欢乐时光谋杀案

华谊兄弟，你投资r级片，投资人知道么?

所以，你就肆无忌惮的吐槽北京了么？

666啊，后面的镜头是我继惊声尖笑后看过最搞的镜头了。

yeah yeah ，那个把汁男榨干，的镜头印象深刻。

叼炸天

这个表情我给五颗星

噶出天际，房顶掉jing

妓木偶，笑

无底线的台词，这话如果真人说，就也是嘎啊

哈哈哈

这女主 也是实力搞笑啊，身体力行搞笑流派

这一句略走心，甚至还有点出戏。因为有的时候，我也是这样想自己的。反思过头了，还是反思过头了吧，没想到在一部搞笑动画片中，找到共鸣

这个细节，如同大白及缝隙的镜头，萌出天际，还专门挂一下。这就是我下想说的，这片子出彩的地方就是，木偶们明明是个人在动画片中，却加上了独特的设定，是他们特别萌

认真脸

晕

梦醒镜头（梦里的人叫醒醒）

这又是一个搞笑的地方，音乐突然响起，搞得特别煽情，最后女主忍不住炮轰收音机。

这是一个很普通的镜头，无非是拧玩偶，可是在这个电影设定里面，真心恐怖。所以，冲着这样一个反差的形成感，我也要给这部电影高分。

哈哈哈，这个近视眼，特别严肃的场合的时候，义正言辞的打自己脸，莫名搞笑

荤啊，暴露癖的毛发颜色

辞职的时候，对每个同事说出真实想法。你有机会了也应该这么干一次，我觉着

笑——1

笑——2

又是玩偶专属梗，联想现实,真心害怕。

日米泥

这女的逻辑也是神出天际，搞笑的很

在万分紧张的时候，翅根香蕉压压惊，反差搞笑。

哈哈哈，这致命一提出。女主，自尊加傲娇

玩偶梗

等红灯，再致盲。默契的如同夫妻

玩偶梗

玩偶梗的精妙之处是，他们知道自己和人类不一样的同时，还经常拿自己的身体去开玩笑。想起，与之对比的木偶武打剧，一板一眼的，比真人还真人的那种感觉。

学了

哈哈哈哈哈哈哈，不行了，这里太搞笑啦

同意，喷奶牛

朋友是一个浮夸，脑残，小明星，沉浸在过去

警察排队专属梗

yidai yidai

这个讲的什么故事呢? 世界观设定是人和玩偶分等级在这个世界上。玩偶，搞得跟二等公民似的，不过也的确可怜。比如，街上被扣眼球，乞讨卖萌，从事低贱服务业。 但是，我们的阿德，混的很好。有位漂亮秘书，同时有着自己的侦探事务所。（我为啥要把漂亮秘书放在前面。） 结果一天，接到了一位性瘾癖女布偶，很性感就对了。老郭说的一想之美，你自己去想。挑逗勾引加给钱之后，阿德接了个艳活，帮着找绑架勒索者。顺藤摸瓜的找到了黄片店。（看到了奶牛喷潮直播，久久不能忘怀。）然后看到了他们欢乐时光剧组的兔子邦尼死掉了。 兔子邦尼不愧是兔子，他说他是十几只兔子的父亲，依然去av店买各种片子。可是被end了。 之后，顺藤摸瓜的找到了自己的白痴兄弟，接主角名义，沉浸在明星光环里，享受着金钱，女色的角色。最后也是死在了水池里，被狗子撕碎了。（分尸吧） 男主此时和女主搭上线了，拌嘴之后，依然什么事情都没有，决定找出真相。 之后调查中，就发现了，goof之死，美女之死。（假死 为后面铺垫）。goof死的时候，也是惨。乞丐般的生活，靠出卖身体挣钱，似乎还是个爱飞叶子的主。 美女之死则是，骑车爆炸，脱衣舞俱乐部头牌般的存在。 而男主在经理这这些柯南版的经历之后，被警察盯上了，各种追查。因为他总是第一时间出现在现场。最后被栽赃也是没的说。 被抓后的他，被女主救出。特别是中间有了为啥两者见面剑拔弩张，以及发现了事情的真相。 最后，基本上就是上私刑带走罪犯的 侦探事务所的探长阿德，是个玩偶

随着主流商业电影越来越多地容纳和偏好喜剧内容，这使得主流喜剧遭遇了前所未有的机遇与挑战：一方面，喜剧演员们不再需要像过去那样，苦大仇深地去追逐表演奖项的认可，也能够在市场上获得更大范围的，甚至国际化的知名度。出自“烂仔帮”的保罗·路德，出自《SNL》的克里斯汀·韦格，这样的纯喜剧演员，可以有机会加入甚至主演一线的超级英雄大片，打开了除艺术路线以外的职业生涯新大门；而另一方面，这也导致纯粹的喜剧电影难以在市场竞争中与高投资的一线大片相抗争，人才的流失，题材的稀释，导致市场份额大幅萎缩，倒逼了一大批难以获得优质电影资源的优秀喜剧演员，转而投向电视领域，反而促进了电视喜剧的小复兴——但电视行业的高强度和高密度，对需要时间积攒转化的喜剧题材来说，几乎是在竭泽而渔。尽管有HBO《巴里》这样的优秀新剧，也有不少老剧（《神烦警探》《最后一个男人》）躺在了被砍和亟待急救的道路上。 在这种情况下，喜剧电影的生命力其实遭到了颇为重大的打击。在《邻居大战》之后，既没有像样的新IP，也没有像样的新演员。而随着塞斯·罗根逐渐转投幕后，梅丽莎·麦卡西和凯文·哈特甚至都不能算是喜剧一哥一姐，而是当下唯二还奋战在一线，能够撑起一部成功喜剧电影，并且获得广泛认可的哥和姐了。 在这种情况下，《欢乐时光谋杀案》为喜剧迷们带来的，其实是比市场失败还要更大的遗憾。 作为华谊和STX在今年年内投资的第二部糟糕的喜剧电影（第一部是《超大号美人》），《欢乐时光谋杀案》原本有着非常乐观的潜力：布偶喜剧和脏喜剧的碰撞，肢体喜剧和语言喜剧的混合，又有《谁陷害了兔子罗杰》的珠玉在前，怎么看都是年度最佳喜剧的种子选手。 然而事与愿违。《欢乐时光谋杀案》的喜点颇有钝感，完全没有展现出布偶喜剧的独特之处，在大部分时间里，都仅仅停留在展示，而非发扬的水平上。这就使得布偶带来的新鲜感很快就失去了吸引力，电影只有75分钟，但可能在15分钟之后，就已经开始让人打哈欠了。

电影之所以有这种糟糕表现，主要在于对风格的把握和认识上存在问题。前几年的《布偶大电影》在定位上就很精确，在喜剧设计和叙事上有着非常一致的特征。但《欢乐时光谋杀案》既想走脏喜剧路线，又不想放弃严肃的黑色电影路线。这就导致在许多喜剧段落里，许多角色不够蠢，而在犯罪电影的段落里，许多角色又显得过于愚蠢。 虽然我们经常吐槽资质普通的本·法尔科内是限制梅丽莎·麦卡西事业发展的短板，但对于《欢乐时光谋杀案》来说，导演布莱恩·汉森才是电影无趣的根源所在。作为布偶喜剧的当家，他并没能成功地将这一流派的特点很好地移植到大银幕上。而奇怪的编剧人选，更是大大加剧了电影的无聊程度，甚至会让人觉得，无论是喜剧还是正剧，电影的大部分内容都是拍脑门的临场发挥，整部电影就像是只有个大纲就开机了一样。 当然，这种拍摄形式对于喜剧电影和布偶戏来说是家常便饭，但这并不代表这种形式就一定会带来一部好的喜剧电影。《欢乐时光谋杀案》在笑点上就非常寡淡，同类电影最重要的角色互动，在这里也并没有得到很好的描绘，整部电影甚至只有一个玛娅·鲁道夫才有一些深度可言（有趣的是，今年早些时候的另一部梅丽莎·麦卡西喜剧《趴体生活》，玛娅·鲁道夫也是少数亮点之一）。 当我们把当年罗伯特·泽米吉斯的《谁陷害了兔子罗杰》和《欢乐时光谋杀案》放在一起时，就会发现二者之间在艺术处理和叙事模式上的显著不同。对于前者，它提供了一个卡通感十足，但却十分真实的世界，（几乎）所有的卡通形象都是神经质，但又单纯和人畜无“害”，这也就为主角的探险历程赋予了更多的原生动力；但对后者来说，所有的布偶和人类一样，都是复杂和有缺陷的“人”——那么问题就来了，如果这些角色不过是假装不是“人”的“人”，这又有什么意义呢？整个故事如果全是人类出演，也一样成立。那为什么又一定要是布偶，而不是人呢？

梅丽莎·麦卡西和布偶秀的比尔·巴雷塔都是才华横溢的喜剧演员，他们（尤其是前者）知道如何让喜剧化的内容成为角色的自然延伸，在现实与荒谬之间获得平衡。但在过于严肃和重口的《欢乐时光谋杀案》中，二人不得不为电影的既有设定和创作导向做出大量牺牲，反过来也影响了整部电影的观感和体验。 简言之，作为布偶喜剧继《布偶大电影2》的3年之后再次向大银幕发起的一次冲击，布莱恩·汉森的亲自上阵并没有对这一品牌形象做出多少有价值的探索与延伸，甚至可以说是一次令人失望的尝试和资源浪费。在近年来喜剧题材从成人黄暴逐渐转回家庭戏的浪潮下，《欢乐时光谋杀案》远远不会是《谁陷害了兔子罗杰》那样的永恒经典，或许唯一幸运的，就是这部电影也远远不会是梅丽莎·麦卡西职业生涯中的绊脚石。