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ロックは淑女の嗜みでして
导演: 绵田慎也 /
主演: 关根明良 / 岛袋美由利 / 福原绫香 / 藤原夏海 / 白砂沙帆 / 关根明良 / 岛袋美由利 / 福原绫香 / 藤原夏海 / 白砂沙帆 / 更多
年代: 2025年 类型: 动画 / 音乐 /
地区: 日本 首播日期:2025-04-03
单集时长:24分钟
状态: 第13集完结 集数:13集
别名: 摇滚乐是淑女的嗜好 / Rock Is a Lady's Modesty /
评分: 7.6分
铃之宫莉莉纱就读于只允许一流淑女入学的樱心女学园高中部,为取得学园最高荣誉“高洁淑女”称号而勤奋学习。实际上,她是一年前随再婚母亲进入铃之宫家的“前·平民”,为回应母亲期待而压抑真心,舍弃了最爱的摇滚和吉他。某日,她与全校学生憧憬的黑铁音羽相遇,并偶然目睹了打架子鼓的音羽。这一发现成为契机,促使两位少女直面被束缚的自我与对音乐的真实热爱,最终共同以摇滚乐的形式表达内心,展开了一段挣脱束缚、追寻真我的青春故事。
2025-11-17 02:44:14
2025-09-19 01:29:56
2025-09-04 01:03:31
2025-08-07 13:06:00
2025-08-05 13:06:42
2025-08-04 20:28:53
之前因为接触了下日语,曾叫一个二次元肥宅小伙伴推荐给我一些日漫看,结果反而对那些他推荐的经典老番没啥兴趣,迟迟没有去真正的看一下,而因为自己对音乐较为敏感,反而是舍友推这部番给我,有空时立马就去找来看了,看了以后也觉得有点意思,所以想来发表一下自己的看法。 这部番有几个方面我觉得值得注意一下:首先,是这部番的现实意涵,之所以叫现实意涵,是因为我从里面发现了作者讽刺日本社会对女性的规训,并且借由音乐来让其中的人物打破这种规训,这个算是其中的现实意涵(现实社会性),而且我认为这个意涵是核心所在,其次是热爱、投入的问题(价值观),这个也是反复被强调的,最后就是音乐的纯粹性问题,即“什么算纯粹的音乐?”(偏哲学性),这三个主要探讨点下面又通过乐队成员之间的互动展示了一下乐队的人际关系(这个我认为是必然的,但是探讨的也不僵硬),可以说还挺丰富的,下面会以三个主要论点来稍微讲讲。 先说下音乐本身,我自己因为挺喜欢音乐,所以对这种音乐电影、动漫等都挺感兴趣(甚至有些游戏、动漫、电影等都是因为音乐才去了解),初中也还因为看别人打鼓去学了一段时间架子鼓,可以说是很可以感同身受一下了,我是很明白想要如此热爱并且玩好音乐是真的不容易的,像主角团四人都是明确抱着“追寻自己喜欢的事”的态度去努力的,所以这部番的其中一个理念就是探讨追寻、热爱以及励志了。 此外就是核心部分的“现实意涵”,这部番开头就很明显的带有这种倾向,主角上来就说为了成为高洁淑女从而放弃了很多东西,很明显,莉莉莎若不是重新开始摇滚就要迷失自我了,包括对“淑女音乐”的定义也是这样,例如一开始认为淑女就该听古典乐,摇滚在淑女看来就是下三滥等,很多人可能对此表示赞同,但我从一开始就非常明白作者要很有意、很卖力的塑造这样的理念并传达给观众,意就在于打破这种理念,因为我是一个听音乐跨度非常大的人,我上限能听很多人觉得“高雅”的古典,而且也听得算不少了,下限可以听工金听死金听核甚至可以听碾,中间各种风格那就更别说了,流行喜欢听MJ,摇滚类除了上述说的几种或极端或不极端的,还听新金属、朋克、流行、交响金属……还有各种新世纪风格的音乐,所以像我这种“听域特别广”的人很能明白,音乐风格跟下不下三滥没关系(注意我说的是音乐风格,烂俗低质量曲就是烂俗低质量曲,跟风格无关,任何风格都会有烂俗低质量曲),因此,这部番用来打破规训的工具,就是音乐。第一集里面有一段画面可以很明确的表达作者的这个意图:莉莉莎进入老校舍见到音羽打鼓这段剧情,有一段笼中鸟脱出笼子的交织蒙太奇,这就是暗示,在进入校舍碰到音羽之前她还是笼中鸟(被逐渐规训,无法展现自我),但是即将碰到音羽时,笼中鸟已经飞出,暗示她见到音羽就将打破规训的禁锢,重新捡起自己热爱的摇滚。与此相似的人物,主角团还有一人,就是键盘手院濑见,后面聊,此外,番中有两次对莉莉莎母亲的“黑化”刻画,暗示其母亲已经被“规训”,其母应该会在后续剧情跟主角团产生一些碰撞,而相反,义妹爱莉珠却被摇滚感染,从仇视自己的义姐转变为欣赏。 此外就是音乐的纯粹性问题,感觉这个话题后面的剧情大概率会再多具体展开一些,这个问题其实也是值得探讨的,关于音乐的追求、纯粹性与现实中的音乐营销、是否迎合观众等的矛盾碰撞,剧里做了一些比较理想化的处理,比如把别人的粉都拉过来,如果在现实说不定不仅拉不过来,还会被脑残粉狠狠攻击。另外,四个千金也不缺钱,这反而把将音乐视为生存手段的情况给规避掉了,也就是——他们事实上不需要营销,这也就巧妙的规避了营销这个矛盾,作者比较鸡贼,如果还存在营销这种矛盾,估计音羽会直接疯掉吧(一般玩音乐非常投入并视其为一切的都是以此为生的人,动漫里并不是,反而类似于他们的“爱好”,然而动漫里又处处强调对音乐的狂热,所以这其实是有些偏离现实了),但是这也是没法的,这部分内容还是希望后续剧情可以完善完善,好好的讨论下音乐纯粹性与商业性、受众性之间的平衡。 最后说一下主角团的四个人(外加自己印象深刻的演奏者) 铃之宫莉莉莎:感觉被作者搞得太完美了,学什么都能拉满,并且出身平民,真是梦里啥都有,不过抛开这些只论乐队的话,作者也确实是把她作为主角的那一种担当给描绘出来了,她的技术不如白失,但是她却是乐队的灵魂人物,因为她能把队伍拧在一起,不论是与音羽灵魂的契合,还是尽力挽救院濑见,以及让白失重新拾起贝斯。所以,这其实就很好的表达了:队长不一定非要是技术最好的,但一定要是最能团结大家,最能沟通全队、协调全队的人物。(感觉没有哪个乐队的吉他让我特别印象深刻,主要是我听的各乐队的吉他确实都比较突出,各有各的特色) 黑铁音羽:挺猛的反差大小姐,人狠话不多但心思很细腻,除了莉莉莎以外也因为看到了院濑见追寻自我的勇气而极力保住她不愿让她离队,后面也是在演奏中帮她跟上了乐队节奏让她真正的体会到了音乐演奏的快乐,确实是个魅力挺大的人物,若说女主莉莉莎的拧绳能力是摆在明面上的,那音羽就是在不知不觉间默默的为团结这个乐队而努力了,此外还有一个点,虽然音羽和莉莉莎都是拧绳高手,但莉莉莎之所以是乐队的灵魂人物,是因为她能把音羽给一起拧住(比如最后把音羽拉回乐队并让她体会到为观众演奏的快乐),这是其他人都办不到的事情。(架子鼓要选的话我选林肯的鼓手,毕竟是我最喜欢的摇滚乐队,他们的曲子我也练过一些,这部番里最喜欢的也是黑铁音羽,当然不仅因为我和她都是玩鼓的以及她玩得很好,还因为我喜欢她这样的性格以及细腻的心思) 白失环:南蚌的傲娇M,因为别人捧自己的吉他反而丢掉了曾经自己一直喜欢的贝斯,最后是在莉莉莎和音羽的联合下找回了真心,重新开始演奏贝斯,这个人物的重心其实也倾向于告诉观众,有时候技术最好的人不一定最适合当乐队队长,如何化解冲突、避免冲突是乐队非常重要的一环(想到了夜愿的T姐),白失是一个很傲娇和较真的人,差点就把院濑见给踢了,但最后也认可了女主的乐队地位。(贝斯手我印象最深的是战车的贝斯手,战车作为一个强节奏弱旋律的工金乐队,他们的贝斯在很多曲子里面都很突出。) 院濑见蒂娜:主角团里除了女主外“最接近我们”的人物,并不是说她凭亿近人,主角是因为出身是平民,但是能力和心态都不是平民,院濑见虽然出身大小姐,但心态和性格以及在乐队中展现的能力更像是我们普通人,一开始我以为她要加乐队也是神兵天降来着,结果没想到是个菜鸡,然而她凭借着打破规训的意志以及追求自我的本心还有不懈的努力,她成功在白失面前保下了键盘手的位置,可以说最励志的部分就是她了,感觉她做出这种破圈决定的勇气要远胜于莉莉莎,算是作者描绘的一个榜样式的人物。(键盘手印象最深的是战车和夜愿的键盘手,两个都是很神奇的人物,特别是夜愿的键盘手tuomas,他是夜愿的核心人物) 总得来说,四人里面各有特色,主角更像是六边形战士,但是能力并不是最尖端,鼓和贝斯技术高超比较理想化,但是性格却不一样,键盘则更接近普通人,可以说塑造的都挺不错,四人虽说形象都挺鲜明,但他们都有同一个主题——打破规训,追寻本心,四人都是人前高雅千金,人后摇滚少女,这一主题由比较单纯的音羽传达给观众,她是四人里面最不复杂的那一位,也是一开始最接近本心的那一位(她不存在其他几人的自我认同问题),所以她和莉莉莎形成共鸣是本剧的开端,也因此,她最容易理解白失和院濑见。 这剧后续发展不知如何,没看过漫画原作,但我希望最后并不是以主角拿到“高洁淑女”称号且摇滚梦也实现的双重happy ending而结束,反而我觉得既然是要对着刚,那就应该直接一刚到底(毕竟主角和前高洁淑女的对话也可以看出这种倾向),成功打破摇滚乐在众人心里下三滥的形象,弃头衔于不顾,然后也将母亲从牢笼中解救出来为好(毕竟她心目中真正的大小姐也和她一起玩摇滚)。
主演:青山吉能,铃代纱弓,水野朔,长谷川育美,间岛淳司,末柄里惠,和多田美咲,内田真礼,小岩井小鸟,千本木彩花,天城莎莉,河濑茉希
主演:岛袋美由利,市之濑加那,大塚明夫,入野自由,上坂堇
主演:朴璐美,川菜翠,木内秀信,川原庆久,关智一,石田彰,平野绫,森川智之,诹访部顺一,本田贵子,高桥广树,小岛惠,金井美香,胜杏里,周防玲子,千叶纱子,立木文彦,滨田贤二,藤井启辅
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