六周

( 剧情概述 高中女生、乒乓球运动员索菲怀孕了。她与酗酒的母亲和年幼的妹妹同住，生活环境对新生婴儿不利，同时，她还打算继续参加训练，参加职业比赛。因此，她想通过社会程序将婴儿送养。按照法律规定，她有六周的考虑期，如果想改变决定，可以要回孩子。在家照顾妹妹、妈妈的过程中，天然的母性在索菲心中一点一点苏醒，让她开始怀疑自己的决定 ...... ) 生育对女性意味着什么？望着电影里怀着疼痛分娩的索菲，还有她的家里顽皮、活泼玩耍着的妹妹，我陷入了思索，好像总是有些难以将这些放到一块看待和想象。 在电影里，有处注意到的细节是，有对家境富裕，没有生育能力，同时仍然期望可以抚养孩子的夫妇在和索菲、律师会面，一起签署了送养协议后，大家来到电梯口等待下楼。等着等着，电梯来了，不过里面的空间比较狭小，也已经有两名乘客了，领养夫妇就让索菲等人先走，他俩走楼梯下去。在和她们分别后，两个人四目相对，喜形于色地笑了起来。这幕其实让人感到有些难过和刺痛，因为他们的幸福和快乐其实是建筑在索菲失去孩子的基础上的，也说明，有时，身处不同生活境遇的人们的悲欢是并不相通的。可是要说他们有什么错吗？也没有，心愿得偿，感到喜悦也是正常的，这也是建立在双方协商、法律许可的框架内的。 并不宽裕的家境、心地不坏，可是将生活弄得一团糟的母亲、某些男性依仗着自己的身强力壮恣意给予她的欺侮，都是索菲遇到的困境。或许，也有一部分困境，是缘于她的有些躁动的性格，太过年轻，而有些不知道怎么对待眼前的生活的生活阅历。我觉得她像只心怀愤懑，也有些无助的小野兽。是啊，她也只是名少女，却在这样的年纪、生活里背负了太多负担。 电影里，相对于那些她身上的躁动不安的描写之外，还用一些其他的片段，呈现了另一个模样的她。在静谧的夜晚，她安静地坐在卧室的窗口，注视着窗外的世界（ 这段的摄影效果极其惊艳，索菲金色的头发闪闪发亮，也呈现得特别清楚 ）；深夜里，她搂着一只抱枕，甜蜜地沉浸在梦乡里（ 在怀中既轻柔又紧紧搂住抱枕的动作，应该是她心里的单纯和美好，以及期望抚育这个小宝宝的心思的体现 ）。 “ 她从来没有不想养过孩子，她只是一直在逃避，逃避见孩子，她以为不见就可以没有感情了，但并不是，她处于巨大的折磨中。” ( 引用蓝色荣耀友邻的短评里的叙述，也感谢别的友邻们在短评里发表的见解陈述，让我更好、更深地理解了这部作品的内容、想表达的议题 ) 电影里，最打动我的一处地方是结尾处，索菲在对孩子满是想念的情感驱使下，不顾一切地闯进领养夫妇的家里，想看看自己的孩子，同时带着有些激烈的情绪，意欲争回孩子的抚养权。在二楼的房间里，她见到了自己朝思暮想的小宝宝。彼时，躺在小宝宝正躺在摇椅中啼哭不止，索菲抱起了她，想安抚宝宝，可是孩子依旧啼哭。收养宝宝的母亲将孩子放回摇椅，轻轻抚着她，唱起了一首童谣。渐渐地，小宝宝露出了微笑，这稚嫩的脸庞上浮现的笑容是那么地可爱和美好，让人深深地喜欢和爱抚 ...... 索菲也静静地注视着孩子，她的眼角流下了两行深深的眼泪，然后转身离去了。* 她来到一处有着绿草坪的公园里，注视着轻轻转动着的旋转木马、蔚蓝的天空、洁白的云朵，感到心情变得轻松舒展。这幕是欣慰，是对和自己诞下的这个小生命分别的接受和放下，也是对生活的和解。 感谢电影，感谢这些电影的创作者们，用这些作品为我们打开了一个更多地了解这个世界、思索生活的窗口。 ( * 这幕让我想起《光荣之路》里，那些法国士兵们在听着那位单纯美丽的德国女孩在台上唱歌时，一个个地流下了热泪，也许美好、单纯的事物总是可以在人们的心里唤起对它们的向往，让波动的心绪得到抚平 )

#25thSIFF长三角放映南京场# 2023截止到目前看过最细腻的女性主义影片。 观影前一直在思考六周的含义，影片也直到放映到一半的时候才向观众袒露，六周即四十二天，指生母有权将递交给寄养家庭父母的亲生小孩归还自己的冷静期。在影片中，此还有另一层含义，即女主需要在分娩后经过六周的时间才能够重返乒乓球训练。 女主有毒的原生家庭和她对于小孩态度之间的转变历程就像汩汩流动的泉水般细腻，整个观影过程的情绪一直维持在高位，尤其是在女主不同状态交替转变的过程中。但这种变化不是像坐飞机那样忽高忽低地类似于爆米花电影般的颠簸，而是像溪流在行进过程中遇到峭壁而不得不避开那般的温和，激起的浪花都会让人觉得是极其舒适的。 最开始的态度是由于男性角色在家庭中的缺位，进而导致无人看管的妹妹，以及酗酒度日的母亲，所以女主在一开始对于意外怀孕的这个小孩态度是坚决放弃。哪怕是面对母亲的苦苦哀求，她也仍然无动于衷，觉得把小孩留在这个家庭只会是对ta而言更重的危难。 第一次转变来源于自己对于现实生活中接连出现且难以解决的意外的无望，因为生育后遗症导致在六周内没有办法进行乒乓球训练，母亲带外面的男人在和母亲与妹妹同住的房间里过夜，向养父索取孩子的照片却迟迟得不到回复。或许她也像母亲那样产生了，如果把小孩要回来，会不会情况就能够得到缓解的错觉。可事实却是如《BEEF》中所描述的那样，想着通过改变下一代来让ta不再重复自己这一辈的命运，其结果却是把自己身上的毒一股脑地排给了下一代，重蹈自己的覆辙。 直到当情绪达到高潮，女主未经允许冲向养父母的家门口，在听见小孩的哭声而不管养父母的阻止飞奔向二楼的摇篮，将亲生小孩抱在怀中却发现根本没有办法安抚ta，反而是闻声赶来的养母唱的童谣让ta安静了下来。她啜泣着离开房屋，坐上公车，去到那片过去被她厌恶的游乐场，站在某个游乐设施的高处，明耀的阳光正好打在她身上，似乎是解脱自己后开启的另一段人生。

《六周》是一部匈牙利电影，由Noémi Veronika Szakonyi执导，讲述了一个感人至深的故事，聚焦于一对母女之间在孩子出生后六周内的复杂情感纠葛。 这部电影将母爱的力量与社会道德的冲突紧密结合，透过细腻的情感表达和现实主义的叙事方式，探讨了在生命的短暂时光中，人与人之间的纽带、责任与爱。

电影的主线围绕着一个年轻的单亲母亲Zsófi展开。她在一个意外怀孕后，决定将孩子交给一个看似比她更适合抚养孩子的家庭。然而，根据匈牙利的法律规定，母亲在孩子出生后的六周内有权决定是否收回这个决定。这个设定赋予了电影一个紧张的时间框架，让观众在每一刻都感受到迫近的压力与紧迫感。 影片通过Zsófi的视角，深刻地探讨了母爱的复杂性与社会的道德规范。在她决定放弃孩子的过程中，她经历了内心的挣扎与痛苦。电影通过Zsófi的困境，突出了母亲在现代社会中面临的多重压力与选择：经济的不确定性、单亲母亲的社会压力、以及在孩子未来和自我实现之间的权衡。她的决定不仅仅是一个个人选择，更是一个关于社会责任与自我牺牲的深刻反思。

《六周》的成功在于其对人物情感的细腻描绘。Zsófi这个角色并不是传统意义上的“好母亲”或“坏母亲”。她是一个复杂而真实的个体，电影通过她的视角展示了她的脆弱、恐惧和力量。Zsófi在电影中表现出的情感波动，使得观众能够深入理解她的内心世界。 另外，影片中收养家庭的描绘也同样值得注意。与Zsófi的困境形成鲜明对比的是，这个家庭显得温暖、稳定，似乎是孩子未来幸福的保障。然而，电影并没有简单地将他们描绘成“完美的家庭”，而是展示了他们同样面临的情感挑战与压力。这种多维度的人物塑造，使得观众在观看过程中能够体会到电影试图传达的复杂情感。

《六周》采用了高度现实主义的叙事手法，影片中的每一个镜头都充满了真实感。这种风格使得电影中的情感表达更加贴近观众的生活，让人不禁思考自己在类似情境下的选择与感受。电影的摄影和灯光设计非常细腻，常常通过长镜头和自然光的运用，增强了影片的真实性与情感深度。 在视觉呈现上，电影刻意淡化了戏剧化的冲突，而是选择通过细节和氛围来传达情感。Zsófi的生活环境、她的身体语言、她与他人之间的互动，所有这些元素都被精心设计，以传达出一种微妙而复杂的情感状态。这种视觉上的简洁与情感上的丰富形成了鲜明的对比，使得电影具有极强的感染力。

影片中的法律规定，即母亲在六周内有权收回孩子的抚养权，是一个非常具有戏剧性的设定。这个设定不仅推动了剧情的发展，还引发了关于法律与道德的深刻讨论。影片通过这一设定，探讨了法律的冷酷与无情，以及它与人类情感之间的冲突。在这种冲突中，观众被引导去思考：法律的规定是否总是符合道德？当一个母亲在做出放弃孩子的决定时，法律是否应该给予她更多的时间与空间？ 《六周》是一部感人至深的电影，通过细腻的情感表达和现实主义的叙事手法，深入探讨了母爱、责任与社会道德之间的复杂关系。 这部电影不仅仅是一个关于母亲与孩子的故事，更是对现代社会中个人选择与社会规范之间矛盾的深刻反思。Noémi Veronika Szakonyi的导演手法细腻而真实，使得这部电影在情感层面上具有强烈的共鸣，同时也在思想层面上引发了观众对于母爱与道德的深刻思考。