某种物质

欢迎关注公众号“影探” 总评 《某种物质》太tm 恶心了，不管是心理上还是生理上。 尽管天生喜欢变态重口片，“靓女”一杯都毫无压力，但还是被恶心到了。

幕后照片

它跟《索多玛120天》《下水道美人鱼》《隔山有眼》《致命弯道》《断魂小丑》那种恶心还不一样。 除了表层的视觉冲击，更多的是深层次的心理上令人作呕。 造型上，仍是《撕裂人》《变蝇人》《怪形前传》的水平，但真正达到了让人抵触和反胃的效果。

幕后照片

《变蝇人》《撕裂人》《怪形前传》

前面有多性感妖娆，后面就有多恶浊污秽。 它讽刺的除了男性凝视，更是原始的、被欲望奴役的本我，对于现实自我的剥离和抵触，对于客观规律的无效抵抗，对于欲望的野蛮放纵，和对于虚荣的无休止的贪恋。 最终，毁灭在黑洞一般的空虚中。 折腾一生，用生命换来的好莱坞星光大道上的那颗星，从熠熠生辉，到无人问津。 到头来，名和利，不过一场空。

开头和结尾的呼应

幕后 >>>>1.义胸假体 年轻版女主由玛格丽特·库里（《好莱坞往事》中的吉普赛女孩）饰演，拍摄时她29岁。 全裸镜头中并非她的真胸，而是贴了假体。

《某种物质》

《好莱坞往事》

>>>>2.Pierre Olivier Persin 假体由法国艺术家Pierre Olivier Persin制作。 他一直致力于为明星化妆，和为非数字特效作品制作假体，在将近30年的职业生涯中，他已经为130多部影视作品做过化妆或假体。 其中包括《权力的游戏》中的异鬼。

拍摄于其工作室

>>>>3.黛米·摩尔 年老版女主（设定50岁）由黛米·摩尔（《人鬼情未了》）饰演。 刚开始她对于全裸镜头有很大的心理负担，因为拍摄时她已经61岁了。 当她知道玛格丽特·库里也将拍全裸镜头时，她才有些释怀。

《人鬼情未了》1990

>>>>4.全裸镜头 黛米·摩尔自爆，在拍摄照镜子的全裸镜头时，几乎每个镜头都要拍至少15条才能过，拍了一天之后她整个人都麻了。

>>>>5.《道林格雷的画像》 影片灵感源自小说家奥斯卡·王尔德长篇小说《道林·格雷的画像》。 《道林·格雷的画像》于1890年开始连载。 讲述的是道林·格雷是一名俊美的贵族少年，他向自己的画像许愿希望永葆青春，所有的岁月沧桑和罪恶都由画像承担。 随后，他的俊美的样貌不再变化，而画像却日渐丑陋……

>>>>6.《象人》 《巴黎圣母院》 导演科拉莉·法尔雅称。 大卫·林奇的《象人》（1980）和维克多·雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（1831）也是她的灵感之源。 《象人》讲述的是一个天生畸形患者一直在马戏团中被利用，被当做疯子，直到他遇到一个同情他的医生的故事。 同样。 《某种物质》中的年老版的女主，不认同甚至抵触衰老的自己，同样是一种“心理畸形”。而她也一直被公司利用，当做赚钱的一个棋子而已。

《象人》

《象人》

《巴黎圣母院》中的卡西莫多（Quasimodo）是一个悲剧人物。 他是个孤儿，奇丑无比，同时也是圣母院的敲钟人。

“那四角的鼻子，那马蹄形的嘴巴，那猪鬃似的红毛底下小小的左眼，那完全被一只大瘤遮住了的右眼，那像城垛一样参差不齐的牙齿，那露出一颗如象牙一般长的粗糙的嘴唇，那分叉的下巴，尤其是那一脸轻蔑、惊异和悲哀的表情……”

但他又渴望浪漫美好的爱情。 同样，变成怪物的女主，外表丑陋，但她依旧渴望镜头的聚焦和观众的喜爱。

《巴黎圣母院》1939中的卡西莫多

影片中怪物厚重的驼背，歪斜嘴脸，胸前的牙齿和臀部的人脸，都受了以上作品的影响。 导演想要最后的怪物和苗条纤细的芭蕾舞女演员形成鲜明对比。 “我希望它会挣扎，会跌倒”导演说。

而与之对应的“完美物质”Sue，则是一个身心受到外部评价骚扰的产物。 “她是通过男人看待女人的方式来塑造自己的”，导演说。 她所做的，都是迎合镜头。 也就是迎合镜头背后的观众。

>>>>7.用男凝讽刺男凝 男性凝视是一种社会现象，是指在男性主导的社会中，女性被弱化为第二性。 男性则是观看和凝视的第一性，并享受凝视和窥视的愉悦。 满足男性欲望，成为女性的负担，而男性，则享受这种欲望带来的快感。 许多观众并没有意识到“男性凝视”，包括女性观众，因为纵观历史，男性凝视都一直占主导地位，并被自然化。 导演试图用大量的男凝镜头来讽刺当下的男凝，比如许多人一帧一帧观察女主的屁股。 甚至比一般作品中的镜头更加肆意妄为，镜头全是女性三点（双乳和生殖器部位）的特写。

然而，导演用男凝讽刺男凝的逻辑却有些矛盾和荒唐。 它用大量的男凝镜头吸引达到了更多的关注，它是男凝利益的即得者，却又厌恶男凝。 就好比为了讽刺小偷，我就去偷东西；为了讽刺杀人，我去杀一个人。 《某种物质》既是讽刺者，也是被讽刺者，既是受害者，也是加害者。 最终，为了讽刺一个东西，自己恰恰成为了那个东西。

>>>>8.三点六万加仑假血浆 影片最后一场戏，用掉了36000加仑的假血浆（信息来自《Entertainment》）。 约是13.6万升的水，也就是6813桶大桶水（参考人体内的血液约1.5加仑）。 为影史之二。 目前最多的是2013年的《鬼玩人》，用掉了7万假血浆（单最后一场戏就用掉5万加仑）。

《闪灵》（1980）中经典的电梯飙血场景用掉了200加仑假血浆；《鬼玩人崛起》（2023）用掉了超过1700加仑的假血浆，也就是1133个成年人的血量；《僵尸玩过界》（1992）用掉超过1000加仑的假血浆；《食人鱼3D》（2010）中食人鱼血洗沙滩的戏，用掉7500加仑假血浆；《佛莱迪大战杰森》（2003）用掉了300加仑假血浆；《魔女嘉莉》（1976）中倒了一桶“猪血”，由糖浆和食物色素调制而成；《杀死比尔》两部加起来用掉了450加仑假血浆。以上数据来自Screenrant、Film等

幕后照片

台下的每一个观众几乎都沾满了女主伊丽莎白的鲜血。 意味也很明显： 台下的每一个观众，都是杀死伊丽莎白的凶手。

幕后照片

破碎的伊丽莎白，最后跌跌撞撞的走上舞台，说明她已经被不再和丑陋的自己做斗争了。

“她不再以任何规定的美丽标准来看待自己”，

导演科拉莉·法尔雅如是说。 最后怪物的爆炸，和喷涌的鲜血则是一种宣泄和爆发。 社会所制定的美丽的标准，和对肉体以及外表美丽的迷恋，其实是一种无声的暴力。 最终，伊丽莎白选择用暴力——自己的内脏和血液，来对抗这种暴力。 所有看这场秀的观众，都应该为这次爆炸而负责。

>>>>9.戛纳最佳编剧奖 影片获得第77届戛纳电影节最佳编剧奖，首映礼过后观众起立鼓掌长达13分钟，是本届戛纳电影节最长时间的起立鼓掌。 >>>>10.致敬自己 库布里克 片中Sue戴了星型的耳环，是对导演之前作品《复仇战姬》的致敬。 《复仇战姬》讲述的是女主被男友朋友强暴后，男友并没有帮她，而是把她推下悬崖，帮朋友毁尸灭迹。 女主奇迹生还后复仇的故事。

《复仇战姬》2017

《某种物质》很多镜头都致敬了这部作品，包括对女主臀部的特写，以及服装。

《某种物质》

《复仇战姬》2017

除了致敬自己，影片还致敬了库布里克的多部影片。

>>>>11.Mubi 环球影业本来是这部影片的发行商，但中途退出，因为“担忧这部影片的影响”。 后来在戛纳电影节首映之后，Mubi买下了影片全球发行权。

Mubi被称为独立电影界的网飞，主打国际和独立电影的视频点播服务，常为用户提供精选的小众艺术电影。 《某种物质》是Mubi发行的电影中收益最高的影片。

>>>>12.肉体恐怖 《某种物质》是第一部在越南放映的“肉体恐怖片”（body horror）。 肉体恐怖，又称为“生物性恐怖”和“组织器官恐怖”。

主要来源于人类对自身形体的破坏或肉体衰退、生理上的变异所产生的恐惧。这类型的作品经常会有肉体上的疾病、腐烂、衰败、寄生、破碎、改造、突变等题材的描述。

比较有代表性的导演如大卫·柯南伯格，代表作《变蝇人》； 弗兰克·亨南洛特，代表作《科学怪姬》； 斯图尔特·戈登，代表作《活跳尸》。 《某种物质》也深受这些作品影响。

《科学怪姬》1990

《某种物质》作为肉体恐怖片，虽然在造型上没有太大突破。 但在心理是可以说是非常成功的。 它将人们对于肉体和器官衰老的焦虑转化为恐惧，让人从意识和心理产生生层次的、强烈的抵触和厌恶。 最终，从表层的视觉厌恶达到了深层次的生理厌恶。

在越南上映时，《某种物质》被删了3分钟。

结语 作为一名女性导演，科拉莉·法尔雅对于凝视镜头运用得驾轻就熟。 她的镜头，甚至比普通作品中的凝视更加肆无忌惮。 上面提到，用男凝讽刺男凝，本身的逻辑就是矛盾和荒唐的。 而且，造成女主伊丽莎白惨剧的，是来自外界的男性凝视，还是来自她自身的贪恋的欲望？ 这些逻辑上的纰漏，都让影片反男凝的效果大打折扣。 惩罚应当是凝视者，而让女主变成怪物来惩罚凝视者让其无法凝视，无疑是伤敌一千，自损一万。 影片最后的接受和反抗，接受自己，毁灭自己，让鲜血射中每一位观众，也显得单薄和羸弱。

老板哈维影射的是现实中的哈维·韦恩斯坦

女主是凝视的受害者。 因为凝视者喜欢更年轻，更性感，更美好的肉体。 年老的她焦虑、沮丧、暴躁。 她进而抵触和否认年老色衰的自己。 但她也是凝视的享受者。 她喜欢镜头和聚光灯的聚焦，享受观众对她目不转睛的注视。 她不是传统意义上的“服美役者”（为了迎合大众的审美和社会对外貌的要求而做“美的服役”，比如节食）。 却又是更加疯狂的“服美役者”，她为了迎合大众审美不惜吞噬和榨干自己。

结果，最后毁灭的，还是她。 而那些规则的制定者，和镜头另一边的观众和凝视者，没有受到任何伤害。 女主死去之后，老板会反思么？观众会反思么？ 也许会，但他们会很快寻找和凝视下一个Sue。 而死去的女主，真的是被社会所制定的娱乐和美丽标准（≠男性凝视）绑架么？ 还是被自己贪恋的欲望所裹挟？

男性凝视不是原罪，贪婪的欲望才是。 女主伊丽莎白有名有利，已经达到常人无法企及的高度。 但她却内心空虚，抵触衰老，厌恶自己。 她想永葆注定短暂的青春和性感。 她想忤逆这个世界的客观规律。 即便她所在的社会没有男性凝视，她也会因为自己的欲望，而无限迎合另一种凝视，并最终毁灭。 她对于欲望的野蛮放纵，和对于虚荣的无休止的贪恋，才是她走向毁灭的根本原因。

别忘了。 男性凝视并不是个贬义词，而是种社会现象。 男性凝视也不光只是男性凝视女性，还有更高一级权力的男性对于权力少于他的男性的凝视。 拥有名利之后的她完全可以过上衣锦富足的生活，但她却选择拥抱凝视。 而且。 不管是男性主导的社会还是女性主导的社会，凝视都是与生俱来的。 我们存在于这个世界上，凝视就已经存在了。 只要有眼睛，就有凝视。 无关性别。 关注我，不会错过更多精彩解读 【死侍与金刚狼】最全彩蛋＆梗深度解析 【河边的错误】他才是凶手——深度解读 【异形：夺命舰】彩蛋＆梗全解析 【咒】深度解析 你不知道的10件事 有关【瞬息全宇宙】的热门问题 全上帝视角看懂《信条》：尼尔才是男主最伟大的钳形攻势 文/女神的秋裤 2024.10.14/青岛 欢迎加我，拉你入电影群

update：没看完主楼就评论的一率拉黑。 我认认真真回复那么多条结果还有人不断上来问我重复了很多遍的问题，评论区都看完了再评论。我写这个东西没钱拿，我也没找到关闭plq的方式，但是我希望评论里能尽量保持高质量讨论，而不是不断重复我主楼和plq已经提及的内容。 TLDR：从女权叙事来看属于陈词滥调的烂片。被女权和takedown宣传骗进来的楼主认为电影是在试图用恐吓的方式警告女性不要为男凝而改变自身，但是本片对于制度和男凝的批判力度太小，所以我不喜欢。男凝部分淋漓尽致，批判部分谄媚克制。我认为在制度为第一迫害者的情况下，镜头应该主要用暴力或者讽刺的方式解构迫害者，而不是主要对准嘲讽被压迫的女性形象。这里不是说没有讽刺迫害者，而是说这两者的力度比起来，很明显对受害者的讽刺远高于迫害者。个体的反思固然重要，但是在这个环境下并不缺反思的女性。 声明：本影评只从女权叙事出发，其他叙事一律不在本影评探讨范围内，希望读者尊重这一视角。同样的，有其他视角欢迎开其他帖子讨论，但和我的视角没关系，就像主楼里说的，我支持你们任何视角的自由。 笑死我了最新刷到的几个帖子在对两个女主的颜值和身材评头论足，从身材是不是假评到到底是年轻的更美还是年老的更美。 i wonder wheres the takedown.

原文： 真的是我最后悔看过的一部电影了，不仅导演立意温和传递失败，这部电影的粉丝在我的不同意见下，在我明确表示我已经了解他们为什么喜爱这部电影的原因并希望停止对话之后，不停骚扰并不断曲解我的观点，甚至将我温和解释的行为描述成到处蹦哒，最后上升到，在一部反容貌焦虑的电影下，容貌攻击我，只能说明这部电影确实拍的不行。在我明确表示过，听到他们的见解很有意思，但我不会改变我的想法之后，他们硬要凑上来告诉我我的想法是错的他们才是对的。一部好片应该包容不同的见解，而不是一味争执对错，而这些粉丝的所作所为不言而喻。 粉丝喜欢原因：尺度大，够爽，relatable，确实讽刺到了制度。 我同意这部电影尺度大以及在某种程度上relatable，够爽和讽刺制度我可能不同意，但是我支持她们继续这么认为的自由。这篇影评仅仅是我个人存档，因为我还是认为不同的理解应当存在。 我最喜欢的一个场景就是她准备去见Fred，但是几次三番都没有出门。很可惜，这是整部电影里女主最人性化的一瞬间，其它时候她几乎都处在一个被符号化的形象之下。 我觉得这部电影拍的不行的原因就以下几点，非攻击，纯粹觉得它拍的和它说要宣传的不一样，不仅侮辱了我的脑子还挑起了女观众内讧。理论上来讲一个takedown父权男凝的片子下面，女观众就算有不同见解也不至于人身攻击，当然了郫县还是比较保守的，所以可能是郫县的问题。 这部电影将几乎所有的blame都在女主的个人上，对于制度的丑恶仅仅通过寥寥几个镜头来展现。最开始我是很期待这部电影的后续发展的，因为前期几个镜头对准了哈维吃虾油腻嘴脸的描述，哈维过于夸张近似小丑的演绎，让我一直在期待最后对哈维，这种扭曲审美的推崇者的takedown，就像slogan宣传的那样。但是哈维最后收到了什么惩罚？几乎为0。在我冲浪的这几天，我看到很多观众后续反而看完以后很多观众都觉得这是女主自作自受，不值得被同情，理所应当被嘲笑。如果大部分观众看完了一个声称要抨击制度的影片得出了受害者自作自受的结论，那这个电影无疑是失败的。 另外前期大量的男凝镜头让人感到无比不适，但是后面的血浆喷射在反转男凝这上面又不够爽。鉴于slogan要takedown这种beauty standard，所以我一直在忍着恶心期待反转。随着女主依旧偏执走在了不断变异的路线上，我以为她最后的结局会是带着面具站在台上，周围的人都为她欢呼鼓掌。通过对面具上的美丽笑容的赞美，讽刺观众对于符号之下的痛苦和扭曲的视而不见。 结果观众看到丑陋的肉体却感到了恐惧，但这不是普通认知吗？我想知道的是，将一具我们眼中本就扭曲丑陋的肉体拍的扭曲丑陋，将一具我们眼中本就美丽动人的肉体拍的美丽动人，这到底在takedown什么？这难道不是强化现有beauty standard吗？哦 符合男凝审美就会获得财富和赞美，不符合会被攻击，这种东西需要导演来告诉一个普通女性观众吗？男观众看了觉得爽可能是因为前面男凝看的爽，加上最后女主自爆又不是他们在痛。看到丑女就是对男性最大的惩罚了？变异丑女就是对这种标准的takedown了？我对此表示强烈质疑。 还有一点是女主的形象太扁平了，她甚至都没有表现出一丝丝想反抗的精神，除了恨自己的同类之外，她对于absurd beauty standard是没有展现出一丝想要takedown的感觉的。甚至到最后两个self面对面时，本来可以发生一段有意思的对话，然后进阶到真正的takedown，导演却选择了肉搏。作为一个被这部电影粉丝批判要有脑子的女性，我个人觉得像我这般无脑的女性有时候都会使用非暴力沟通，我相信这部作品那充满智慧的导演或许也可以试试非暴力沟通，不用语言也有交流方式的。 写到这为止我还是想不出，这部剧的立意到底激进在哪里，又takedown了什么。毕竟把受害者经历的压迫不加批判，甚至以压迫者的视角呈现出来那调笑讽刺而不去对ta给予同情和怜悯，这种行为不激进，甚至有点保守。就像白人拍了一步调笑亚男在白人主导社会下处处碰壁并加以调笑，这也不是anti racism。将大量镜头对准讽刺受害者，而不去对准制度的行为，还是太谄媚了。 就这么说吧，如果这部电影的结局里，女主死前到处乱晃无意识创死几个shareholders，或者把哈维创到血肉模糊，或者引发的混乱造成重大人员伤亡，我都算这部电影牛，毕竟物理takedown也是takedown，精神上的我现在写了这么多也不要求了。如果她真的能分裂的时候吓死哈维，那哈维那句“我创造了她”，而又被自己畸形的审美无意中创死，这简直绝了。 我看过太多女性为了一个不现实标准献祭自我甚至自杀的故事了，这几乎成为了影视剧里模版化的女性苦难叙事。说为女权，实则厌女。这种叙事被说了一遍又一遍，让一个任何关注过哪怕一点女性主义叙事的观影者都会感到腻味，这部电影也未能脱俗，不过披了一层血浆片的皮。 哎，还是没爽到。 当然了也不用我满意，看电影最重要是开心和relatable。不知道谁会攻击我或者赞同我，either way 我只想说，it’s ok to dislike a movie. 如果有觉得我说的有点道理的癫婆看到了这里，thanks for being here and you’re not alone. 写的时候发现了自己还没有被这部电影和这部电影的反应创的这么深的时候的稿子： 看的时候我就想起来我去年的工作了，我和老年人打交道之后发现好莱坞影视作品真的很喜欢消费 妖魔化青春不再的女性，给年轻女性敲警钟说你老了以后你的生活就停滞不前了，再也没有人爱你了，而你真的很需要爱。虽然看完以后眉头紧皱，但是也希望这部电影的女观众看完以后不要太焦虑，电影所呈现的并非现实～这种年龄焦虑仅仅敲打女性，电影里的老年男性并没有这个困扰。而且不要过分恐惧衰老，衰老确实会带来一定程度上机体的损耗，实际上大部分我接触到的老年人都有时间和一定的金钱去追求年轻时没时间去做的爱好，去社区里面和小孩一起玩耍，去做志愿者，甚至还有谈恋爱开启第二春的。如果人生仅仅是等待final call，不管什么年龄都是在等待final call，如果是过好每一天，那衰老与否又有什么关系。 哎没办法，虽然我神金而且很容易被trigger，但我的生活态度还是相对wholesome的。

有一段时间，每次看到桌子上散乱的化妆品，我都感到恶心。当这些化妆品精巧地踩到我脸上，镜子里那个形象也让我恶心。但是赤裸着脸时，镜头定格那一瞬间的躲闪，同样让我恶心。 似乎永远有某种物质，让你不完全是你。永远能买到某种物质，让你在奖赏和中伤的煤气灯下，定格那个咧开嘴笑的光明的瞬间。 在眼球上覆盖塑料片。 在嘴唇上涂抹防腐剂。 用铁丝勒住胸前的腺体。 用激光将毛囊连根拔起。 灼烧自己的头发。 打磨自己的指甲。 抠自己的食道。 割自己的骨头。 踩着针走路。 蒙着布出门。 服用。 涂抹。 你是自己的弗兰肯斯坦。

什么是药物滥用？ 通过化学制品改造自己的身体，使其达到一种非自然状态，并产生强烈的依赖无法自主停止，这是药物滥用。 那么美容产业则无限接近于一场资本推动的大型overdose。 萨克勒家族将成瘾的奥施康定包装得无害且随处可得，站在五十万条生命之上，打造自己的“疼痛帝国”。 那么谁是美容暴行中的萨克勒？ 谁站在一半人口的自我厌恶之上，打造自己的“情色帝国”？ 谁把女人的身体变成她们自己的邪典，每天在镜子里反复观看的恐怖片？ 女身邪典是一种向内的自我折磨，数十年的压抑，毫不留情的暴力。她用于自我改造的强烈生命力，但凡有一个出口向外释放，就会像血浆一样四处喷溅，覆盖所有观众的脸，无一幸免。 但在座哪位观众又有自信说，自己的眼睛从没有被“完美女身”的血浆所覆盖过？ 巨大的显示屏，活虾一样的肉体，晃动的小广告，病毒一样的链接。 所有人的眼睛都被蒙上了血红色的女人味。 所有人。 以至于女身邪典成为一种再熟悉不过的恐怖，以至于在极致的血腥中反而回归到一种平静。 真正的恐怖是，一个年过半百的女人，富有，健康，唯一的想象力是回去跳健美操，唯一的梦想是在联欢晚会上穿蓬蓬裙，我以为小学四年级后就没有人还在做这个梦。 但当然有，即使不能在联欢晚会上穿蓬蓬裙，也要在自己的婚礼。