盗走达芬奇

这部电影从各个角度展现了波兰人民欢迎全世界的态度。波兰的国宝《抱银鼠的女人》展现在大家面前，这画真美，银鼠的胡须是７根，天才芬奇用左手画的。女主角很美。波兰人民热爱芬奇。波兰人民最引以为傲的下水道工程在这部电影中被展现得淋漓尽致。波兰的窨井盖附近都做了让水流自然疏导的路面，波兰基本上是不会发生淹水事件的。电影部分情节和《疯狂的石头》有雷同之处，应该是纯属巧合吧。波兰的旅游资源丰富，看看那些彩色的屋顶、尖塔，风光无限秀美。波兰出诗人，美丽的东欧画卷，让眼前的世界充满诗意，波兰男人追求女人的时候，都要念念诗，以表达心中的爱意。波兰的教育资源丰富，小偷通过学习也可以当警察。完善的教育系统，让所有有学习意愿的人成为对社会有用的人。波兰人民的生活舒适，工作时间固定，工作和假期有效地分开，并有弹性工作制绝不会有加班事件的发生。波兰人在把握生活与工作的平衡间有着一套独有的哲学。比如，埋炸弹的有认知障碍的专业人士该下班就下班，该休息就休息，该吃饭就吃饭，绝不耽误。波兰人民热爱家庭，工作的时候也可以兼顾照顾小朋友。波兰人民爱宜家，餐巾纸，给狗喂食的碗，天台上的躺椅，无处不宜家。在宜家最困难的时候，波兰的家具厂商给予了有力的支持，在波兰通过电影向世界输出价值观的时候，宜家自然鼎力相助。波兰人民对日本国的认识还停留在武士时期，切腹都想得出来。在成为大国与偏见之间，该有的姿态固不可缺。通过这部好玩儿的电影，我们充分感受到了波兰人民向全世界张开双手的热诚和胸怀。

本文旨在讲解剧情中几处比较绕的地方，纯属剧透，没看过勿进~~~倒未必真的绕，就是我第一次看的时候琢磨了一阵子。然后试图去看看别人的解释，发现大部分人都没看懂剧情，或是自以为懂了:S于是自己挑着又看了几处关键地方。哈根老头的演员是导演的老爹:p祖孙俩复制四幅画是因为那个老橡木柜子只有四格抽屉..片头有个转场，库玛开车进隧道，一片漆黑，切换，片尾尤里安开车，有个一模一样的转场，还是同一辆车……电影在波兰是04年上映的，和石头基本同时，没有谁参考谁的关系，虽然好多细节都撞上了，真是巧。这也解释了库玛的红色法拉利笔记本电脑（04年的时候，那可是极品哪！），库玛的确是对红色法拉利情有独钟，死乞白赖地想买一辆，片头就表达了怨念，片尾像片头送狗一样把车送给尤里安，“芬奇会送我辆红色法拉利”。他们偷盗现场的确没有把真画运出下水道，并且警察还把下水道给封了，于是他们就把真画放回车里了……把画上的GPS贴在了假画上，然后可爱的波兰警察们用GPS找到了假画以后无比兴奋，居然没有检查车里……后来警察看DV才明白怎么回事，去找他们的时候他们已经从车里把真画偷走了。巨大的讽刺，有评论说看完了电影才知道波兰警察比法国警察还傻，hoho~然后还有一个调包计，他们拿着画跑进一个路口，把画藏在了尤里安的黄车里，然后开着黑车跑出来，警察想当然地开车去追黑车……这样，就算警察追上了他们，也会发现车上什么也没有，只有俩蒙面人:s 然而警察实在是笨，他们把车停在路边熄了火，警察没看见，居然径直开了过去..sigh..可怜的波兰警察..所以尤里安换画并没有什么难度，因为真画和“真画”（后来卖给西卡斯卡的那幅让她以为是真画的画）都在他的车里，他把真画留下把“真画”给了库玛。然而库玛是何等人物，一个眼神的特写能看出他已经怀疑了，懒得说而已。后来库玛和尤里安委托“有威信”的“体面人”把画卖出去，再加上之后紧接着镜头的引导（哈根向富商兜售名画）和西卡斯卡在博物馆和哈根的眼神交流猜测，“体面人”指的是哈根，他将库玛二人委托的画卖给了西卡斯卡。贵夫人西卡斯卡买假画是为了要张证明，好让“真画”能够过海关。片尾哈根和玛妲祖孙的对话告诉观众，委托老肥偷画的人是西卡斯卡，这就好玩了，西卡斯卡从哈根处买画开的价至少是八百万（库玛和尤里安每人四百万，还不算哈根的中介费），并且她还特别高兴，而老肥最初给库玛的价是一百万，也就是说，老肥原来打算私吞的钱数额可不小，呵呵。而且片头他还信誓旦旦地说“你就知道钱！我喜欢这行。”其实他是最贪钱的。于是，最后他啥也没得着，无法向原先的买主交代也算是报应。当然，或许贵夫人在得到画的兴奋之下，就懒得追问一切了。所有人一直想利用的人，其实一直在利用着所有人，当着最大的赢家。可见，掌握一门绝活是多么重要啊:p

Cuma第一次从博物馆出来的时候，我才真正开始认真看这部片子，原因就是，那个Czartoryski博物馆，我去过。当初第一次去的时候，那个教堂（就是每次给博物馆这条街镜头都能看到的那个白色建筑）在整修，到处架着铁管子，于是脚下深深浅浅地终于找到这个博物馆，可惜当时没看到这幅“波兰国宝”，因为当时正在办一个什么现代艺术展。临走时碰到半路和我问过路的英国老妇人，她也一脸稍有遗憾的样子。半年多后再去，偏偏赶上个公共假日，休假，这幅“波兰国宝”始终与我无缘。而老爷爷买到胡桃木茶几的那家gallery，也是好生面善，也许就是我曾光顾过的那家里面挂了很多漂亮可爱的小天使雕像的那家；男女主角第一次见面时坐的地方是老城城门入口处的一座雕塑的基座，我也曾经坐在那里晒太阳，只是当时不知道，它后面是克拉科夫美院；剧中人物们每每走过的那些街道和小巷，总也都透露着熟悉的感觉，也许，我也都曾经几遍几遍地走过，也许。所以，即使片子拍得只能算还可以，我也给了个推荐，毕竟，这里的Kraków，不再是电影《辛德勒名单》里那个透露出悲伤的拍摄地，而是，更柔美的，我所熟悉的，散发着古典气质的，现代的克拉科夫。要说克拉科夫是波兰最美的城市一点也不为过，因为历史的偏爱，克拉科夫并未受到任何一点二战战火的波及，虽然历史上，它曾经被德国、捷克和奥地利瓜分，但作为波兰的旧都，至今，它依然完好地保留并展现着它的风情。当然，这与电影的氛围稍有出入，但这电影在细节上，处处在向观众表达着克拉科夫这座城市的独特风情。Julian家的阳台风景真是美妙，整个城市尽收眼底，背景那座双塔的红色建筑，便是著名的圣玛丽大教堂，其内保存着存世600多年的斯特维特斯祭坛。而电影里总是听到的小号声，就是来自这座教堂的塔楼最高处。在1小时07分30秒的时候，镜头展示了小号手的画面，每到整点，小号手都会在圣玛丽大教堂的塔顶吹响小号，这是克拉科夫最独特的报时方式（别的地方一般都是敲响钟声），而这小号声的背后，其实有一个传说。据说，是为纪念蒙古军队入侵时的一位孤独的守夜人。当年蒙古军入侵，守夜人就在尖塔上吹响了宣告敌人入侵的号角，这位勇敢的号手后来被蒙古人射穿了喉咙，所以为了纪念他，直到现在教堂都还以当年的号角声来报时，而且更会短暂停顿，以纪念当时被杀的守夜人。我去旅行时，曾几次想拍摄小号手，可惜总也没能成功。而随着小号声，带着从日本归来的国宝的汽车穿越的那条街道，便是克拉科夫老城广场的一条主要街道之一。白天的时候，这里热闹非凡，红火的摊位贩卖着各种纪念品、传统食物等等等等，旁边临街的咖啡馆、餐馆也都把座位摆上街道，人们便喝着咖啡或啤酒，坐在路边，看着优美而宁静的风景晒太阳。这电影，让我忽然想起了那旅行时的悠闲。电影里最让我深有体会又有笑料的，便是那位爆破工人对工作的态度。最开始讨论工期时，便是严格说明“……一天工作8小时，一周五天工作，两天休息……一共要大概一个月”，而后面，工作到一半，手表闹钟一响，工人便立刻停工，坐下休息，边喝着咖啡吃着三明治边看着报纸，这真是太真实的波兰人民工作行为态度的缩影了，电影中看着觉得确实有点冷幽默，可是生活中，经常会让人很郁闷（我反正是被郁闷了无数次）而关于名画《抱银鼬的女子》，犹记得，当初上“从远古到现代的艺术文化”课程时，那位波兰知名的教授，慷慨激昂激情四射地给我们讲解这幅作品的经典之处，可惜听得不认真，隐约记得，是因为画中完美地体现了光照在人脸上还有小兽身上的皮肤上所表现出的质感。果然是精深啊……男主角Cuma的扮演者，30多岁的Robert Więckiewicz是波兰出名的男演员，虽然那位学习“多文化研究”的室友对这部她们波兰本土片的评价不高，但她当年还是兴冲冲地去电影院看了，据说“完全是为了去看Więckiewicz的”。电影结尾一句Scenę “z gajowym” dedykuję Magdzie Bańkowskiej（这里应该是个变格，人名的结尾应该是ka，可能是），说“守林人的情节献给（原美院学生）Magdzie Bańkowska”关于波兰的货币，złoty（兹罗提）简写为zł，非流通货币，与人民币不能直接兑换，电影是04年拍摄的，所以里面说到100万zł约为20万欧元，但现在兹罗提升值，汇率是 1欧=约3.4zł （还在持续升值中，虽然我看不出波兰生产力有什么发展，可是货币却一直在升值）另外说几句题外话电影里的警长，一个朋友的男朋友和他长得很像，最主要是头上的抬头纹很像华沙市西有一条街叫Cumy，电影里男主角的名字叫Cuma，念快了，听上去就是一样的影片中警察局的位置，是在克拉科夫的犹太人聚集区（Kazimierz）内（《辛德勒名单》的外景地之一），1小时38分40秒时的那个镜头，可以看到后面的那座犹太教堂，是波兰现存的最古老的犹太教堂，修建于15世纪而河岸边下国际象棋的地方，背景那个有围墙的建筑，实际上，就是皇宫旧址，现在是博物馆