叶卡捷琳娜大帝第三季

《叶卡捷琳娜》第三季无疑是今年最养眼的欧风古装剧了，除了女皇的盛世美颜和无数俊男靓女，剧中华丽的服饰与宏伟的宫殿也是一大看点。本剧许多内外景都在真实的俄罗斯宫殿中拍摄，那么本文就给剧中出镜的宫殿与豪宅作一个盘点。如果大家今后去俄罗斯旅游，也可以考虑打卡这几个景点。 1.冬宫（Winter Palace） 冬宫位于圣彼得堡市中心，无疑是俄罗斯帝国最重要的宫殿，沙皇政府的中心，内部装潢奢华大气，还收藏有海量的各国艺术品，如今也是世界四大博物馆之一。 不过可能由于参观的游人实在太多，剧组没能在冬宫广泛取景，只合成了零星几个外景画面。 冬宫相信许多朋友都已经非常了解了，在此也不过多赘述了。

2.叶卡捷琳娜宫（Catherine Palace） 叶卡捷琳娜宫位于圣彼得堡近郊的小城普希金市，是沙皇的夏宫之一。 如今的叶卡捷琳娜宫奢华的外观与内部装潢多完成于伊丽莎白统治时期，由著名意大利建筑师拉斯特雷利设计并主持，整座宫殿金碧辉煌，呈现出兼具巴洛克式宏大壮丽与洛可可式纤巧柔美的独特风格。著名的“琥珀厅”就位于该宫殿。 叶卡捷琳娜二世（也就是我们的主角）上台后将宫殿的部分房间重新装修成新古典主义风格，并增建了卡梅伦长廊等古典风格的附属建筑。 叶卡捷琳娜宫在本剧中出镜较多，我们可以欣赏到壮丽的外观与奢华的房间。

3.奥拉宁鲍姆（ Oranienbaum ） 奥拉宁鲍姆位于圣彼得堡近郊的海边，正对芬兰湾。由三座宫殿组成：大缅希科夫宫、彼得三世宫、中国宫。 大缅希科夫宫（Grand Menshikov Palace）是奥拉宁鲍姆的主宫殿，规模较大。它最初的主人是圣彼得堡的首任市长缅希科夫。后来缅希科夫由于在一系列的政治斗争中失败，全家被流放西伯利亚，该宫殿也多次易手。最后伊丽莎白女皇把宫殿赐给了还是太子的彼得三世和太子妃叶卡捷琳娜。 彼得三世宫（Peter III Palace）是一座小型宫殿，位于大缅希科夫宫的花园内，外观简朴。 中国宫（Chinese Palace）也是一所小型宫殿，是叶卡捷琳娜二世登基后建造的第一座宫殿。其外观优雅内饰精巧，被认为是洛可可风格的代表作。尤其是宫殿内的“玻璃珠沙龙”格外出色，是可与琥珀厅媲美的奢华房间。 奥拉宁鲍姆在本剧中出镜不多，貌似只出现了一次外景。

4.库斯科沃宫（Kuskovo Palace） 库斯科沃宫位于莫斯科东南部，是一座粉色的新古典主义宫殿，被誉为小凡尔赛宫。 它曾是什雷姆提耶夫家族的避暑庄园，用来举办盛大的招待会、大型宴会和游园会等活动。 库斯科沃宫在本剧中多次出镜，许多花园镜头都是在这里拍摄的。

5.加特契纳行宫（Gatchina Palace） 加特契纳行宫位于圣彼得堡市郊的小城加特契纳，是叶卡捷琳娜二世赠送给奥尔洛夫的宫殿。其外观非常独特，像英式城堡。内部装饰为洛可可向新古典主义过渡时期的独特风格。 该宫殿在剧中出镜较少。

6.波洛夫佐夫别墅（Polovtsov Mansion） 波洛夫佐夫别墅位于圣彼得堡市区，是贵族亚历山大·波洛夫佐夫的宅邸。目前建筑的外观与内部装饰都完成于1860年代。建筑外观朴素不起眼，内部装潢金碧辉煌极尽奢华，属于融合了巴洛克、洛可可、新古典等多种元素的折中主义风格，丝毫不逊色于沙皇的居所。 波洛夫佐夫别墅在本剧中只作为内景出现。

7.科尔奇别墅（ Mansion of A.F.Kelch ） 科尔奇别墅位于圣彼得堡市区，建成于19世纪下半叶，是贵族亚历山大·科尔奇的宅邸。 与上面的波洛夫佐夫别墅一样，科尔奇别墅也属于折中主义，其建筑融合了哥特、文艺复兴、洛可可等多种元素。 科尔奇别墅在本剧中作为拉祖莫夫斯基的宅邸和办公室出镜，只有内景。

8. 贝洛萨尔斯基-贝洛泽尔斯基宫（Beloselsky-Belozersky Palace） 贝洛萨尔斯基-贝洛泽尔斯基宫位于圣彼得堡市中心，是富商贝洛萨尔斯基、贝洛泽尔斯基兄弟的宅邸。建筑的外观与内饰均属于新巴洛克、新洛可可风格，十分的精致与优雅。 贝洛萨尔斯基-贝洛泽尔斯基宫在剧中基本以楼梯厅出镜，没有外景。

9.弗拉基米尔宫（Vladimir Palace） 弗拉基米尔宫位于圣彼得堡市区，建于19世纪下半叶，是圣彼得堡建造最晚的一所皇家宫殿。 宫殿外观为佛罗伦萨式，内饰采用元素丰富多样的折中主义风格。 弗拉基米尔宫在本剧中经常以楼梯厅出镜，在第三季的末尾有宫廷小剧院出镜。

10.布鲁斯尼岑别墅（Brusnitsyn Mansion） 布鲁斯尼岑别墅位于圣彼得堡附近的瓦西里岛，是一座不太出名的豪宅。如今的外观与内饰多完成于1860年代。该建筑年久失修，至今未得到很好的维护。 布鲁斯尼岑别墅在本剧中作为塔拉坎诺娃女公爵在威尼斯的居所出现，没有外景。

至此，在《叶卡捷琳娜》第三季中出镜的宫殿本文基本梳理了一遍，其实还有部分遗漏，比如克里米亚的沃龙佐夫宫等等。俄罗斯的宫殿奢华程度在欧洲是数一数二的，许多圣彼得堡的贵族宅邸都远比其他一些欧洲国家的王宫更为昂贵。在观剧同时还能欣赏到这么多精美的建筑，实在是非凡的享受。

新婚的第二天清晨，年轻的新娘伊丽莎白就被逮捕了。她挚爱的丈夫奥尔洛夫伯爵在另一间屋子里拼命把自己灌醉，却仍能听见爱人的呼喊。花花公子安德烈高兴地进来，因为他们终于完成了女王的命令——带着反叛者回圣彼得堡，并因此获得家族赦免。但奥尔洛夫却说：在维苏威火山爆发的时候，有的人选择与爱人相拥，有人却孤身一人变成枯骨。可是，岩浆却流不到圣彼得堡！ 古城恋人能够不顾头顶的末日，选择为自己和此刻而活。但无论伯爵还是女王，他们却只能为圣彼得堡，为莫斯科，为帝国的政治而活，不得不保守一切秘密，追逐辉煌事业，失去自己所爱。这大概就是第三季末尾给我最大的感受。 从第一季到第三季，明显可以感觉到剧组资金变得雄厚、场景越发宏阔、宫殿衣饰更加精美。这一切都对应着主人公，或暗中的叙事者叶卡捷琳娜二世的胸怀与眼光的展开。第一季是一个德国媳妇如何度过危机、获得军队支持力量，在生死边缘夺取权力。第二季是帝国的巩固期，叶卡捷琳娜周旋在奥尔洛夫（兄）和波将金之间，最终选择了在哪方面都更有能力的后者，他成为她的裙下忠臣和常胜将军。 而第三季是彻底的内忧外患，是帝国的危机动荡期，但危难中同样隐藏着强盛与改良的机遇。同时，能看到俄罗斯帝国境内和法国、土耳其、那不勒斯等地更广阔的风景，很多感觉都是实景拍摄：宫殿壮丽威严，明净的湖泊被绿荫护卫的道路分割，军队驻扎的无边旷野、连绵山丘，地中海岸边的花团锦簇，海岬上陡峭的岩石和云与海的气象万千，以及像荷兰油画描绘海上帆船似的俄罗斯船队……让人从感官上体会到帝国的斡旋和扩张之心。 当然，凄清寒冷的决斗树林、满地泥浆的驿站、血腥的奴隶市场、热闹混乱的平民集市，以及躺着半死不活躯体的牢房与树林，这些悲惨的景象依旧存在。 1. 在内部，首先是以太子帕维尔、太子妃、帝国顾问尼基塔及其兄弟帕宁伯爵为首的宫廷阴谋，打算效法君主立宪制，订立平等人权的宪法。这些人各怀鬼胎：懦弱的帕维尔有些像他的父亲彼得，喜欢戏剧、艺术，不善于处理夫妻关系，更对国事抱有天真而不乏正义的幼稚想法。他想继承在母亲的夺权之路上被授意杀死的父亲的遗志，在得到王位后废除农奴制、大兴改革，实行仁政等等。 淫荡而精明的太子妃一会儿想让情夫安德烈帮她成为第二个女皇，一会儿又找到太子的朋友和他的妻子、女王的前侍女，利用他们对孩子的思念之情挑动内乱（叶二曾让帕维尔和侍女生了孩子，以证明他有生殖能力，后来侍女与其朋友结婚，却无法要回自己的孩子）。她和丈夫之间的矛盾也不小，探听他的口风和异端思想，想把他整倒，这样女皇的位子就是自己的了。 老臣尼基塔和他的兄弟表面上在帮助、鼓动帕维尔，实则也有自己的目的，或许是自由地去莱比锡接回他视如己出的、女王的小儿子、并当做自己的儿子抚养？ 总之，宫廷阴谋最先败露：有一次安德烈约太子妃谈事未果，为掩人耳目强了她的保姆，太子妃回去一怒之下打死了保姆，这引发了对她和安德烈的调查。女王给安德烈将功赎罪的机会是，施展他的男性魅力，从那不勒斯带回一个声称是伊丽莎白·彼得罗夫娜亲生女儿的反叛者——伊丽莎白。 2. 如果宫廷阴谋代表了叶卡捷琳娜大帝及其宫廷自身的矛盾和乱象，那么“流落的公主”则暗示叶二的出身缺陷。叶二是嫁到俄罗斯皇室的德国公主，怎么能手握权杖？还是前女皇伊丽莎白的女儿有这个资格！于是，这个说法或谣传越来越壮大，使最初在监狱里的年轻女孩伊丽莎白逐渐成为了一支反叛的外国力量。 伊丽莎白能造成这种声势，首先因为他的美貌、聪慧和口才，她一会说是这个国家的公主、那个伯爵的夫人，一会儿又说自己有这个王室的血统、是那个君主的私生女，身世扑朔迷离。其次因为，法国、波兰、意大利、俄国的强敌土耳其都拿她当搞垮俄罗斯的棋子，她也并非不知道这一点。比如她身边那个顾问兼保护者的波兰伯爵和他的侄子米尔奥，就是想借她上位，恢复波兰的主权。 她漂亮、纯真、性感却不放荡，危险而巧妙地拿捏着垂涎于她美色和政治价值的男性统治者，来寻求暂时的庇护。她寄人篱下，朝不保夕，却也逐渐出落得美艳动人，在那不勒斯君主的眼中宛如明珠。叶卡捷琳娜深知女人的心，派出了宫廷著名的花花公子安德烈伯爵去俘获她，没想到她毫不买账，让情场海王惨遭人生首次滑铁卢。反倒是当初扶持叶二成为皇帝的奥尔洛夫兄弟中的弟弟阿列克谢，老辣地放出自己曾亲手杀死皇帝彼得的消息，使伊丽莎白相信他就是想颠覆自己宫廷的俄罗斯人，就是自己的潜在盟友。 没想到，最冷酷、最理智、曾在叶卡捷琳娜床榻上热情似火的奥尔洛夫，对这位天不怕地不怕、无可失去的女反叛者萌发了爱情。可能是因为她不顾一切地救他一命。总之，在阳光炙热的海岸，他告诉他返航的任务牵涉着自己和哥哥、安德烈全家族的性命荣辱。 伊丽莎白在长期的流亡和政治庇护中，开始思考个人感情和政治无法两全的难题。在阿列克谢这里，她决心为了爱情不做皇帝。她的导师和朋友、波兰伯爵看穿了一切，在她不停劝阻和警告后离开了她。米尔奥走之前眼含泪水地说，我恨您，或许这个承载着他家国梦想和朦胧爱情的女性，深深地伤了他的心。但伊丽莎白笑着说：“和你们在一起是我一生中最好的时光。” 的确，那时她与他们共谋大计，还学习击剑。而奥尔洛夫由于那不勒斯的危机娶了她、不得已欺骗她、带她返回圣彼得堡时，他们的“庞贝古城恋人”的理想已成幻影。最终，她在要塞中刚刚生下一个男婴，就咳血而亡。奥尔洛夫回到俄罗斯见到最在乎的亲人，他的哥哥，没想到患有疯病的哥哥已经不再认得他。 3. 普加乔夫冒充大难不死的皇帝彼得，他带领的哥萨克叛乱代表平民阶层与统治阶级的矛盾，具体来说可能是农奴制的矛盾。普加乔夫确有其人，剧中形象和历史画像非常接近。其实我对普加乔夫的烧杀抢掠和暴力屠戮比较无感，印象深刻的是他在接近莫斯科的时候接收了尼基塔逃跑的马车夫，让他教他们宫廷礼仪，开始试图让哥萨克人变得“文明”，以便将来当上皇帝不受争议。有了文明便有了等级制和森严规矩，他的手下极为不满，趁普加乔夫不在，吊死了他的情人。最后竟然把他捆了起来。一群因为反叛与暴力的刺激、得到意外物资支持的底层民众队伍，最终倒在了内部分裂上。 普加乔夫被抓后，天天嚷着要解放农奴的太子帕维尔表示也要去见他，或许因为他是底层起义者，帕维尔想倾听真正底层的声音。叶二同意了。在牢房中，她语调严厉、青筋暴起地质问普加乔夫，他虽然给了农民土地，可他用种种极端残暴的方式屠杀不服从他的人以及士兵、军官，算是拥有这些人民吗？在她愤怒而含泪的列举和斥责下，普加乔夫一言不发，冷汗涔涔，印堂发黑。随即叶卡捷琳娜转身对儿子帕维尔说：你看，这就是给平民无限制自由的后果。 这一幕让我想起第二季，叶二也声色俱厉、额上血管暴起地告诉帕维尔，如果要塞里不关押着某些人的妻儿，那么被投入要塞的就是他们自己！权力是排他的、残酷的，一旦得到而且有治理的手腕，就必须维持绝对的稳定和权威。 然而，在反叛者都被平定或抓捕、等待发落时，叶卡捷琳娜却去请教大主教，自己该严刑厉法，还是宽仁慈善。大主教说要倾听内心的声音，不要被群臣意见左右。这时，儿子帕维尔听闻普加乔夫的暴戾的起义，已经站在高压权威这一边，宫中负责拷打和秘密监听的大臣对他微微颔首。但女皇以颤抖的声音赦免了叛军中的大部分外围成员，也取消了消灭整个村庄的决定。 叶卡捷琳娜总是在紧要关头，想起曾经自己遭受过的苦难，比如取消了对儿媳的贞洁检查，因为她经历过这种耻辱。而当她选择宽仁，好像和当初的帕维尔站在了一起。其实叶二何尝不知道农奴制和底层的贫穷和痛苦，只是像她对儿子帕维尔说的那样，当你坐在这个位置，心里所想和现实总会有天壤之别。 叶卡捷琳娜曾经深爱波将金，但波将金私自出售她的海岛，用资金来帮助南方建设。这种牵涉政治和忠诚的分歧使她与波将金分手。后来，奥尔洛夫成为她的情人和俄罗斯帝国最强大舰队的将军，但他却爱上了少女伊丽莎白。他跪着求叶卡捷琳娜将待产的伊丽莎白从边塞释放时，叶二略显哀伤地说：如果你是我，你会怎么办呢？因为虽然奥尔洛夫说伊丽莎白不想做皇帝了、毫无危险，伊丽莎白却始终不供认和忏悔以前哪些人庇护、帮助过她，她受谁的指使。放了她，就有放虎归山的风险。最终，伊丽莎白在写下供认状的第一个字时突然反悔了，坚称自己有皇族血统，这无异于宣判自己的死刑。有可能，在不断被当棋子和对爱情失望后，她想把最后死亡的自由权留在自己手中。 归来的波将金与叶卡捷琳娜见面，他说，你赢了，俄罗斯赢了，我要为你建一座凯瑟琳大教堂，在克什米尔。但她却说我失去了你。那座教堂也是为代表帝国的女皇的荣誉而建的。 年迈的尼基塔终于如愿退休，从莱比锡接回了阿列克谢。但这个孩子已经长大，带着愤怒和冷淡告诉他别再来干涉他个人的生活，扔掉了老人给他的玩具。 这部剧的最后一集非常悲伤，催人泪下，那场各藏心事的宫廷戏剧和要塞里伊丽莎白生产和惨死的交叉剪辑，也非常苦涩。其实整个第三季不是以富有戏剧性的情节和转折取胜的，1-8集甚至略显平淡，但危机和沉重的气氛时刻铺垫。9-10集开始行动，激动人心的部分来了。而11集以后并不是把叛军打得落花流水的爽剧，而仿佛是人性的脆弱、美好、恶毒逐渐升起，在你死我活的历史斗争中，导致起义全面倾颓，突然间，普加乔夫、尤其是伊丽莎白让人同情，叶卡捷琳娜的痛苦与决断也使人思考政治历史对个人的磋磨。如同尼基塔看着自己多年思念的孩子弃他而去，颤抖着下巴说：我不知道经历了这么多事情，最后是为了什么。无论是他、奥尔洛夫，还是叶卡捷琳娜，似乎都有个抛掉帅印与王冠的归隐心愿，好像庞贝古城的恋人，在死亡的阴影之下毫无顾忌地拥抱在一起。这种真切、深沉的人文与历史思考，对于一部“正剧”来说是很宝贵的。而片尾音乐一转，历史洪流裹挟着弱小个体的永恒进步的历程，暂时冲掉了这种悲哀和沉思：平定叛乱后，俄罗斯人口翻倍、经济腾飞、疆土拓展、社会安定。而后来法国革命的影响，将给叶卡捷琳娜及其继承者带来新的挑战，这可能就是第四季的内容了？希望还是原班人马。

《叶卡3》不是一部完美的作品，包括但不限于跳跃的情节衔接让人充满不解﹣﹣我说的就是上一季已经死翘翘的儿媳娜塔莉亚这一季居然又出来惹我生气并且安德烈强格鲁这段居然原封不动又来一遍一一看得怀疑自己记忆力的应该不是我一个，虽然能看出比第一季第二季有钱了，但是还是很有限，哥萨克人能干翻喀山剑指莫斯科，居然一直就那么几人，围着篝火驻扎的营地还没徒步爱好者的营地大，和土耳其打了好几百年终于达成和平协议的战争也只有零星的……几十秒？ 吐槽虽多，但是我还想给这一季打五星，后五集一口气看完，最后一集时长不长，却给每一个有名有姓的角色都交代了结局，群像树立得非常成功，在心里总结时，发现能数得出的爱侣居然有好几对，这在几十集的国产剧里都是很难叙述清楚的： 叶卡﹣波将金（人家为你打天下你怪他不陪你睡觉。) 假公主﹣阿廖沙（阿廖沙你没有心。我觉得叶卡拍桌子那一下也是愤怒他对情感的背叛） 儿媳娜塔莉亚﹣花花公子安德烈（这一对在我看来女对男还是有感情的，给钱给工作还会吃醋）。 可怜的格鲁沙﹣万念俱灰的车夫（这一对的结局看得我几乎哭出来，这才是波澜壮阔的帝国繁荣背后，无数百姓的血与泪）。 娜塔莉亚的首席女官（我没记住名字，索菲亚？)﹣帕维尔（被嫌弃的皇子）这俩人感情线很隐蔽，其实一开始那一个吻就是少女一见倾心的冲动啊。 其他的人与人之间的情感还有帕宁对叶卡的小儿子的挂念，还有反叛者普加切夫抢占军官遗孀后两人短暂的温存。 这部剧看到最后，深深地感受到人与人之间的感情是多么凄美又脆弱，最感人的是格鲁沙和车夫的爱情，深深地感受到上层阶级对底层人民（他们为皇室服务，要比农奴过得舒适得多，都是自由人，就算这样，依然没有任何人权，娜塔莉亚可以对格鲁沙随意打骂，而帕宁会自以为高尚地询问车夫的意见，得到车夫的真心话后又唾他一脸）毫无人性的压迫，这部剧在歌功颂德的同时也让人看到帝国的另一面，实属不易。 假公主这个角色越往后越出彩，一开始以为她是个无耻又不自量力的骗子，后两集才真正认识这个角色，她只是想尽可能地多活一天，她聪明又明媚，皇位只是一个幌子，她被人利用的同时也利用别人，她性感却不放荡，爱人半虚半实地承诺要帮她夺取皇位，她却柔情似水地说"我只要你"，她选择爱情和信任爱人，她只想和爱人漫步在沙滩上，但是最后她选择了血性。是的，我认为她最后的宣言也是血性的一种，她与格鲁沙车夫一样都只是这个世界的底层，做出的各种选择都只有一个目的，就是想要活下去。 叶卡并不是这一季的绝对主角，分给别的角色的戏份很多，也是这部剧的成功之处，女王最后选择的仁政是为数不多的高光时刻，历史本身足够被澜壮阔，照着拍却不一定能拍好，见微知著，描写群像是本作的成功之处，每个人都不是单纯的坏或好，帕宁坏事做尽却会对小皇子尽显温柔，娜塔莉亚娇蛮跋扈却也有着解放农奴的梦，安德烈拈花惹草却在紧要关头为兄弟两肋插刀，短短十几集，能把每个人都刻画得各具特色，十分难得。 最后放一张庞贝古城废墟上相拥的恋人。愿天下有情人终成眷属。