彷徨之刃

《彷徨之刃》未上映前，我便持谨慎看好的态度。 和导演、编剧、演员的水平无关，完全是因为它的题材。 这是一部主题是“以暴制暴”的电影。 内地不是没有这样的作品。如去年的《拯救嫌疑人》，影片中惠英红扮演的母亲一角为了复仇，便选择了私刑的方式宣泄自己的仇恨。

影片最终能让观众看到原因有二。其一，影片对母亲以暴制暴的行径持批判态度，她的行为并没有得到社会认可，故事结局她也因此付出了生命的代价，这便是对她的惩罚。其二，我认为也是较为关键的一点，故事发生在东南亚。以上两个要素的加持下，观众最终得以在内地院线看到这部“以暴制暴”的电影。《彷徨之刃》不同，这是一个发生在中国的故事。

基于此，我特别担心它会被拍成什么模样。《彷徨之刃》改编自东野圭吾的同名小说，在此之前，日本和韩国分别在2009年和2014年将其拍成了电影。我向来认为，小说在影视改编后，就成了导演的作品，与原著再无瓜葛。对照着原著逐行审判的行为，是没道理的。所以本文不谈原著，至多做横向比较，聊聊同为电影的中日韩三版《彷徨之刃》的异同。先说结论。三版里，韩版最佳。人物最丰满，细节最完善。只看一部的话，推荐看韩版。

日版的结局是亮点，我们后面说。至于刚刚上映的中国版《彷徨之刃》，我看完才清楚为什么一个发生在中国的以暴制暴的案子能拍成电影。因为它分明就是一部“普法栏目片”。央视社会与法频道有档小短剧节目，叫做《普法栏目剧》。节目以普及法制为宗旨，将真实的法律案例拍摄成通俗易懂的小短剧。与此同时，剧集还会将法律条款以字幕的形式清晰地呈现出来，并且配以严肃的口吻，具有深刻的教育意义，向观众传播法律知识的同时也传播了正能量。

在我看来，《彷徨之刃》就是这样一部作品。它展现的是青少年犯罪的恶劣，普及的是青少年犯罪有关的法律。它的人物是脸谱化的，它的叙事是充满说教的。说白了，它压根就不像一部电影，而更像是放给未成年人看的教育节目。

拿角色来举例。影片中反派人物的塑造堪称反面教材中的典型，像是小学生写小说想出来的人物。如罪犯小孩的父亲，自己儿子都强奸杀人了，来到警察局还要趾高气扬地想拿钱摆平。觉得不够味，还要再捎带侮辱一下刚刚经历丧女之痛的受害女孩父亲。多提一句，钱波老师演得是真好，是真坏。

再如修理厂的小工、老板，开门做生意的，就因为定位是坏人，就一句正常话说不了，出口就恨不得问候顾客一户口本。还有影片中涉及到的那些坏小孩们，就更别提了。总之一句话，影片中的坏人就是纯粹的坏人。坏到愣是把自己是坏人写到脸上。很难想象，影视作品发展到今天，竟然还能看到如此初级的人物塑造。这还不是最致命的。

在人物的脸谱化之余，影片从头到尾的说教才是造成“普法栏目”观感的最直接来源。 主要体现在王景春扮演的警察身上。他像是观察类综艺的嘉宾一样，冷不丁地就要站出来点评一下。结尾义正严词如演讲般上价值，“养育孩子，养大容易，难的是教育。该如何避免，是家庭和社会的责任······” 这都不算什么。最让人感到突兀的是，期间徒弟真心发问，坏小孩被逮捕后能判多少年？

他怎么回的？“犯罪哪管大人孩子，都是坏人······”“案子永远没有结束的时候，总有人沉溺其中······”就问你能判多久，你在这上什么价值呢。“Yes or no？”“or”是吧？除了以上两大较为明显的缺陷之外，影片在许多细节的地方也让人难以理解。

比如为什么要给女孩尸体面部特写，是为了让观众知道遇害的是刚才的女孩吗？可后来父亲来认尸，还没见到脸，先给了女孩手腕上的纹身特写，意在呈现父亲看到这个纹身就明白了一切。那么此前给到女孩面部特写是否就让神秘感大失？让情绪散尽？还有复仇的父亲，复仇的路上一直挎着一个包，追杀时累到气喘如牛也要挎着这个显然非常碍事的包。我一直等着看里面究竟装着什么，会不会是影片的一个小高潮？可到最后，突然把包一甩，扔了？没用了？

细节方面的不到位，在《彷徨之刃》的诸多遗憾中只能算是“无伤大雅”。影片有个最让我感到可惜的地方是结局的处理，与日版、韩版都迥然不同。日版里父亲早先就拿出了子弹，并提前告诉了警察。他拎着没有子弹的枪顶着坏小孩的脑袋，是为了让坏小孩感受比得上死亡恐惧。他死了一了百了，那一瞬间的恐惧，可是会缠着他一辈子。韩版的父亲也是选择了提前拿出子弹，父亲想到女儿，挣扎中也选择了放过凶手，最终奔向凶手，只是为一心求死。

唯有中国版《彷徨之刃》选择了开枪，枪里有子弹，且正中凶手的头。从情感角度讲，这样似乎是最具“爽感”的戏剧处理。但是。最矛盾的地方来了。凶手最终只是受了皮外伤，那一枪，根本未造成实质伤害。既然选择了如此大胆的处理，最后却来这么一手，很难猜测导演究竟是秉承着什么样的理念决定这样的拍法。爽点刚冒头，又硬生让憋回去。

单从观感来说，作为观众的我们，看到这一处时的观影情绪，就像是被导演涮了一把。作为中国版改编唯一应该是亮点的亮点，最终却是以如此泄气的方式呈现，实在让人费解。一言以蔽之，中国版《彷徨之刃》还是沦为了平庸中的平庸，没有任何亮点，观影感受可能和放鞭炮差不多，扔钱听个响。哦，还能蹭个空调。上文提及，三版中韩版最佳，作为对比你会发现，韩版完几乎善了中国版所有细节方面的不足。

如韩版里的坏小孩，不会那么脸谱化，也有“仗义”一面，看到陌生人腿肿了，会提醒应该去医院。再如为老警察赋予“人味”，他对坏小孩的憎恶会通过一个支线案子来展现。又如老警察追到父亲，根本不需要那么多台词，只是举起枪而不开，观众就能够明白警察的内心挣扎，以及为之后他发短信告知父亲凶手的踪迹埋伏笔。还有帮凶小孩为什么向女孩父亲传递消息，影片里明确告诉观众，是因为他想让同伴死，只有同伴死了才不会咬定他是共犯。对比之下，中国版里的帮凶小孩罗志诚就像是精神有问题的小丑。

分明是韩版在前，中国版在后。可给人的感觉就好像是中国版先拍出来的，韩国版在它的基础上做了完善。得出这个结论，我倍感迷茫。

很久很久没有像看《彷徨之刃》这样，被愤怒和无力包裹着走出影院。 电影由东野圭吾同名小说改编，影帝王千源等一众实力派演员加盟演绎，讲述了一个父亲替女儿复仇，手刃未成年罪犯的故事。 毋庸置疑这是一部好电影，影片的用意也很清晰明了，直指当前社会未成年人的犯罪问题。 “他还是个孩子”——无论是校园霸凌欺辱同学，还是拉帮结派唆使犯罪，经常有人会以这句话来包装一个孩子犯的错误，在他们看来，只要是孩子，那么他所犯的错就是允许的，就有机会重新学习成长，似乎深究问责的人反而是过错的一方。 诚然，孩子犯错，往往是因为无知和无畏，严厉处罚也就成了部分人口中的斤斤计较，他们在以“高人格”的姿态关怀未成年罪犯的同时，却忽略了未成年罪犯的成本——司法资源的投入、对社会安全感的冲击、对受害者及其家庭的伤害......这一切都将需要由谁来承担？ 电影里恶童犯案后，没有后悔，害怕，他们有一套自洽的“法律”——因为我年龄不达标，所以我死不了，我就可以放心大胆的去威胁你，伤害你。所以，才会肆无忌惮地偷拍、性侵、凌虐、杀害。 然而现实中，更多的是像罗志诚这样的青少年，因为一次错误的选择，迈出了走向深渊的第一步。那一步，看似微不足道，却如同开启了一道无法轻易关闭的门。在各种诱惑与误导下，接连做出了更多错误的决定。每一个决定都如同在黑暗中又前行了一步，让他离光明越来越远，离深渊越来越近。他开始与不良为伍，沾染种种恶习，内心的良知被一点点遮蔽。一步又一步，他在堕落的道路上越走越远，无法回头。每一次放纵自我，每一次违背道德与法律，都让他更深地陷入那无尽的黑暗深渊之中。 长峰潜入罪犯家中，亲眼目睹录像中自己深爱的女儿被凌虐性侵，观众可以切身感受到那股悲伤。当李长峰砸死王天笑的时候，影厅里一片欢呼，我也用力紧了紧拳头，大家都在为他手刃恶童而长出一口恶气，在道德和法律的边缘，似乎是非对错变得模糊，而看着大银幕中李长峰的脸，这一刻的他，愤怒、疲惫、迟疑，却看不到一丝释怀与解脱。 好人还在挣扎着彷徨，坏人却从未犹豫。 电影散场，当众人沉默离席的时候，同行的朋友突然转身说了一句：“好憋屈啊！”是啊，就是憋屈！——毕竟，这才是赤裸裸的现实，毕竟现实生活不是武侠小说中的快意江湖。如果要实现长治久安，保持良好的社会秩序，“以暴制暴”并不是解决问题的唯一办法，而完善的监管与约束，才是更有力的支撑和保障。 不让好人彷徨，要让坏人犹豫，衷心地希望能够在一个个血淋淋的案例的总结以及推进之下，我们的社会可以更加进步。我想，或许这也正是《彷徨之刃》这部电影的意义之所在吧。 #彷徨之刃的现实意义# #彷徨之刃父亲为女儿可以付出一切#