蓝色珍妮

虽然有点感觉戛然而止，但我不明白为什么都在说它没有新意说它过时….至少生活在中国的人不能说它过时吧！即使是英国的八十年代但也是我们的现状啊。而且有很多同性恋性少数电影了是么？就那么一点点数量算什么反复说，异性恋爱情一样的套路说了一万遍也没人要求有新意吧，哦，也对，异性恋哪需要抗争呢，看几遍我们面对的挣扎就觉得厌烦了是吧！觉得我们祥林嫂了是吧？要拍啥才有新意？拍顺直人多么inclusive多么道德高尚接纳我们，甚至还被queer people bully就最好、最新。 我还继续过着每天被人assume是直的，还只能跟着打哈哈的日子，这么做只是单纯不想被别人“另眼相看”，女主装直是因为恐惧，这种恐惧和纠结我从小就需要承受，也曾经告诉自己这就是家常便饭甚至是手到擒来的本领了，看了这部电影我才想，为什么这么多年还是处于这样的状况下，我受够了，我不想过需要付出巨大勇气的“自由”生活，我也不想过不被看到、小心翼翼的“普通”生活。为什么我们没有更多的选择？

听着I follow rivers，想着距离在法国夏日黄昏的蓝色烟雾里跳舞，居然已经过去十年了。 聊Blue Jean就绕不过La Vie d'Adèle。同样是职业是老师，同样面对双面人生的困扰，同样跟爱人因为阶级差异分手，同样不敢在家人面前出柜。blue jean剧情设定在上世纪八十年代英国，阿黛尔是十年前，但是sex education里变装的Eric在路边被人打伤抢劫，也是这几年在发生的事。来自工作、家庭、社会对于同性恋的恫吓、威胁、压力，仍然无处不在着。威尼斯提名blue jean自有其现实意义，几十年前同性恋者的抑郁、失眠、羞耻、栽赃，仍然没有换来现在的平等。 《阿黛尔》是特别浓郁灿烂的蓝色，想到就像能感受到盛夏海边的一半海水一半火焰。《珍妮》是我更喜欢的阴郁冷淡的蓝色，女主实际上就像站在被偏见围成的圈子里根本动弹不得。前女友说她像路灯下的小鹿一样容易紧张，她在任何人面前都得假装，不能透露自己太多情绪，在任何想要尖叫哭喊的时刻下意识捂住嘴。 影评基本都提到双重生活。我觉得自己从类似的高敏感状态走出来也花了很长时间，今天好像能开一点也能被开一点玩笑，明天对外在的评价少在乎一点，但仍然感觉是戴着面具在生活的。进入社会后没有不戴面具的人，只有一种单纯想法的人也太容易被人欺负了吧，成长不一定是变好，是变得复杂。而且，一个人如果没有点双重生活，那该多无聊，少了多少体会别人的机会。当然，越是不为人知的一面越想被人理解和珍视，不过随着年龄增长也不太重要了，可能会觉得自己值得被尊敬被崇拜，就是不会被喜欢：P。 《珍妮》的音乐布景完全适合八十年代腐女爱好者（我），视觉摇滚啦，地下酒吧变装秀啦，电视上做作的假人秀。但是又想想queer as folk告诉我们千禧年后一定得洒脱地活，要精彩，要优秀，要为年轻人争取更多自由。Jean最后做到了，我们也可以。

个人觉得很好的片子，正面了女同性恋在社会中的处境问题。最开始幻想过这是个单纯的恋爱片，女主长得很帅，以为她会蹬掉自己的激进女友，和学生在一起。其实这种幻想完全源于激进女友长得不好看，视觉上觉得她们不够般配罢了。只能说某些东西的影响对人太深重，智性的训练无法完全摆脱，自己的内心挺惭愧的。其实激进女友是更勇敢的，喜欢去招惹不喜欢同性恋的人，用女主的话来说：以自己的性取向为傲。反倒女主是个懦弱的人，选择把公生活和私生活完全隔离，这伤害了与她同样处境的人，让被诬害的同性恋学生鄙视她，也让激进女友离她而去。按这个审美世界的标准，激进女友才该是跪求她留下的人，因此我觉得这个片子在人物形象方面是有冲击性的。 女主认识到自己的懦弱，可她只能在一定的范围内做出补偿，维护体面的公生活是有代价的。可是在女同之家，运营者点出了真相：有体面工作的女同性恋是受人喜欢和尊重的。同性恋身份与社会身份的冲突，真令人绝望。片子的高潮出现在女主认识到自己的错误，做出决定性突破的那一刻：对一个不识趣的逼逼叨男人说出“我是女同性恋”的那一刻，那是八几年的英国。可是现在都二零二五了，为啥这种仅仅说出自己的性取向的情节，还会成为电影的高潮呢？ 说吧说吧，说了总比不说好。