玩具总动员2

《玩具总动员1》于1995年面世，迪斯尼和皮克萨合作的这部作品刷新了人们对于传统动画片的认识。1995是一个标志性的年代，因为《玩具总动员》的诞生使CG技术第一次成为动画电影的技术主导。在新兴的电脑技术支持下，《玩具总动员》拓展了动画电影制作和表现的空间。三维制作技术的创新，以及故事脚本的人文关怀，都达到了一个新的高度。这其中，技术手段对影视文化的演变和发展的促进作用，耐人寻味。在《玩具总动员1》中，牛仔胡迪警长是小主人安弟的最宠爱玩具，直到有一天，一个新的光电玩具“太空骑警”巴斯光年取代了胡迪的地位。透过《玩具总动员1》，我们发现牛仔警长胡迪代表着一种落后、陈旧的手动式玩具，他只能发出“我的靴子里有蛇！”这句千篇一律的话。而有着光电效果的“巴斯光年” 是玩具中先进的、新兴的代表，浑身装配着高科技按钮，有着超能力和无线电通讯。因此作为新旧玩具势力的代表，他们之间注定好戏不断。这一故事的开头深有意味，但又入情入理。玩具与主人的关系，被宠爱与被抛弃的过程，使这帮小玩具有了渗透生命的酸甜苦辣，爱恨情仇。在《玩具总动员2》中，可爱的牛仔玩具曾是小女孩的最爱，但小女孩长大了，她开始关心别的事，桌子上的玩具开始换成化妆品，有了初恋的激动和伤心，外出求学、搬家，以后还要结婚、度蜜月，童年的玩具不会再成为她关心的对象，只能躺在床底下积满灰尘，或被卖到旧货市场。这一段情节，催人泪下，发人深思。童年的玩具，曾是我们的身边伴侣、情感安慰，而我们要长大，越来越远离童年玩具，这是不可避免的。对我们来说，玩具只是童年生活的一部分；而在玩具那里，它只有我们，它的全部世界就只是我们。玩具存在的价值意义，不为自己，“你是个玩具，你是有主人的，要陪伴在主人身边。” 这就是玩具须服从的使命。它们身心都属于拥有者──孩子，绝不背叛。相比之下，人们对玩具的态度，却惭愧得多。玩具在孩子的童年中不可替代，童年又影响我们一生。于是，这一场精彩的关于玩具的故事、玩具的情感，就变得十分真实、深刻，富有人文意义。因此，我们在动画片《玩具总动员》所提供的想象空间中，变更了对日常习见的玩具的看法。玩具，TOY，不再仅仅是个玩具，不再是我们现实生活中随意主导的物件。玩具的生活、玩具的爱憎、玩具的游戏、玩具的总动员，为我们观察周围事物的角度提供了更具有活力的因素。我们在观赏电影的同时，改变了理解物象（玩具）的观念，因此也就改变了我们的文化思维定势。就《玩具总动员》引起的效果来看，它的揭示无疑是深刻和令人激动的。《玩具总动员》导演兼编剧约翰·拉斯特给全世界的孩子，补充了关于玩具的鲜活的、有生命质感的存在。这是个了不起的题材创意。而技术的进步和想象力的迸发，使众多玩具的故事表现得淋漓尽致，纤毫毕现。

伍迪不去博物馆了，他要回到安迪身边，即使他知道总有一天他会被长大的安迪抛弃，但也好过在博物馆里被长久的展览凝望。他知道That life's only worth living if you're bein'loved by a kid." 伍迪对老矿工说：I can't stop Andy from growing up,but I wouldn't miss it for the world.安迪一定会长大，但是我不想错过这一刻。你知道吗，我们都一定会长大，也许会渐渐有各自的生活。但是，我不想最错过的，是和可以你在一起的这一刻。后来我才知道，原来时间就是这样的一种东西，不仅仅是回不去的，就连这一刻都难以不被错过，难以预则，难以左右。除非，时间只是你一个人的维度，不然，当两个人的预设轨迹变了，即使有这一刻，也一定是错过，哪里都到不了。（5.31记）