一个叫欧维的男人决定去死

欧维。59岁。在他的工作岗位上已经奉献了43年，性格刻板，讲原则，脾气古怪执拗，带着坚不可摧的原则、每天恪守的常规以及随时发飙的脾性在居住的小社区晃来晃去，指责邻居家的狗狗随便便便，检查垃圾是否按规定分类，将孩子们空地上的随手乱丢的玩具摆放整齐，搬动随意停放的自行车回归正常位置，诅咒身上掉了毛的喵星人，他被邻居们背地里称为“地狱来的恶邻”。 就是这样一个愤怒的恪守常规的普通邻家老头，他决定去死。 可是死神貌似总是不待见他。不愿带走他… 准备好了上吊的绳子，那结实的勾子在屋子的正中央，他是那么从容的站在凳子上，在那之前他整理好了仪容，喷了香水，然后把脖子套进了绳结，可不凑巧的是他的新邻居一家刚刚搬来，男主人帕特里克显然不善于驾驶带拖斗的车子撞坏了欧维的邮筒…而这注定是一场人与人之间的迷人相遇。 这一对话痨夫妇帕特里克和帕瓦尼和他们的话痨女儿总是不经意的给欧维找各种麻烦，每次他要寻死的时候，镜头总会闪回几十年前的画面去。原来这个老头曾经也是萌萌的小正太，也是英俊潇洒的俊俏少年。幼年就死神就夺去了母亲，而欧维印象中父亲第一次拥抱他的情节也看的我泪目，他已经失去了妻子，不能再失去儿子了。小小的欧维就像是挂在父亲身上，不肯松开拥抱的手。少年时候的欧维又失去了父亲，执拗的性格让他备受排挤，在失去了房子之后，一次火车上的偶遇让这个人生中仿佛只有黑白两色的小伙儿迎接了生命中的斑斓。

红色的复古系带高跟鞋，一个棕色短发，爱看书自带阳光元气的女孩索尼娅。她成了他的妻子。那一天，她和他一起跳舞，他笨拙的样子又好笑又可爱，她说，我们即将要做父母了，他木讷的脸上依旧看不出惊喜的表情。但行动力去不思茶饭的去给即将诞生的宝宝做婴儿床去了，也许一开始我并不明白，美丽的索尼娅为什么会选择这个愣头青，看到这一刻，我好想明白了幸福的奥义，爱不是靠说，而是要靠做的（请观者不要自行变污，虽然我也有一语双关之意，咳咳…）。 索尼娅是这个世界上最懂欧维的人，她说，爱一个人就像是搬进一座新房子，一开始你会爱上新的一切，但饱经岁月的房子总会变得陈旧，你会因为它的不完美而不再爱它，之后你会慢慢熟谙这些瑕疵，这就是专属于你的归属感。这不仅仅是幸福的奥义，还是生活的奥义。电影里最打动我的，应该就是欧维和索尼娅相濡以沫的爱情，彼此都是最懂对方的。 死神依旧不依不饶，一次意外他夺走了索尼娅肚子里即将出生的宝宝，还让她后半生坐上了轮椅。车祸发生的一刻，欧维去了卫生间，甚至都不在索尼娅身边，很难想象那一刻这个女人有多慌乱恐惧。可即使是坐着轮椅，她也依旧用她的阳光照耀着欧维和周围的人。 在屡屡面试遭到拒绝的时候，索尼娅没有放弃，甚至鼓励把悲愤化为力量的欧维，“我们选择死亡还是努力活着呢？”欧维晚上开车用木头和钉子做了一个残障人士的辅道，这个男人真是太强大了！也难怪欧维会一生都对这个阳光灿烂的女人着迷，在她之前，他没有过真正的生活，之后也不再有。

六个月前。患了癌症的索尼娅最终被死神带走了。欧维承诺会跟她一起去，他怎么放心她一个人呢。弗雷德里克•巴克曼的同名原著小说里说到“死亡是一件奇怪的事情。人们终其一生都在假装它不存在，尽管这是生命最大的动机之一。我们其中一些人有足够时间认识死亡，他们得以活得更努力、更执着、更壮烈。有些人却要等到它真正逼近时才意识到它的反义词有多美好。另一些人深受其困扰，在它宣布到来之前就早早地坐进等候室。” 欧维每天都会拿着鲜花来到索尼娅的墓碑前陪她。铺个报纸躺着，就像是她真的在他身边，要么就坐个小板凳，和墓碑并排坐着聊天，那只叫恩斯特的肥猫，它和欧维一起来看过索尼娅，就像她未曾离开过一样。 观影过程中，时而被老爷子逗乐，时而又潸然泪下，这个小小的社区真像个温暖的大家庭，每天坚持巡逻，每天看顾好周围的一切，会帮邻居照看小孩并且给他们讲故事，会严厉又耐心的教帕瓦尼开车，会默默为小屁孩修好自行车，会留宿因为出柜被赶出家门的熊孩子，这一切都很有爱。死神迟迟不肯带走的执拗老头原来只是心太大，隔壁话唠小媳妇帕瓦尼笑的眼泪都要出来了，欧维把当初自己亲手做的小摇篮送给了隔壁家刚刚出生的小家伙，当这个小生命在他怀里的时候，我们和欧维一样，都是那么感动。

谁都不能独活，这是帕瓦尼说的，寂寞孤独常常会让人致郁，而身边不管是亲人还是爱人还是朋友，都是必不可少的，死神虽然一个个夺走欧维身边至亲至爱之人，但那些可爱的邻居们却让他生命得以延续下去。 这个发生在瑞典的故事，始终是要有个结局的。他最后沉沉的眠去，死神终于【眷顾】他了，而在生命的尽头，他好像睡了一大觉，醒来在火车上，还是先看到一双红色高跟鞋，然后是她灿烂的笑容… 终会有一天，我们会遇到一个让你生活变得五彩斑斓的人，终会有一天，我们对周围的人会很重要。这部电影让我们思考，自己是谁，以及我们要如何过这一生。P.s.在写完影评之前，已经下单买了原著小说，真是好喜欢这样治愈的故事，这样圆满的结局。

（文/杨时旸）    客观地讲，这部《一个叫欧维的男人决定去死》其实缺乏成为热门电影的基础。它平缓、琐碎、缺乏真正意义上的戏剧高潮，但它之所以打动了那么多人，或许是因为它的主人公欧维，让我们想起了自己身边经常遭遇的那一类人：倔强、固执、对一切人和事都充满愤懑。通常，我们把他们当做怪物和麻烦，敬而远之，但这部电影却一层层剥落了他们自我保护的铠甲，显露出了柔软的内心，让我们得以知道他们到底为什么成为今天的样子。这个故事纵深于一个人的过去，而不是只纠缠于一个人的现在。    《一个叫欧维的男人决定去死》有着典型的北欧电影风貌，安宁的小环境以及几个人平凡的生活景观。从学徒开始就在工厂工作的欧维，在59岁的门槛上，被辞退了。他回到家里，看着自己曾经作为社区主席悉心维护半生的小区规则也被逐渐无视，新搬入的年轻人们觉得这个倔强的老头像个甩不掉的麻烦。一切不顺遂，只有每天去妻子墓前献花聊天的时候，他才觉得舒服一些。所以，他决定去死。从上吊到猎枪，一次次尝试都被中途打断，他一边咒骂着周遭，一边和新旧邻居艰难地磨合。这个被动的过程中，却意外地让他们重新认识了彼此。    电影把每一次濒死的幻觉都变成了一段回溯，映衬着人们口口相传当中的，死前的瞬间，一生都在眼前流动而过的想象。如果说，当下现实的部分是呈现欧维倔强的“结果”，那么那些回溯的幻象部分则是交代他如何变成这个样子的“过程”：父子相依为命，却亲眼见到父亲死于横祸；呆萌又忠诚的恋爱史；即将成为爸爸，却在一次旅行中，因为车祸失去了孩子，妻子也终身瘫痪；为了妻子的权利和尊严，他费尽心思去改造环境，他去往学校，亲手修建了供轮椅上下的斜坡，又把自己的厨房操作台变矮数十厘米……    这种有趣的对比设定，让人们直观的看到了一种剧烈的反差。人们都以为现实中的欧维一直是这种坚硬又不顾及他人的样子，但逐渐地人们才知道，他是一个内心如此柔软又充满恒久爱意的男人。他羞于让柔软外露，所以，让自己变得一身尖刺，内心的冲突锻造了他的“古怪”，就如同他家中一直留藏着妻子的所有遗物，从照片到衣服，不想丢弃，也不许他人染指。    从象征意义上讲，他与新搬来的邻居成为了一种互补——家庭形态上以及性格上的互补。他们互相映衬、镜鉴。欧维死板，邻居灵活；欧维孤身一人形单影只，邻居一大家子热热闹闹；欧维一生只开瑞典本国产的萨博汽车，而邻居却是来自异国的穆斯林移民；欧维把一切事情都埋藏在心里，邻居却愿意与人们分享一切——他们乐于请人帮忙，也乐于向邻居分享食物和快乐。慢慢地你会发现，他们在一起，意外形成了一个“貌离神合”的“家庭”，在吵闹中互相扶持，也慢慢改变着彼此。邻居女主人怀孕生子也成为了欧维失去孩子的一次微妙的补偿。现实用这种有趣的方式，让欧维重新达成了一次别样生活的可能性——如果他没有经历那些悲惨的事情，他的晚年或许就是另外的光景。    通常而言，我们对一个人的认知都只能停留于表面和当下，很少有人愿意或者真正能够探究对方的内心与经历。经验无法移植和共通。所以，我们对于大多数人的认识都是粗暴的，我们轻率地认定一个人随和或者固执，稳妥或者顽劣，加以标签归档了事。但当我们能够走入一个人的“历史现场”，看着他们一点点变化的过程，才会明白，一个人的复杂与斑驳。从过程进入一个人才会产生“共情”与“同理”，所以，理解的前提是真正的了解。    不知道中国观众是否更能对《一个叫欧维的男人决定去死》心有戚戚，这数十年来，我们社会历经巨变，高速旋转的结果就是在代际之间产生了巨大的差异。看似每天擦肩而过，但其中的很多人根本无法互相理解甚至只能相互抵牾。我们没人愿意停下来深入对方的经验与历史。好像，我们觉得上一代人中的每个人都像欧维一样不可理喻。我们是否愿意听听他人到底走过怎样的路？这可以让我们明白为什么我们在此、以这样的面目相逢。    欧维最终死了，死于疾病，安详地躺在床上，他抵达了他想要的“目的地”，但却以另一种方式。在离开这个世界之前，他与世界和解过。

今天回家终于把这个瑞典温情小品看完了，故事非常简单，讲述了一个老头跌跌荡荡、有笑有泪的一生，整部影片的观感有些像《飞屋环游记》，而欧维就是真人版的卡尔。「歐維的責任」

常言道「刀子嘴豆腐心」，形容的就是这个有些偏执狂的老人——欧维。影片一开始，你很难对这位老人产生好感，他性情乖戾，尖酸刻薄。欧维大清早第一件事情就是巡逻小区：检查街道整洁、检查违规停车、查看垃圾是否分类，并且随时会对他认为不守规矩的人产生不满然后恶语相向，他坚守自己的原则，抱怨与他原则所对立的一切。但是影片最打动人的地方，也正是来自于欧维的刻薄。随着影片的发展，他的古板认真变的可爱起来，我们会发现，欧维才是那个最有责任感的人。欧维总是嘴里骂骂咧咧，但实际上，他的刻薄却始终与他的善良成正比。他无数次因为「无法忍受」而去帮助他认为「什么都不会干」的邻居们。脾气暴躁的他为了哄小朋友非常不情愿地装出熊的声音为她们讲故事，收留喵星人，收留因出柜被赶出家门的小哥……甚至在冷漠的环境里，他永远都是第一个舍己救人。第一次救人是他年轻时，邻居家火灾没有一个人冲进去现场救出那个正在呼喊的孩子，他却毫不犹豫冲进去。第二次救人是欧维准备卧轨自杀的时候，有个男子晕倒了摔下轨道「糾正一下之前說的卧轨」，（这个桥段很值得吐槽的是有个女的拿出手机拍照or录像），欧维也是唯一一个下去把男子救上来的人。「歐維的愛情」每次欧维自杀（虽然总是自杀未遂）的时候都会出现走马灯，回忆他的一生。观众可见，这个执着的男人，大部分时候都很丧，命运总是在欧维最幸福的时候对他开玩笑。当他拿到满意的成绩单时，他丧父了；当他才整修完房子，就遭遇火灾被强拆了；当他刚和索尼娅甜蜜旅游结束，就出车祸失去了肚子里的孩子。这些经历看起来是那么悲惨，那么的黑暗，但黑暗中的光总是显得特别耀眼。欧维的光，是索尼娅。或许光是遇见索尼娅，得到了这份相濡以沫的爱情，就已经花去了欧维这一生一大半的运气。电影里欧维和索尼娅在一起的时候，是那么地像一部纯爱小说。

「我撒谎了，我没在服役。我打扫火车，我的房子还被烧毁了，而且我现在就要走了。」当古板的欧维顿顿地说完这句话时，索尼娅直接吻了他。索尼娅认可了一无所有的欧维，给予了他爱与信任。命运也回报了善良的他们，欧维最终成了一名工程师。欧维和索尼娅用尽一生编织了我们每个人都渴望得到的、100%信任地、如此赤诚的爱情。「越多白痴声音议论她，我对她仅存的回忆就越少。」索尼娅先一步离开了，代表着欧维原有的对生活的信念几乎全部消失。而死亡是活着的人不可知的东西，生命与死亡之间有一道门，那道门走进去，人就死了。索尼娅在里面，而欧维依然在外面，他不可避免地要面对这一份「生」的孤独。「歐維的孤獨」巴尔扎克说「普通人都难以忍受孤独，处在逆境的人由于不信任任何人，对这种孤立更加敏感。」这句话放在欧维身上尤为合适。自杀之前的欧维，几乎拒绝与所有人联系，他老无所依，独身生活在充满着索尼娅气息，却早已没有索尼娅的房子里。而他唯一倾诉的对象，是索尼娅不会给他任何回应的坟墓。当他孑然一身，又从工作了四十三年的岗位「自愿」离职的时候，对世界生无可恋的他于是决定要去泉下与妻子索尼娅相见——他要去死，并且一定要死的体面（自杀前他整理好衣裳，喷上香水）。然而命运弄人，他的自杀总是会被他聒噪的新邻居——一位可爱的伊朗孕妇，用不同的方式打断，他想死，命运偏不让他死。聒噪的伊朗邻居的出现，对欧维的孤独发起了挑战。欧维虽然表面冷冷地，骨子里却非常善良，难以拒绝他人，随着和热情的伊朗孕妇的相处，欧维与外人建立起了联系，并开始接受他人的帮助，与旧仇和解。渐渐地磨平了棱角，喜形于色。如果一开始欧维的自杀成功了，等他见到索尼娅的时候索尼娅一定很难过吧，那时候的欧维是那样孤独和愤怒，所以善良的死神才不愿意带走他。欧维死于「心真大」，带着爱而不是孤独，带着满足而不是愤怒。

「選擇如何去生活」

当命运持续对这对璧人射出利箭，索尼娅又因为残疾找不到工作，欧维为此气的辗转反侧。索尼娅对他说「我们选择死亡还是努力活着呢？」欧维当晚就跑到学校门口为索尼娅建了一个滑道，让她得到了她梦寐以求的教师工作。这句话也撑起了欧维生命中那独自生活的最后时光。他是选择死亡还是努力活着呢？当死神不愿意带走他的时候，他以他最好的方式活在这个世界上，他离开的时候也带着最体面的样子离开。当我们老去，在暮年之时失去曾经的依靠与信念时，我们应当选择如何去生活？影片给了我们一个不完美的完美答案。影片的最后，邻居家小女孩跑着小碎步代替欧维关上小区的门，电影结束了。回归全片，其实情节真的挺套路的，平凡的小人物平凡的一生，基本上都往你意料之中的方向发展。你知道欧维的自杀不会成功，你知道世界上没有那么完美的爱情，你知道父亲会在铁路被撞死，你知道他每一次都会帮助别人，你也知道欧维最后会离开，可是你也同样的会祈祷世界能够对他好一点。当这些发生的时候，你依然会难过，依然会感动。（就跟当初我看《我的少女时代》的时候一样，每个情节都那么俗那么套路，可是隐隐地还是会打动我。）片子也有很多可爱的笑点和槽点，比如欧维对萨博车的执念与对沃尔沃的愤怒之类的。一个笑中带泪的故事，看完就跟喝了一杯热牛奶一般舒畅满足。：>