雪路

本文严重剧透，但我还是希望你点。啦啦啦~看《雪路》之前，完全对这部电影的内容背景没有进行了解，所以，我不是冲着两位金牌童星来看的，只是很凑巧的在睡前点开爱奇艺，然后看到来那张两个女孩牵手站立的海报，不知不觉就一口气看完了。在深夜两点泪流满面。这是一个关于慰安妇的故事，以晚年的崔钟芬的现实生活穿插回忆展现。剧透开始！15的钟芬很羡慕一样年纪的大小姐康英爱。因为英爱家很富裕，因为英爱穿着温暖漂亮的衣服和小皮鞋，因为英爱能够去上学识字，因为英爱有一个长得很俊的哥哥（俊不俊这个问题不讨论哈）。英爱却不喜欢钟芬，不仅因为钟芬矮矬穷，更因为钟芬竟然没有自知之明的觊觎自己的哥哥。这个贫苦的女孩和这个高傲的大小姐，命运的转折点在哥哥被日本宪兵抓走了。被抓去哪来呢？钟芬不知道，但英爱说，哥哥去日本了，她也要去，去了日本，能上好的学校，还能分到房子，毕业后她要回来做老师。钟芬问：你不怕吗？英爱说，怕什么，日本有哥哥在。钟芬很是羡慕，她也想去，可是她去不了，她大字都不识的一个，家里还有年幼的弟弟需要看顾，母亲和她说过，在爸爸回来前，哪里都不要去的。阴差阳错，最后她们还是一起上了那辆火车，可是火车的目的地不是日本，是一个叫慰安所的地方。在里面，没有所谓的富家小姐和穷人女儿，所有被送进来的女人，都叫慰安妇。其实深夜看这种题材的电影，我有点担心尺度问题。然而没有，电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情，但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。每个女孩住居的房间都很小，房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。那些禽兽排着队来慰安所，妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子（原谅我的无知，那个时候原来就已经有安全套了啊）。木牌挂满来身后的墙，写着日文，我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹，隔一段时间，妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依，除了那挥之不去的阴霾，一个原因就是避孕药吃多了吧，再也无法生育。钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了，这让英爱很生气，为什么要对那种人鞠躬，你很喜欢这样子是吗？但其实只是因为钟芬一贯以来的谦卑和善良而已。英爱不肯喝避孕药，一心求死，钟芬劝不了她。逃出来的英爱想落入冰河自杀（影片一开始会以为英爱就是在这里死去的，但看到后面才知道不是），被钟芬拉扯着来，两个人被日本兵抓住，打个半死回来，英爱小产了。自此后她们的关系却变得患难与共。钟芬让英爱教她识字（这里用的道具是哥哥送给钟芬的一本童话书，钟芬说她时刻藏在怀里所以没有被发现……额，这个设定，好吧，我信咯），她们一起规划要逃跑。后来逃跑的时候英爱中枪了，她不声不响的和钟芬一路走了很久，最后睡在一片茫茫的雪地里再没有醒来。年迈的钟芬一个人租住着便宜的出租屋，屋子在较高的地方，要爬很久的楼梯才会到。她收到一封信件，是寄给康英爱的。逃出来后，钟芬发现妈妈和弟弟都不见了。想着是家才拼命逃回了的，谁能想回来的时候，家已经不再是家了。为了生存，她顶替来英爱的身份，因为留言，她刚回到家乡又开始背井离乡。影片于我而言，第一个泪点，是永远停留在15岁的康英爱的鬼魂出现在老迈的钟芬房间里，对她说开水拌饭吃会胃不好。上了年纪孤独生活的钟芬，电影里并没有详细说明她是怎么活过这些年的，与之对话的15岁英爱，也许正是原因。结局还是比较温暖的。饱经沧桑的钟芬并没有失去对生活的希望和善良，她挽救收留了一个叛逆少女，除了英爱的鬼魂她也终于有了其它人陪伴。她坦承自己的身份，正式地送走了英爱（正是这段告别我哭成了狗），不再隐晦自己慰安妇的身份走上维权的道路，还收到了初恋的哥哥寄来的信件，回信里不提悲苦岁月静好。看完电影后我立刻百度了一下，才发现这原来是由2集的电视剧剪成的。电视剧还没看，但是电影我觉得剪得很好，在慰安妇被性使用这方面，几乎是通过一些事后情景给予了观众想象。被蹂躏后，还要清洗那些禽兽用过的避孕套，当英爱停下淘洗水盆里那四五个避孕套，对钟芬说这种事她再也做不了的时候，那种深刻的悲哀和无奈，感觉比烂掉牙的在被OOXX的时候眼角落泪要好。关于那个看起来还像是个好人的日本兵，我还不能理解为什么最后他不干脆放走英爱钟芬算了，还要开枪。如果不是他那一枪，英爱就不会那么早死了。看到有人评论，说英爱应该注定没有办法和钟芬一样活着。她那么高傲那么倔强，乐观如钟芬都逃不过闲言碎语觉得自己丢人，如果是她肯定更加忍受不了。但我想也许不会，她会因为倔强，更加美好努力得活着。影片现实部分的那个叛逆少女，莫名觉得有点像英爱，她在听了老奶奶钟芬的故事后，告诉她没有什么好丢人的，因为错的不是她，是那些人太坏。只是我想若是英爱，她可能不会像钟芬一样在最后选择曝光自己维权申诉。她会营造一个美好的影像，密密麻麻的编织，绝不让人得知那不堪的经历吧。同一题材的电影有《鬼乡》，豆瓣上鬼乡的评论很多，我很奇怪为什么雪路这部这么少，果然还是微博宣传很重要啊。有人说，韩国当年是和日本签订了日韩合并条约的，所以韩国并不是受害国而是施暴国，不要做出一副受害者的样子。这个观点很有意思。影片里有这样的情节：英爱上的学校是日本人办的，学校里的教学都是日语，学生们上课第一句话讲的是“我们是打日本帝国的子民”。英爱一口日语讲得十分流利，她和其它同学严肃着装，高喊旗号，以为自己是要去日本支援，但他们万万没想到一切都和她们以为的不一样。即使上了火车，英爱发现不对头来，她哭喊着流利的日语为自己辩白争取，希望逃离，然并卵。韩国的确是跪了那时候，以为投降示好可以换来安宁，但是电影刻画这样的故事却更引人深思。你以为我们是兄弟来，人家只当你是狗屁，男的抓去战场当炮灰，女的来支援后勤部队……最后，来点题一下下233333333叛逆少女惹事被抓进警局，这个时候她对奶奶的好意还是一副很叼的样子，但是为了离开，她谎称奶奶是监护人了。但是钟芬因为别人对女孩的侮辱，一向慈祥的奶奶竟然动手打人了，最后误打警察两个人都被拘留了。少女嘴硬还是吐槽了奶奶一番之后，终于真心诚意道歉。但是奶奶很淡然的说，你有什么好道歉的，该说对不起的人还没有来。看的时候我以为奶奶说的是那个辱骂少女的大叔或者警察，知道观影结束后，我才明白这也许是在影射日本至今还没有对慰安妇事件进行道歉！BTW，韩国的老演员演戏真的很有质感，真的！所以演老年钟芬的那位奶奶真的演的很好，两位童星也可圈可点。我看电影前真的什么都不了解，说明电影远远不是只有ID和大牌明星，好的电影，在于故事题材和剧本设置！

（一） 70周年，围绕纪念日地缘三国杀自然会开撕，于是影视作品也会成为一种窗口：日本人忙着做“终战日”的sp剧集以及电影“最长的一日”，中国人继续各种“胜利日”神剧，韩国人则在半岛“光复日”前也推出自己的作品。 不同的称谓沿袭着那场战场参与者至今的不同心态。有人曾问同为日本侵略之地，韩国为什么没有抗日神剧？尼玛那是因为自从1910年大韩帝国（朝鲜末代国王第一次称帝13年后终于还是给日本人跪了）与日本签订《日韩合并条约》，朝鲜半岛正式并入日本。除了流亡在海外的政府（比如天朝上海），以及在长白山跟着东北抗联打游击（三胖的爷爷就在里面），朝鲜半岛就是事实上的日本殖民地。 所以在半岛光复的70周年纪念日，韩国拍了一堆日据时代电影，除了全女神这部暗杀，确实没办法拍啥抗日电影啊，因为真的是给跪了。不然以韩影现在的制片水准，拍个李舜臣的鸣梁都能这么高潮，要是真有啥英勇事迹，还不给拍得要把三胖的大浦洞给秒了。 可能正是因为如此，没有啥需要讨论谁才是抗日中流砥柱之类的政治正确问题，也没有因为怕承认侵略罪责没办法给最近的安保法案修改添堵的政治问题，历来是为鱼肉的朝鲜半岛才能真正把镜头对准战争中最大的受害者：平民。 （二） #《雪路》눈길#。在4月韩国全州电影节上，这部2月播出两集电视剧被剪成了电影放映。千万不要怀疑电视剧能不能剪成电影，因为即使就算把上下集直接拼起来，这也可以是一部120分钟时长的好片子。 在微博上一条分享资源的po里，po主对本片做了这样一个介绍“KBS 1TV解放七十周年特集电视剧，这是韩国第一次以日军慰安妇为素材，共两集。童星金赛纶、金香奇的出色表演好评如潮” 但po主，你确定这是第一次？ 如果我的记忆没有错乱，在我大概10岁左右的时候，也就是20年前的纪念日？在电视上看到过一部韩国的译制剧，朝鲜人男主非常义正言辞地对片中一个中国人说：我毕业于你们的燕京大学，氮素，我现在被日本人抓去当兵了。男二是一个爱着朝鲜姑娘的日本军医，但因为战争这对cp失散了。女主是一名被强迫抓进慰安所的朝鲜姑娘，电视剧对她在慰安所里的日常活动，以及日军如何有组织地进行性奴役进行了比较细致地描述……我实在是不想把我当时看到的用文字描述出来，而我至今记得这个故事，可想而知这对一个小学生来说冲击有多大。同时，我也必须承认的是，让我记忆深刻的原因之一，也是因为这是一个比较狗血的故事：作为一个受过高等教育的好青年，男主一直不愿意祸害自己的同胞，每次进慰安所里只是坐着，当女主发现他是朝鲜人后，两个人相爱了，而对他们来说，当慰安所的性加入了爱的因素，即使短暂，也是一种救赎（此处的戏剧表达尺度略大，小学生三观各种被冲击，确定是电视剧？）。在剧的最后，男主又要被日本人当作炮灰开到前线了，他对在慰安所里当医生的男二说，请帮我照顾好她，以及我们的孩纸……（omg 我居然记得这么清楚） 关于慰安妇的遭遇，受害国的影视作品中不是没有涉及过，但这样直接正面描述的，从我来说，只在韩片里看过。这与现实中也对应的是，在日本人当年祸害的东亚和东南亚女性中，目前韩国女性要求谢罪的发声是最响亮的，安倍在米帝演讲时，旁听席上还有一位当年被伤害的韩国奶奶在注视着他。 我记忆中的这部剧是一个属于成人的故事，《雪路》则是关于孩子的，关于那场战争是何其残忍地毁灭孩子的。 （三） 本片的选角成功之处在于，除彪悍的演技，饰演者是两名从孩童时期就开始演戏的国民童星，即使现在已经到了15岁的年纪，甚至金赛纶已经长到了165cm，但对观众来说，看着长大的她们，仍旧是带着稚气不谙世事的孩子，这无疑放大了心理冲击性。 故事设定在1944年，对，如果受难的人知道战争即将在一年后结束，那该是怎样的心情，期待，还是熬不住的黑暗尽头呢？ 豆瓣剧透：贫穷的女孩崔钟芬（金香奇饰）与漂亮聪明的孩子金英爱（金赛纶饰）住在同一个小镇。金英爱很嫌弃崔钟芬，崔钟芬很羡慕她，喜欢英爱的哥哥。有一天，英爱的哥哥被抓走了，英爱的家发生了变故。英爱决定去日本，于是坐上了来自满洲的火车。在路上，钟芬也上火车了，但火车最终把她们带到慰安所。在慰安所里，金英爱与崔钟芬备受折磨，受尽了日本兵日益严重的镇压和恶行，但两个女孩却没有放弃出逃，结为朋友的两人，终于看到了从“慰安所”中解脱的机会来了...... 两个金妹子是继韩版#女王的教室#再次合作，本片从人设来说，与上次合作存在一定延续性。 金赛纶真心是个一脸高冷的妹子啊，演这种高智商学习好又傲气的角色完全是天生人设，即使是#道熙啊#里前半部分灰头土脸，后面一洗干净气质完全显露，大人们被她耍得团团转。金香奇妹子在进入少女期后虽然在可爱度上不及小时候，但一上戏细腻戏感很能让人入戏，她很成功地塑造了一个来自底层不甚聪明但足够坚韧，坚持活下去的少女。 但你以为这个片子就是这么个友谊励志情节那么简单你就图样图森破了。 （四） 据路边社消息，这是一部由小说改编的影视作品。一般来说，原著打底的影视作品最难的是做减法，就是将庞大信息量的作品用影像化的方式如何有层次地传递信息，推动情节和释放情感，杂而不乱，将原著的精髓表现甚至有所突破。 我没有读过原著，但从影片一开始就草蛇灰线以及后面的情节设置来看，作者想要表达的世界不止于两个小姑娘的故事那么简单。

该片从头到尾的基调都是冷的，和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话，展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制，哀而不伤，不刻意煽情，但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动