邻家

作为Daniel的处女作，这部还是很惊艳的。虽然影片有几处设计十分刻意讨巧，但是完整、有趣，并且没有放弃探讨深层问题。苍蝇、飞镖游戏、蓝牙耳机、甚至酒吧的象征都有迹可循，十分精巧。基础整齐罗列的场景也恰到好处展现了当时的气氛。最为可贵的是他试图用浅显的个人冲突表现不同阶层、背景人群之间无法交流的困境。 最直接的冲突就是两位“邻居”的身份。在旧社区里的改造大平层，富有的新移民直接插入了窘迫的原住民的生活。这个拥有玻璃外墙，独立天台和电梯的豪华公寓，在老街区的存在本身就是一种冒犯。很显然Daniel作为演员平时是无视邻居的，甚至，他在“闹中取静”的户外揣摩角色、讲电话本身，是不介意甚至欢迎注视的。那么，自然而然，这也同样吸引到了负面关注（unwelcome attention）。 酒吧同时也探讨了东西德的历史与背景下的微妙分歧。Daniel早年的代表作是东德安全局题材的电影，应该是自诩为此做了许多调查，尽量贴近那个时期的人物。但是被在东德生活的邻居直言，根本不是的。“没有那么坏，大家都是普通人。”甚至，里面邻居Bruno对于私生活的调查，询问技巧，与东德时期的高压政治一脉相承。然而，推倒柏林墙之后，政府的出尔反尔，资本家的介入，让这些受过极权统治的人又遭受了一轮剥削和人身伤害。这样背景下的光鲜亮丽的既得利益者，走进了一处充满酒鬼、乞丐、失业人群、夜班人群相拥取暖的群体里，怎么可能会是自己人呢？ 其实这也是得意人与失意人的冲突。一开场的Dan，意气飞扬，步伐轻快，语气轻浮，一切尽在掌握，最大的困难是如何在试镜前拿到剧本更多的信息。然而，在他计划的“独处”时间里，先是演技被人挑挑拣拣，又发现了生活被人窥视，看到了“皮裘下的虱子”，最后发现自己极深秘密也被人翻了底朝天，最后逼出了狼狈暴戾的自己。这样看起来，是对手Bruno赢了吧？但是最后一个镜头，Bruno的伤口，凌乱的头发，和泄气的举动无不表示：不，Bruno早就是，仍然是，并继续是一个失意者。毁灭别人的快乐并没有解决他的困境。 影片略微展现了演员与观众的冲突，不过这不是重点。 总而言之，我非常享受这部限定场所限定演员的电影，并期待Daniel之后的作品。

这部是这次让我惊喜的一部电影了主要是它的反转是让我一开始没想到，但是结合我在柏林生活的经历又觉得其实是意料之中的结果。 故事主要发生在白日的酒吧，男主是个小有成就的演员，有富裕的家庭环境，正准备去伦敦一个很难得的面试机会。因为觉得没必要早去机场就准备在以前经常去的酒吧喝杯咖啡，了解一下更多剧本的创作再走。（虽然后来也发现他根本一直叫错了酒吧老板娘的名字） 酒吧位置在我很喜欢的Rosenthaler Platz 在吧台男主碰到了一个怪怪的人，一次又一次的被他的话语所吸引，又气的跑走(◐‿◑)但每次还是回到了Zur Brust（酒吧名字）留了下来听他说他的故事，最终跟自己密切相关。而这个人就是每天观察你的邻居，而他忠心希望你不要再大笑，不要过的那么好了。 结尾也让人觉得生活无奈。你其实根本没有秘密可言……

《法比安》外，另一部德国片《邻家》，也是意外的惊喜。在storytelling的布局和手法上出乎意料的好，直到最后，卡带里那首男配唱的摇滚一起，你终于知道了导演的意图和这部片子的意义，它不是你之前以为的那样，是一个平庸的男女主出轨的故事，也不是德国上流或中产的不堪或焦虑，而是失望，是 失 望 ，那种本来满怀希望地奔向希望之地，然后却被希望之地抛弃的deepest的困惑、不甘以及无处可诉的怨宥，无地可去的悲壮。柏林墙倒塌后，这是一个曾经为之身陷囹圄，为之而战的渴望自由的东德人的绝望。这是一个哲学层次的现实主义悲歌。