发财日记

马丽的角色一出场，正在大街上摆地摊卖内衣内裤。与宋小宝不打不相识，成了邻居。 后来，马丽有了自己的服装店，刚刚从工地领了工资的宋小宝在店前路过，被马丽叫进来寒暄。 宋小宝知道自己的一身臭汗，熏走了原本店里的顾客。马丽却执意拉着他不让走，让他坐到椅子上。 看到这我才意识到，好像很久没有在国产影视作品里见到这么真实的打工人。 蹲马路边举牌抢活儿、在地盘上铲沙子、吊在大厦外擦玻璃、下泥浆当"水鬼"。 片子里，只有小学学历的宋小宝就这样拿自己的命为捡来的儿子挣学费。 一开始，宋小宝死缠烂打跟着满嘴跑火车的二哥来深圳，只想发财。 火车上有小偷，二哥装睡、他发声；捡到孩子，二哥要送人、他扛起责任；见老头晕倒，二哥不愿理、他去救。 人善天不欺、好人有好报。所以二哥瞎折腾一顿最后什么也没落着，宋小宝最后却真的发了财。 当然这个财不仅是钱。 吃百家饭长大的孤儿，收获了一个真正的家。这份亲情甚至不需要用血缘来维系。这是男主角最终获得的最大财富。 人物都是小人物，电影的主题却很大，亲情爱情兄弟情，枪战爆炸动作也一样不落。整体是好看的，有种八九十年代老港产片的气息。剧情其实挺浮夸，也不算有什么新意，但处处又透出来真诚。今年小品演员转行做导演的标杆，比起李焕英，反倒觉得更应该是这部。

By艾晨 友情提醒：本文纯属个人观感，不会复述具体剧情，也没有涉及关键剧透。 在我看来，《发财日记》的不足之处有两个：一是片名，“发财日记”这四个字太朴素也太普通了，从宣发角度来说，不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》，或者《东北人在深圳》，走写实路线，将剧情冲突和悬念直接挂上；如果要往虚的走，可以改成《天意》，既呼应片中弃婴之名，又暗示角色心理，说不定还能蹭下最近刘德华的热度，一举多得；一定要和“日记”挂钩的话，那干脆改成《打工人日记》，也还能蹭点“打工人”的话题。 二是剧情展开，《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩，不管是“难兄难弟”的基本设定，还是“苦中作乐”的情感基调，以及“聚散离合”的剧情发展，基本都能预料得到。当然，这点一直也是多数电影的通病，保守，但是安全。 基于上述两点，我的判断是，宋小宝作为新转导演是没有太多野心的，甚至我都觉得他有点卑微了。他放弃了自己的“喜剧人”身份，连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势，没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑，而是回归“普通人”身份，讲了一个普通人应有的故事；他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会，没有使劲给你塞情绪，强行让你哭，就老实本分地把这个故事说完了，个中情绪，全凭观众自己感受。

也因此，反而更让人感受到宋小宝的真诚。上世纪90年代，一个弃婴，两个乡下人进城，三个东北人在深圳，一群挣扎求生的打工人……这些元素聚合在《发财日记》里，既有情怀导向、冲突矛盾，或许也是宋小宝在努力展现的一种“反差”。因为这样的反差，你看着他们经历各种意外，倒霉而又凄惨，然后开始笑；你看着他们一天到晚就知道做梦，却一次次被现实揍得灰头土脸、想哭而不能，然后开始笑；你看着他们在悲苦中自娱自乐，拍拍泥尘又站起来，由此产生一种不以为然的优越感，然后开始笑。 在一群想哭的人旁边发笑，这种反差，或许就是所谓的“喜剧的悲剧内核”，也是宋小宝作为新转导演的一次努力和发力。

李诞在《脱口秀大会》里也说过类似的话：把你经历的事情说出来，不管是意外的、倒霉的、还是可笑的，都是最好笑、也最容易打动人的段子。因为它们是最真实、也最能让人咀嚼的。你看房东张大爷，孤寡老人一个，从头到尾没见过子女出现，他之前经历了什么？你看离异的邻居马露，被前夫纠缠殴打拿钱，她之前的故事是怎样的？你再看弃婴“天意”，他的亲生父母又有着什么样的遭遇？是不是也是那个年代里大城市的另一批悲剧者？这些都是宋小宝有意无意埋下的故事，点到即止，不动声色。

一群自带笑点的喜剧人，放下积累已久的优势，在《发财日记》里跟着时代的洪流滚滚向前，不断淹没其中，又一次次用力探出头来深吸一口气，再一头扎进去。这也正是电影戳到我的地方，之前和孙老师聊天，问我贺岁档有没有推荐的电影。我说这取决于你是想看哭的，看笑的，还是看闹的。所谓观影，归根到底不就是各看所需，各找所戳。戳，就是电影击中你的那一下。如宝琳•凯尔所言，“电影不一定都是杰作，电影可以愚蠢空洞，而你仍然可以从好的表演，或者哪怕仅仅是一句好的台词里找到乐趣……因为电影是最包罗万象的艺术门类，因此对它所做的反应似乎也是最个人化的，可能也是最重要和最可想象的。”

最大的问题就是没有问题。这个人物自始至终都是一个好人，火车上抓小偷、河边上救病人、捡孩子抚养大、肯吃苦待人好。人物身上没有任何可以挖掘的东西，就只能靠吃苦、拼惨、被误会、被耻笑来强行展开剧情。观众看到的就是一开始是个年轻的好人，结尾是个中年好人。途中总是碰壁但最后终会圆满，但无论是碰壁还是圆满，似乎都与主角自己无关，他一以贯之的按照他的行为模式和道德水平做事。碰见霉事就听之任之，化解误会靠机缘巧合。 越是没有内容越是想要说教。没有反思，没有成长。就是用一部电影的时间，告诉观众，我地起就是个好人，不管遇到什么困难，最后总会苦尽甘来。所以你们还是要做好人啊。 还是拿沈腾作对比，沈腾所有的角色一开始都是有问题的，小市民，贪便宜，自私，势利。然后经过遇过之后，他会转变。发现人间有真情，人间有真爱。甚至有的时候结尾处他还是有些贱贱的小坏，来给你余味，但人物首尾是有转变的。而宋小宝这里，没有转变，他一开始就是一个大大的好人，结尾还是。这种传统式的主人公人设，八十年代后估计大家就看腻了。 既然主人公没有任何转变，那剧情推动就需要外力，所以沙溢妥妥的工具人。带来深圳是他，说破救人功劳是他，带着走私是他。生活稳定点了他来借钱，生活落魄点了他来送钱，遇到讨债的他来解围，打的满脸血了他送医院。整个过程沙溢的人设在不停变换，有时是小丑，有时是同伴，有时是苦手，有时送温暖。 总之，这是一部一眼到头的电影，剧情走向AI生成一样的模式化。很多草根出身的明星都很难再放低姿态。他们会毫不顾忌的扮丑，但却很难让自己展现出自私自利的小市民心态。或许在曾经艰辛的生活里让他们更不愿意提及的，并不是彩衣娱众。