生的偏袒，但是在第六集，随着短信被误触发出，槙生对信吾的珍惜也浮出水面。他们用隐晦的字句表明都记得初遇的场景，用暗语来印证对彼此的了解。对他们来说，“朋友”是用来丈量距离而非关系的尺，触碰是印照陪伴最好的方法。或许槙生对爱的恐惧让她诞生了更多的愧疚，而愧疚又反过来证明槙生的爱。我能明白他们双方对言语和作为的动机。所以会更明白他们之前的信赖是多么珍贵。 就像被放置在同一空间的盆栽一样，动画里的每个出场人物在交流时，都在尊重对方的前提下，呵护着对方长成的形状，修剪着自己的枝桠。 察觉到他们每个人的多面性，是角色在我心目中变立体的前提。特别是主角槙生和朝，她们的每一次互相不理解，都在更翔实地刻画彼此之间的差异；每一次坦诚表达，都是在努力不让爱之类的笼统价值成为掩盖真实动机的理由。 去年看喜欢的动画《小市民》《好想告诉你》《小城日常》时，我会胡思乱想“要是有一种手术，能改造我的脑子，让我觉得自己像动画配角们一样思考就好了”。可我也知道这是做不到的，就算把我放在人类这种物种里比较也算是过度思虑的类型，怎么可能拥有单线的追求与烦恼。 正因如此，我有很多想赞成槙生的瞬间。《异国日记》里，槙生总是在强调，她没法成为别的样子，也没法真正理解别人的感受。相反也一样，同居也好相恋也罢，没有人能成为和理解她。这让我想起脑内经常冒出的一句话：“我这么过日子，是因为如果不这么过的话，我就活不下去了。”就连我和槙生都拥有过合拍的观点，即使我们明明如此迥异。人和人相处大抵都是如此，在洞悉和而不同同而不和的各种事情之后，维系最合适的距离。 我会拿我的想法和槙生的做对比、似乎就可以假设我在做观看动画，已经不自觉地开始与槙生磨合。也许我觉得这部动画违和，恰恰是因为人物太真实，真实到我会去计算与角色间的距离，却又不想成为他们每一个，也不想把自我套进他们之中。 如果这部作品在追求的是人物刻画的真实性，那它选择动画这一虚拟的表达方式的原因是什么呢？ 我猜是因为槙生和朝都是极具想象能力的人。她们擅于运用寂寞和“窒息般的感受”，在脑子组建有别于庸常生活的意象、沙漠、小说。《异国日记》难以被电视剧、电影等其它影像领域表现之处，就是其时不时描绘的、真实生活中的非真实部分。 人可以过没有故事的生活，但是不能终其一生一点想象都没有。再务实的人，看到钞票的时候，总能想到它们能购买什么商品，而不是只把它们看成高于印刷价值的纸…吧？ 假设上一段的总起句成立，那么，非真实在《异国日记》里是让角色变得更真实的手段。想象中的画面，可以不是有逻辑的连贯片段，但总会跟人的当下处境产生一定关联。 在朝父母突然去世的最开始几天，朝的安稳现实被突然打破，为了回避重大到无法承受的伤害，想象的能力被她刻意封锁。她把自己放空，少观察周遭的变化，少怀念与母亲相处的片段，放任自己不去接受无法再和至亲见面的事实。在小姨家安顿下来后，她终于身处在一个值得认可的安全环境。起笔在日记本里划下歪歪斜斜的横线时，她的想象力总算被解放了，她开始接受信息，接受必须要成长的现状。 成长是朝作为青少年一定要经历的课题，但是对槙生来说并非如此。成年人一旦找到规律的生活状态；好像就这么靠着惯性过下去就好了。是朝的到来给了槙生新鲜活力，槙生开始顾及周遭，开始期待和亲密的人有下次见面， 可能未来朝会将她从对姐姐的恨中解放吧。这样的成长导向的不是思维的衰老而是新生。因为现在也过着固化的生活，我很喜欢奈奈在听说老朋友决定收养侄女时说的那句话：“你的人生即将改变，进入全新世代。我很尊敬你。” 看到演出中如此多和现实的照应，我每周会用一点时间去想，我能对在我生命里仍占有位置的人做什么？ 仍占有位置的人，并不是指容格、伊塔洛、沙菲雅。而是有肉身生命的、可能我没那么爱的，人。 也不是说一定要助人为乐，而是在想说多少句话之后，下一句会说错。隔多近后，期望会出现偏差。如何在已量好的距离间，如何在保存自我世界的同时体恤别人。 反正是没有答案的开放题，每周随便想一点点就行。 写下这篇很琐碎的文字时，《异国日记》已更到第六集。不出意外的话，它会是我2026最喜欢的作品之一（我只是当下想这么说，上一部被我这么描述的作品是实打实的粪作）。 后面应该有一些乐队情节，我猜想槙生对新的生活状态可能会有更表象的抗拒，这些都是已经埋下的伏笔。 大城美幸老师，除了希望这部作品能完整收尾，我还希望你的下一部作品不要再等五年了…