黑色圣诞节

凶手的背景……作为一个行凶原因在今天看来过于矫情了。当然我也知道翻拍的艰辛——所谓改了也是被骂，不改也是被骂，不如省点力气吧。    而且凶手也忒可爱了。疯人院和收容所都不能隔绝的心灵感应，加上火烧不死后还能扮尸体的“智慧”，不由得让我有一种想揍人的冲动。当然的，也没明白凶手的狩猎范围为什么从房子变成了当天出现在房子里的人。而且千里迢迢赶回那地方杀人也很麻烦啊，虽然Billy年年喊回家，但是他妹妹/女儿又算是怎么回事？    也不知道是文化差异的缘故，还是翻拍于是默认大家都了解结果省略了不少说明的缘故。    另外，我还完全不明白为什么需要安排一个过去曾住过这栋楼并且非常讨厌它的雷丽出场。没看出那种离开了又回来的必要性。如果仅仅为了开头写信和最后手表的那场戏，那么编剧也可以灭了。其实这里面的人物虽然各有各的背景、故事，却没有达到能够吸引人的程度。应该是渲染不够的缘故，太轻描淡写了。其实杀人什么的镜头完全可以简化乃至采用暗示手法，把剩下的时间用来表现人物；而不是片中那样好像很想描写人物却每每才写了两笔就得急着切换镜头去宰掉某个角色。    最后，作为唯一存活下来的人，金发小美女的过肩摔真厉害——人类被致命危险所激发出来的潜能果然不是盖的。

《绝命圣诞夜》：翻拍自1974年同名恐怖片[Black Christmas]剧情简介 只有五岁大小的小男孩比利(卡楠·韦伯)却残酷目睹了生身父亲被母亲和其情夫凶残地杀害的全过程。并在之后，被母亲塞进黑暗的阁楼里，饱受着继父无休止的虐待。几年后，坚强的比利在愤怒与绝望的趋势下拼命地逃出两个凶残的大人的魔窟。成年后的比利(罗伯特·曼)在经受了不尽的痛苦折磨之后，在生理和心理上都俨然发生了剧变。正值圣诞夜来临之时。“勇猛”的比利提天行道，亲手将母亲和继父凶残地双双送入地狱。并一度在人们的记忆中消失了许久。如今，又是一年的圣诞节即将到来。而当年比利家的大房子里，已经辗转住进了几个青春靓丽的女大学生：凯莉(凯蒂·卡西迪)、黛娜(莱茜·查伯特)、劳伦 (克丽丝特尔·劳)、梅根(杰西卡·哈蒙)、海瑟(玛丽·伊丽莎白·文丝蒂德)、梅莉莎(米歇尔·特拉岑伯格)，还有她们的舍监麦女士共同居住的校外宿舍。在这个圣诞假期，她们连续接到不明神秘电话的骚扰及恐吓，首先是其中一个女孩失踪，其它的女生们则随后一个接着一个地遭遇不测，没人能预料到下一个受害者会是谁。原本该是温馨快乐的圣诞狂欢之夜却被不断的杀戮无形地蒙上了一层恐怖阴影。危机四伏的房舍内，所有的女学生，都将面临着一个最恐怖的圣诞夜的降临…… 幕后花絮 如今，好莱坞各个档期的发展趋势已经俨然将曾经风靡一时的恐怖类型片的“盛开期”固定到了每年的春冬两季。然而，受到连年都未能解决的剧本荒之灾的困扰，好莱坞的电影人们则大量地四处寻觅着可以翻拍的“材料”，横向的也好，纵向的也罢，只要有人买帐，好莱坞决不手软。来自东亚的《咒怨》系列、《午夜凶灵》系列、还是《见鬼》系列等等，都成为其横向翻拍的成功典范。而纵向的，则有《驱魔人》、《僵尸三部曲》等为代表。而且，近年来出现了愈演愈烈的趋势。而在翻拍片的质量上也堪称是良莠不齐：去年曾叫嚣片刻的《鬼哭神嚎》与《恐怖蜡像馆》之流并未像其叫嚣中描述的那样精彩，简直有让人一边尖叫一边大骂的冲动。而今年应声而出的《凶兆666》和《柳条人》则同样无法摆脱质量低劣的窘境。在如此令人不爽的大环境下，本片借着还算讨好的片名硬是挤进了圣诞档，足可以看见片方的大胆与自信。翻拍自1974年的同名影片《绝命圣诞夜》并非美国人的产品，而是其近邻加拿大人的产物…… 影片简评 翻拍片的命运似乎在其诞生那一刻就已经打上了“命里注定”的烙印。前作的无情对比以及故事结局的毫无悬念可言，似乎令其对广大观众的吸引力已经打了不少的折扣。不过，从另一个角度看也或许能增加那些“专业”影迷们对新老两部作品的比较情绪而对其格外的关注。对于本片而言，一部谜底已昭示天下的老套恐怖片，似乎观众们已经对其莫衷一是的“童年阴影造就变态杀手”的发霉主题产生太大的兴趣。不过，新作凭借几十年后更新换代的电影制作技术的全方位包装在打造影片的噱头上则有着更多的花样。相信，在这一点上该片至少可以当作一部观众用以消磨周末闲暇时光的零食来消受。

一个字概括本片：烂我觉得无能的导演才最应该被片子中的比利虐杀，这样才能稍稍消减一点我看完本片的愤怒情绪拖泥带水的节奏，混乱不堪的逻辑，毫无爆点的剧本，拙劣虚假的演技。。。究竟哪个电影公司这么不开眼投资这部片啊，一定都悔得肠子都青了吧奉劝没看的、打算看的同学趁早打消这个念头，节省下这宝贵的一个多钟头去做更有意义的事儿吧