十日游戏

第一次做评论，平时只是看，从来没想过写！因为我真的喜欢这部剧，十二集，一口气看完，非常爽！整部剧情节紧张，叙事清晰，多条线并行，处理的也还算流畅，在这么短的剧集里把悬疑推理和情感处理的如此和谐，功底可见一斑！演员演技也都到位！良心剧！正是因为如此喜欢，所以当发现剧情中的一个硬伤后，给我带来的遗憾也是难以接受的，所以就有了写出来的冲动！ 这部剧的基础就是沈芸误以为自己杀害了妹妹路婕，所有的剧情都是围绕这个基础展开的。试想一下，如果沈芸和沈辉早就知道了路捷的真正死因，沈芸不会因为路婕的死而承担责任，是不是就没有了这部剧？而恰恰在这一点上，编剧出现了失误！法医在第一次尸检时疏忽导致没有发现路捷吸毒致死的原因，本身就有些牵强，因为对于绑架杀人这种八类案件，警方很少会出现这种低级失误！而后来，法医还是挽回了尊严，在尸体交付家属前发现了路捷的真正死因，但是，警方并没有按照刑事办案程序将尸检结果告知家属，这才是最大的败笔，这是程序违法，现实中基本上不会出现！试想，如果警方将尸检结果告知了沈芸，沈芸在得知自己不会因为路捷的死而承担法律责任后，那么以她对于海的感情以及剧中的善良人设就会第一时间跟警方说明情况，洗脱于海的嫌疑，而田鹏所掌握的录像就失去了意义，没办法再威胁沈辉，最终的结果就是沈辉、老三都不用死，沈芸也不用自杀，于海会洗脱绑架杀人的罪名，而且沈辉还可以用那把刀反制田鹏，最坏的结果也就是他们因为报假警而受到惩罚，相对比剧中的结局好了太多，那么这样故事就没有了高潮，整部剧也就垮了！所以，我觉得编剧必须要在现实的基础上去夸张，不能为了剧情而忽略现实中那么重要的一环，这样即使剧情再精彩也让人感觉是空中楼阁，完全是在编故事，当然，对于不知道现实办案程序的观众来讲，这部剧好得很！ 写这篇评论不是为了抨击，只是希望编剧能做的更好，讲故事前把所涉及的知识都了解一下，不要闭门造车，希望越来越多的优质短剧出现！

得知《十日游戏》改编自东野圭吾的小说《绑架游戏》，我就颇为好奇——到底该怎么改呢？ 因为东野圭吾的这部小说写得实在是太“冰冷”了。 人物冷漠，故事冰冷，读毕内心中涌出对人性的巨大失望。 作为观众，既期待《十日游戏》保留小说精彩的故事设置，也能传递出对人性更正面、更温暖的理解。 小说：全员皆恶人 小说是以男主人公佐久间骏介（对应剧中朱亚文饰演的于海）的一次性爱开始的。 那个女生是他的“女友”，但这只是女生自己觉得；在佐久间的视角里，他只是玩玩而已。 女生向佐久间提出要结婚，但佐久间一听，就对女生失去了兴趣。他心里想的是，“虽然她是个身材很好的女人，但也只能这样了。要说是钟情于她的肉体也无可厚非，因为我实在是没那个念头要与她共度一生。当然，只要对结婚这件事敷衍一下，还是有办法继续和她交往……” 很显然，佐久间是一个冷漠的人。他在几个女人之间游刃有余，但他只想跟她们保持肉体关系。 他的冷漠、他的爱无能，或与他的童年经历有关。父亲早逝，他与母亲寄人篱下，受尽冷眼。 他在很小的时候，就懂得戴上面具生活。 在面具底下生活久了，他就失去了真实的自我，也失去爱人的能力。 他将人间当成一场游戏。男女关系是游戏，读书是游戏，工作也是游戏——他喜欢在游戏里赢的感觉。 他答应葛城千春（对应剧中的沈芸）玩这一场绑架游戏，不是像剧中的于海那样因为缺钱，三亿日元的勒索他只要三千万日元。 他的动机是，他要在这场“游戏”中打败葛城胜俊（对应剧中的沈辉）。此前，他的广告提案被葛城胜俊贬得一无是处。 “人生至此，我几乎没有输过任何一场游戏”，但葛城胜俊让他尝到了失败的滋味。 佐久间只要赢，为此可以不择手段。 他被游戏异化，也就不会有真心和真情。 不仅仅是佐久间，小说中的葛城胜俊和葛城千春，也是被异化的人。 差别在于，他们被金钱异化了。作为上流阶层的一员，普通人的人生被他们玩弄于股掌。 葛城胜俊是才是最大的游戏玩家，而葛城千春则是一个蛇蝎美人。 他们决定把佐久间当替罪羊，直到小说结束，也没有一丝丝后悔或怜悯。 小说是“全员皆恶人”，故事基调相当暗黑，传递出“他人即地狱”的悲观理念。 剧集：爱与救赎 如果剧集完全按照小说改编，带给观众的也是消极情绪。 改编是必不可少的，现在的问题是应该怎么改。 从小说到剧集，《十日游戏》在保留小说最核心和精华的“绑架游戏”外，也成功改写了几个主人公的人设，扭转了故事的暗黑基调。 于海与佐久间有相似的童年经历，但他们的人生选择截然不同。 佐久间看到人生的阴暗面，选择戴上面具；于海也看到了阴暗面，他知道谎言在吞噬真相，但从他开发的游戏结局我们就知道——他内心中还是渴望真实的，他仍愿意坚守善良。 所以哪怕参与了这一场绑架游戏，他对沈芸（路婕）也是外面冷漠、内心温柔，用谎言包裹善良。 沈芸看到了于海的这一面，“他晚上会给我盖被子；会牵着我的手过马路；为我弄来偶像的新歌试唱逗我开心；虽然嘴上说嫌弃，但还是陪我吃大排档；给我买很难看但又很合身的衣服……” 在人生的岔路口，佐久间和于海做了不同的选择。 一个放弃爱，一个相信爱。 一个被恶吞噬，一个从爱走向救赎。 因为生存困境，于海误入歧途，但爱让他悬崖勒马。在知道沈芸的“欺骗”后，他甚至愿意为她扛下所有“罪责”。 沈芸和沈辉也做了相同的选择。 沈芸因为爱上于海，坦白了自己的罪过，承担了应该承担的法律责任； 这是爱情的力量。 沈辉因为深爱女儿沈芸，才策划了这场危险的游戏； 大结局的反转，更是升华了沈辉对沈芸的父爱——原来这不仅仅是父爱，也是沈辉的自我救赎。 这是亲情的力量。 小说将绑架游戏立足于人性的“恶”，他人即地狱，斗争不休，没有人是赢家； 《十日游戏》则将这起绑架游戏导向了爱与救赎。它相信人的主观能动性，相信人性的善。 它还告诉观众：真正的救赎，一定不是以邻为壑、损人利己的。 诚如加缪所言，“正的救赎，并不是厮杀到最后的胜利，而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。” 对人性有更宽阔的看法 跟小说相比，《十日游戏》更温暖、更温情了。 这个世界需要冰冷的创作，以此警醒世人；但同时也需要温暖的创作，给世人爱与行动的力量。 但现在评论界有一个迷思：认为写恶、写恨，更容易显得深刻。 写真善美，轻易就被贴上“正能量”“唱赞歌”的标签，好像凸显人性美好，就是“浅薄”了。 这是非常武断的。 可以理解一些受众对“高大全”创作的反感，但这不意味着要彻底失去感知真善美的能力。 任何作品无论是写善写恶，其最终的吁求，都应该是人世间的真善美。 就像福克纳说的，创作者的“特殊光荣就是去鼓舞人的斗志，使人记住过去曾经有过的光荣——人类曾有过的勇气、荣誉、希望、自尊、同情、怜悯与牺牲精神——以达到不朽”，创作者的声音，“不应只是人类的记录，而应是使人类永存并得到胜利的支柱和栋梁”。 所以我认为，《十日游戏》的改编是成功的。 它对人性有更宽阔的看法，它让我们看到人性的光明出口，它抚慰了那些善良的灵魂，它也鼓励人们选择正道。