无人生还

（大量剧透，建议观剧或原著后阅读）阿婆诞辰125周年，我们戏剧界的良心BBC立马应景地拍摄制作了阿婆的这部最负盛名作品之一《无人生还》，采取原著结局！采取原著结局！！采取原著结局！！！重要的事情说三遍——天噜，我这样的推理迷怎么能不第一时间冲上前一睹为快呢？！《无人生还》又名《童谣杀人案》（And Then There Were None，1939年发行时书名为Ten Little Niggers，后改为Ten Little Indians），出版于1939年。这部小说莫说在阿婆作品中，就是在整个推理小说史上，亦具有难以磨灭的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友应该了解，阿婆的推理作品喜好并擅长密闭空间的群戏设定：或行进中的东方快车、或尼罗河上的游轮，以及阿婆的两大招牌系列：侦探波洛和马普尔小姐系列中，密闭山庄的梗也不止一次出现。而《无人生还》这部作品更是把密闭空间的连环杀人事件布局玩到了极致，尔后对该作品的各种诸如电影、电视剧、舞台剧形式的翻拍更是层出不穷。著名高口碑电影《致命ID》更是结合了“人格分裂”题材的一次天才式的伟大致敬。在推理题材民众热衷程度颇高的日本，无论是在推理小说中诸如绫辻行人的《十角馆的杀人预告》 ，亦或是漫画例如名侦探柯南的《名侦探的聚会》、金田一《秘宝岛杀人事件》里，总能看到《无人生还》的影子。就我个人观感而言，相对于推理，这部作品的定位应该更贴近于密室求生类的惊悚。十个人被素未谋面的神秘主人邀请到一座孤岛上的独幢别墅中，原本应该是轻松温馨的度假却由晚餐后留声机里传出指控所有人都犯有杀人罪行的神秘声音而转变成了一场恐怖的噩梦。从当晚开始十个人相继死去，他们的死亡方式与别墅房间里的暗黑系童谣内容完全相符：十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蜇命呜呼，六个只剩五。五个印地安小男孩，惹事生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。餐桌上还有十个小瓷像，每死一个人，瓷像就会莫名少掉一个。这恐怖氛围营造得简直登峰造极。更令人拍案叫绝的是在布这个旷世迷局的时候，阿婆精妙地安排了真凶假死的情节。没有名侦探为你抽丝剥茧，没有罪恶之人能逃出生天。读者就这样在一路提心吊胆又兴奋刺激地窥视了十个将死之人的内心世界之后“目睹了”他们的离世。所有的谜团连末尾接手的警方都束手无措，直到终章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭开真相、阐明罪恶。一气呵成，余味正浓。所以说，这个作品从严格意义上讲，是没有推理部分的，若说有，那也是存在于读者的思维活动中。就这样一个人物众多、情节丰富、惊悚恐怖氛围浓重的高质量迷局而言，以刻画形象揭露人性为切入点，不失为影视改编作品创造者之上策。而就BBC这版的三集连续剧表现来说，正是很好的把握了这点，以较高的完成度再现了这部名著。剧集开始就加上了很多其他版本里去掉的火车上相遇的情节，主角率先出场，人物性格有了第一次的展现。隆巴德从出场就是个坦荡的坏人，邪气的外形，对女主不怀好意的“兴趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比较后面的人物设定。女主是个复杂的人物，不管是原著还是每一个符合原著精神的影视版本。在故事的开始你根本不能断定其是正是邪，娇柔端庄的外表加上全剧不断穿插的有关小男孩的记忆，让人很难怀疑此人犯有怎样的“罪恶”。但她又是最早意识到“童谣杀人”这一阴暗现实的，当她确定了自己的猜疑，就立马变成了人群中最神经质和歇斯底里的人。这些转变演员拿捏的很到位，要不是我早已谙熟整个剧情，观剧过程中都要不禁怀疑这样“脆弱”的女主会不会被提前干掉。可随着剧情的发展，在诸多生死攸关的时刻，女主所表现的特质开始与初来别墅之时割裂，更贴近回忆里那个一袭红色泳衣热情奔放的沙滩女郎形象。在小男孩不幸溺水的那场戏里，导演刻画了一个比较隐晦的细节：女主让小男孩独自先去游泳时，躺在沙滩上划下了一些字迹，随后又迅速抹掉，全剧始终没有像拍摄管家谋害前雇主那样赤裸直接表现小男孩溺水而亡的景象，这个细节暗示结合后来女主“奋力奔跑”时的慢动作以及当时似有似无的唇角的微笑反而加强了对女主阴险内心的表现。女仆的表演很到位，她的形象从一出现就透着让人很不舒服的气息，这个终日活在沉重的心里负担下的愧疚又怯懦的女人一如另一个“罪人”形容的那样，好像死了一半的僵尸。其实她的罪恶算是十人里较轻的，算是知罪不报的从犯。女仆的丈夫是个内心更为阴暗的人，他显然是主导谋杀前雇主的主凶。而目击者——他的妻子之死或许在他看来是种解脱，没有任何悲伤和不适，他仍能淡定地完成各项既定的工作，出入安置因为罪恶而“遭惩罚”的尸体的房间。当其他人开始不安地探讨起他们夫妇被指控罪行的可信度时，他还能阴森森地躲在门户偷听。原著里最后说过，真凶是非常缜密地制定了整个杀人计划，罪行比较轻的最先死去，管家死状较惨，倒在了中段。纨绔公子哥儿马路杀手演员形象到气质都很贴切，对于自己的行为没有正确认识，开头时加的那段林间超车戏份很好，这么没有责任感又幼稚的富家子活该早over啊。虔诚教徒“老处女”是个很古怪的人，从开始把女仆叫到跟前刻薄严厉地指教就看得出来。表现她迫害养女的部分也很隐晦，这种方式很适合性格古怪又不是主要人物的罪人。将军倒是真的心里苦，堂堂军中将领竟被手下年轻小哥戴了绿帽，根据书中内容，自家老婆是个与小哥年纪相仿的小妻子，所以说老夫少妻还是容易出问题啊，老将军一怒之下痛下杀手最终酿成一生大错。退役警察内心挺变态的，这个人从面相上就让人觉得怀有某种怪癖，真凶很有心机地把他留在最后集团里与其他三人互相厮杀，很懂人心。医生是个一直被自己的失误致死病人这一巨大阴影笼罩的人，这个阴影如芒刺在背，让他多疑让他脆弱。导演安排这个人物每次内心脆弱的时候就抖着手喝酒平复心境，值得一提的是，书中正是因为他的一次醉酒才导致了那个不可饶恕的过失。因为他内心脆弱，所以愈加讨厌歇斯底里的女主，所以两人多次产生冲突。也正因为这样，他也是适合留在最后集团与女主方面抗衡的人选。说了很多其实不难看出，这一个完美的案件依赖的是幕后真凶心思缜密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑选人物并了解其性格，预知把这些人物组合在一起当死亡一步步来临将会发生的故事走向。被留在最后的人是最复杂也最邪恶，他们之间可能会尽情猜忌并相互厮杀，这种情形下还要保全自己全身而退，所以真凶必须具有最高级的智谋和情商。可以说，这个人物是最不好把握的，既不能太锋芒毕露，又不能毫无存在感，他可是这个迷局的背后终极大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得庆幸的是，演员选的很好，老戏骨，一个很符合人物身份和形象的优雅老者查尔斯•丹斯。关于这样的演员和角色，无需多说，他们自成一部剧的风骨。说到最后提几点个人认为不足的地方。首先是关键道具小瓷人，记得以前看的1987年前苏联版的道具用的是黑色的，深以为比该版绿色小瓷人符合更符合童谣意境，从视觉效果上也不会太突兀。其次还是结局的安排，个人非常崇尚最终结尾遵从阿婆原著版本一个都不留的设定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁决下以命偿还。如果这样一个关乎人性的精彩迷局，活到最后的性格复杂之人最后被证实是无辜的还以两情相悦剧情告终，这还称得上什么《无人生还》呢？就这一点，本剧做的很得我这样古板的原著党之心。但私以为，如果最后不让法官亲自走出来解说而是让这个局寂静散去。终章采取原著那样以一封瓶中信的形式揭开谜底似乎更有韵味儿。总的来说，这一版BBC改编连续剧完成度和贴合度较高。在观众大部分很熟知故事的前提下，淡化了悬疑和惊悚的部分，重视人物刻画和人性探讨。如果更浓缩一下，取其精华做成电影，相信亦会成为市场上比较优质的作品。

小的时候是看过阿加莎全集的 但是记忆总是模糊了 对于她最为出名的那些群戏谋杀案 每次看到新版本的影视改编 总是有种对受害者们和凶手们的陌生感 百看不厌 一辆火车 一艘船或者是一座海中孤岛 被困在上面的一群”陌生“人 每个人都个性鲜明 每个人都是不同职业 而每个人也都有着隐藏的过去 也许人人都是凶手 也许最没嫌疑的人才是凶手 也许每个被杀者都是凶手作为侦探的波洛其实是有同情心的 他在东方快车里认可了12人陪审团 默默离开了 在尼罗河上 他成全了Jacqueline杀掉Simon后自杀的行为 可惜在无人生还里没有波洛 只有凶手冷酷的审判 所以最终没有人活着离开那座岛 以下剧透 **********这个故事最不同的地方在于这不是个解谜 它没有铺垫也没有推理 没有像波洛这样的人做为旁观者观察 指出每个人的嫌疑和动机 每个环节的可行性 每个人的在场与不在场证明 相比较 尼罗河谋杀案才是特别正统的侦探推理 （个人最喜欢的莎奶奶影视改编就是1978年的尼罗河上的惨案 里面的波洛有种胖萌感 而且Mia Farrow演的超狠）原著里有一些很重要的内容并没有包括在这次的改编里（BBC的这个改编完全抛弃掉了之后的警察处理案件和解释一切的漂流瓶中法官的自白）：1. 那个帮“Owen夫妇”代理了一切的律师Morris 其实他也是被选中的而且是第一个死去的人 他死于法官在上岛前给他的一颗假药 他贩的毒品害死了法官朋友的女儿2. Vera在吊死之前还想着的Hugo 在一次醉酒中将Vera罪恶告诉了旅行碰见的法官 使得法官选择了她成为第九人 (剧里Hugo对Vera说得那句“I'd see you hang"其实间接做到了)3.船夫和当地人被告知1个星期内都不用管小岛4.Lombard是唯一一个曾经怀疑过法官就是Owen的人还有一些罪行上的出入：原著里管家夫妇在前雇主心脏病发时故意没有拿药而致使其死亡将军并没有直接打死让自己戴绿帽子的情夫而是让他在战争中执行了一项必死无疑的任务老妇人赶走的年轻女仆是投水自杀警探是做伪证导致一个无辜的年轻人终身监禁并死于狱中关于一切的始作俑者：在原著法官的自白里 他提到了自己的两种性格 虐待狂和强烈的正义感 他非常享受看到罪犯在他的法庭上被审判时受尽痛苦折磨直至毁灭 他享受以正义的名义杀人 他想实施罪恶也想惩罚罪恶 所以他选择了这样的十个他认为逃脱了法律制裁的罪人 同时他明白自己也是个恶人他在岛上的各种杀人计谋其实有太多的不确定因素和暴露危险 他完全可以在一开始就下毒把所有人杀死这样成功率更高 但是他的重点就是希望看到这些人被困在这里为自己内心的恶发疯因此我觉得这个新版最主要的体现就是每个人在被揭发出深藏的”罪恶“后都陷入了一种精神折磨 被自己害死的人的幻象出现 就像Lombard反复说的那句 We are being hunted当小岛上的揭发和杀戮开始以后 除了一个人之外的其他人都被巨大的恐惧夺去了理智（最后死的Vera已经陷入到癫狂的状态里） 每个人都心知肚明自己做过什么事情 但并没有人自责自己的罪行还找到了正当借口为自己开脱（在一开始的唱片揭发场景里 只有富家子和雇佣兵承认了自己做过的事情 但并没悔意）潜意识也一直都在恐惧着自己会因此受到惩罚 （看到后面恍惚觉得这是一部鬼屋吞噬众恶人的恐怖电影 还配着那首惊悚的童谣）警探在临死前说了句很亮的话 Perhaps we are dead already and we just dont realize it 突然就增加了点似梦似真的魔幻味道在那艘飘摇的小船载着众人驶向那座孤岛的时候 海风抚摸过了所有人的恶骨 无人可以再次逃脱一些周边*****之前有十个不同的影视版本电影致命ID的灵感来自于原小说阿加莎在舞台剧的改编版本里有不同的结局 Lombard 和 Vera 是无罪的他们最终存活并相爱

BBC出品 好剧本 老戏骨们=大写的好剧。 这里表达一下我对英剧的喜爱。 正如其他影评人所说，本剧对人物的刻画都十分到位，几个演员选得也不错，演技也很有代入感。 看到剧尾肯定有人觉得有相当的BUG，说法官怎么就敢在之前假死不怕被人发现？他又怎么能确定女主可以杀死雇佣兵然后又自杀？其实我想说，这完全不用担心，因为法官已经相当了解他召集的这九位小伙伴了，放九个杀人犯聚集在一起，只要隐藏好自己，一切皆可省心。 法官把自己隐藏得不错噢，首先他位高权重，威望又高，符合一个群体里作为leader的标准，所以在最初登岛的时候，将军、医生、警察对他都是仰重的。而当最后只剩五个人时，他又利用医生对他的信任成功转移了其他人的注意力。 再说女主，她时全剧活到最后十分钟的人，是法官设计中的最大一颗棋子。先说女主的性格，我可以形容为阴鸷，这从她犯下的谋杀案就可以看出。而女主的确是杀了孩子，在第三集44分钟时有一段女主的闪回，描述了女主事发后录口供的片段。在此片段中，导演别有意味地从一组对女主面部的大特写开始。请大家千万不要以为这是平常的特写，因为特写的是女主在陈述案发过程时开口说话的嘴。看过《llie to me》的人都知道”微表情“这个名词吧？按照此美剧普及给大家的知识就是人在说谎的时候，特别是人在为自己某件犯罪成功而说谎的时候，“微表情”是带有一种得意而高兴的情绪的。回到此剧再看这个特写镜头，女主陈述案发的每一句话后嘴角都是上扬的，若不是讲的是一件悲伤的事情，你还会以为她在微笑！所以导演用这组镜头向我们暗示了事实，也就是为什么孩子的叔叔雨果会识破女主的谎言。而女主为什么要杀那个孩子呢？导演给的暗示就更明显了，因为这个孩子的出生剥夺了她的情人（孩子的叔叔）的继承权，导致雨果没有钱来结婚，这与她愿望相悖，所以她导演了这场谋杀案。 说到这里，还不觉得女主的思维绝对是一枚反社会人格的写照吗？所以雨果帅哥甩了她，她去了一所三流的学校自暴自弃而她又不甘心所以接受秘书工作，也就是她在火车上注意到了同样怀有危险气质的雇佣兵并与之产生口角，也就是为什么当人接二连三地被杀时她却愿意怀疑曾经针对过她的医生也不愿意怀疑雇佣兵，甚至最后还和雇佣兵产生一夜情。这都是她的人格所致，这也是为什么她最后会心计满满地夺下手枪朝男主开枪又毫不犹豫地补枪。 所以，女主是全剧的推动点，法官没看错眼，有这样一个人在，不怕剩下这四个人没矛盾。 再说雇佣兵，法官为什么会重金请他来呢（还让他自备武装）？因为只有这样一个全身都是危险气息的人在，众人才可以转移视点。从一开始公放广播就可以看到了，所有人都只杀了一个人，只有雇佣兵特别霸气，杀了二十一个，更绝的是所有人都否认指控，只有雇佣兵面不改色承认罪行，然后起到效果了——医生、警察、教会老太都开始针对他了。By the way,个人感觉法官并不觉得他罪不可赦，因为雇佣兵的死可以理解成一个不定性因素。他的存在只是为了隐藏法官本身以及帮助法官完成谋杀罢了。 在略提一下其他几个人。 漂亮公子小哥很可惜一出场就领便当了，他的过错简单到没话讲；厨娘和将军其实一直心有愧疚吧，所以这俩人很早认清现实也就那么被弄死了；管家这人蛮阴森的，可惜智商不够；教会老太比较有故事，但这里不便擅自揣测，只是这老太蛮有心眼的，她一直在猜测女主并最后转变为怀疑；医生因为先入为主意识太强一失足成千古恨，而且他真的很不喜欢女主（几次抬杠全靠他）；警察算人格不健全的那种，还有特殊癖好，变态得很，推动力也也不小（他和医生真是黄金搭档），毕竟活了那么久。 所以纵观全剧，对法官洞察人心的本领不得不佩服，作为一个群体的隐形leader，他真是深谙群体操控之术，还有什么让他们彼此恐惧彼此怀疑彼此暗藏祸心更有效的方法呢？ 这里给阿婆请个安！她老人家在那个年代就能构建这样一部神作真心是为后来多少影视动漫提供灵感啊？！再给一众演员点个赞！太牛了，这才是专业的演员好嘛！还要为导演和剧组鼓掌，你们真的很用心在重现，谢谢！最后一个大写的花痴脸给BBC，早就听说BBC是个不以盈利为目的广播公司，但是你们真的很良心造吗，不但盛产腐剧（今年BW的伦敦谍影简直无出其右），而且还能满足各种口味需求，而且选演员太拼，看一轮你家的剧总能找到几款心仪的小哥，我都不好意思了。 好啦，认真点啦，这剧不错啦，适合居家旅行填补人生必备的。