凶降喜讯

（ 公众号：霧風誌，欢迎关注！ ） 以1970年“淀号劫机事件”为故事原型创作的喜剧电影《凶降喜讯》已上线~ 卞成贤导演与薛景求继《不汗党》、《杀死福顺》后再次合作、挑战全新题材与类型——比电影还像电影的真实历史素材、经久不衰的南北题材，加上韩影一向擅长对韩国政府的针砭时弊，嬉笑怒骂、皆成文章，无疑是今年最具高级幽默感的政治讽刺喜剧！

影片开头引出两个看似没有关联的时间与事件，它们唯一的共同点只指向一个关键词：劫机！ 这是一个关于劫机的故事。 在没有机场安检的70年代，日本赤军成员携炸弹与大刀登机，并劫持了载客一百多人的日本民航机，劫机犯命飞行员将飞机开往朝鲜平壤。怕韩国因此受到牵制的韩国中情部长找来神秘的民间智囊团——连名字都没有的“某甲”。某甲却提出了不像话的计划······

负责这次秘密任务的还有一个人，那就是想受到表彰晋升的徐高名，他利用紧急通讯频道进行了“双重劫机”，成功拦截了那架飞机的讯号，谎称这里是朝鲜，将飞机成功引来了韩国金浦机场，试图解救百余名人质。 电影保留并强化演绎了真实事件中很戏剧化的部分——韩国人将金浦机场临时改造成朝鲜平壤、演了一出戏骗劫机犯，这一场戏十分荒诞搞笑但又不乏紧张感。

与电影不同的是，真实事件中劫机犯要求士兵展示朝鲜领袖金日成的大幅照片以证明这里确实是平壤，拿不出照片的韩国人就这样被识破了！比电影更戏剧化的情节，曾实际发生过······ 韩综《环环相扣的老故事》有一期（S2E03）讲过淀号劫机事件，节目组还采访到了现实中“双重劫机”的主人公，下图即徐高名的原型人物。

紧急时刻全靠“拼手速”拦截到讯号的情节，导演这里用模仿美国西部片表现南北两方的对决，飞机影子飞过、瞬时分出胜负，败者中枪倒地，这段虽然很无厘头但是喜剧效果还不错~

事件脉络基本算还原，徐高名虽有人物原型但双重劫机后面的故事是虚构，而某甲这个人物则是完全杜撰。 最终解决问题的是日本交通部政务副部长，他主动提出交换人质，由自己代替一百多名乘客一起去平壤，这个情节也是真实的。 人质们安全被解救，副部长随劫机犯们飞往平壤，事后朝鲜同意将飞机与人质送回日本，这场荒诞的事件才终于结束，所幸过程中无人死亡。

（《环环相扣的老故事》-交换人质的真实影像）

即使不了解事件原型，单就电影来看也是非常有趣且独具一格、完成度很高的作品。一开始看可能会有点摸不着头脑，但是越看越能体会到这部有点奇奇怪怪的电影中特有的“嚼劲”~ 剧本在原型故事上有不少创新，台词犀利敢言、主打一个平等地创死全世界，无论日本、朝鲜还是美国都无一幸免讽刺了个遍。

当然韩影自黑起来也一向是毫不手软，竭力讽刺中情部的残酷暴行与实际遇事无能，责任全推给下属、功劳全自己领的虚伪嘴脸，以及高层人员无效率的开会、见风使舵的“草台班子”群像。 还有当时的韩国总统朴政熙全程缺席的失职，只派夫人出现提了一句总统身体状态不好，其实只是宿醉。

全度妍特别客串了总统夫人陆英修，虽然戏份很少，但从穿拖鞋出场、让记者拍左脸等小细节凸显出强烈的存在感，她指着东方说是北边但在场无人敢提出异议，寥寥几场戏就将总统夫妻俩讽刺得淋漓尽致。

另外，惊喜的还有卞成贤导演的镜头语言，除了模仿西部片玩花样炫技之外，确有一些货真价实、充满隐喻的镜头让人眼前一亮，譬如某甲想利用舆论激起民意的戏，他威胁局长，如果不按他说的去报道就要给人“扣帽子”。 画中画的镜头讽刺新闻在这里被人为操纵，是只要加上“疑似”就可以轻易制造假新闻、引导舆论的时代。 某甲直视着镜头露出宛如恶角的笑容，比起一般直视镜头打破第四面墙，这里还隔了一层镜头，有种特别的戏谑感、让人不寒而栗；当on-air红灯亮起，某甲仍然在教人嫁接两则新闻的蒙太奇段落，在视觉上很有新鲜感~

舆论总是好使，无论在哪个时代都是。 下面的台词精准、精炼地道出了舆论公关的使用法则：已有的事实、一点创意和想要相信的心，三个因素恰当结合起来就能奏效。 某甲将之前其他劫机案件幸存者拉出来，也就是影片最开头提到的案件，引起人们共情这次飞机上的韩国同胞（疑似）。

这段某甲与中情部部长的对手戏中，镜头则是巧妙地展现了两人的权力关系。昏暗狭窄地旋转楼梯间，人物错落的站位，正如两人的权力关系，部长处于绝对的强势地位，站位高，明显弱势的某甲站在几节阶梯之下。 最狠的是部长捏某甲的脸这里是个胯下镜头，伤害性不大、侮辱性极强，用这样的镜头表现部长对某甲的羞辱。

这个羞辱的镜头也侧面证实了徐高名在厕所听到别人在传的小道消息，说某甲是脱北者，没有名字更没有名分，只是帮中情部做各种事、召之即来挥之即去的一条狗。 就像是，这条狗。

与野狗对视的某甲，是在这个喜剧片中为数不多流露出凄惨与寒意的镜头。 最后想谈一下关于这部电影中最巧妙也是最重要的意象——月亮。 月亮在这里隐喻着真相的一体两面。与前面那句“有时真相会说谎，谎言有时也会道出真相”的台词一脉相承。

“真相有时在月亮的背面，但这并不意味着正面是虚假的。——楚门·谢迪” 这句名人名言反复出现，引用的形式也以假乱真、让观众觉得确有其辞，可是到最后才揭晓一个冲击的事实······

劫机事件落定后高层下令全面噤声、不准谈论，本想借这次机会晋升受表彰的徐高名，在这件事情中彻底成为了无人问津的某甲，就像他那在625战争中被自家队友炸掉双腿的父亲，只获得了虚无的荣耀——手表，实际无人问津；而某甲在最后却获得了一个新身份，他的新名字——崔高名。 高名成了某甲，某甲成了高名，可能是非常厉害的人，也可能什么都不是，反之亦然。高名与某甲，不正是月亮的正反面吗？ 无名的某甲是谁也看不见的月亮背面，高名是期待被人看到的月亮正面——“正面也好，背面也好，都是月亮。”而楚门·谢迪到底是谁？“谁知道？他只是个、某甲啊”······ 实在是太有荒诞主义文学的味道了！

最后的Ending是月亮视角。 一个鸟瞰镜头俯视着空旷的大地上、孤独而虚无地站在原地的高名，镜头拉远、直到高名变得渺小如蝼蚁，月亮出现了······ 深藏功与名的人们，渺小地、虚无地消失，是在历史中不会被记住的“某甲”，永远隐藏在月亮的背面，但他们所做的事是有意义的，正如某甲跟高名说过的最后的话，或许是这部充满嬉笑怒骂的讽刺电影中作者为数不多想要传达的真挚—— “我不是说过吗，月亮就是月亮，它不是你叫它月亮才挂在那里的，也不是因为谁认可它，它才有意义，你做的事，本身就足够有意义。”

霧風誌

去釜山电影节刚好遇到新片宣传

️电影讲述的——1970年3月31日发生的日航“淀号”劫机事件，是日本历史上首次劫机案！ ‍补充背景知识： 此时韩国已经发生过两次劫机：其中1969年12月11日，大韩航空YS-11客机（航班号HL5208）从韩国江陵飞往首尔途中，遭朝鲜特工赵昌熙劫持。劫机者伪装成乘客，起飞后持武器控制驾驶舱，飞机降落朝鲜元山机场后，朝鲜士兵登机并扣押全部人员。朝鲜宣称飞行员是“自愿投诚”，39名乘客于1970年2月被遣返韩国。11人遭长期扣留：包括4名机组人员（机长柳炳河、副驾驶崔锡万等）和7名乘客（如MBC电视台导演黄元、摄影师金奉柱等），部分被用于对韩宣传广播，至今未归。河振宇电影《劫机》的开头就是这个场景，但是他的整体改编自两年后1971年大韩航空HL5212劫机未遂事件，同时融合了1969年大韩航空YS-11被朝鲜特工劫持至平壤的事件背景。而本片的电影就是发生在这两次劫机中间（韩国那时候坐飞机真危险） ------ 事件背景与赤军动机 1960年代末，日本新左翼运动高涨，其中极左的“赤军派”主张通过暴力革命推翻日本政府与皇室。1969年，该组织遭警方镇压，主要领袖相继被捕。面临生存危机，领袖田宫高麿提出“国际根据地”理论，认为应选择地理最近的反美国家朝鲜作为革命基地，计划通过劫机构建“革命桥梁”。劫机行动代号“不死鸟”，旨在强行突破国境，实现“世界革命”的幻想。 ️ 劫机过程与初步周旋 1970年3月31日上午，日航351航班“淀号”（波音727）从东京飞往福冈。飞机飞越富士山时，9名赤军成员手持日本刀、炸弹控制机舱，宣布劫机。他们命令男性乘客靠窗捆绑，并胁迫机长石田真二飞往平壤。机长以燃料不足为由，说服劫机者先降落在福冈加油。在福冈机场，日本警方试图拖延时间，但劫机者情绪激动。机长以此为契机，换取了23名老弱妇孺乘客的释放。 ️ 韩国的“伪装平壤”计划 飞机再次起飞后，韩国总统朴正熙亲自下令实施“诱捕行动”：将汉城（今首尔）金浦机场伪装成平壤机场。（这是真的！）韩国军方撤走美制飞机、涂改标识，安排士兵身穿朝鲜军服，手持“欢迎来到平壤”标语。然而，劫机者很快发现破绽： 1.机场出现壳牌石油标志、福特汽车及黑人士兵； 2.面对“朝鲜五年计划内容”的提问，伪装者哑口无言； 3.对方无法提供金日成肖像（影片改为生日和广播） 骗局被识破后，劫机者拒绝下机，双方僵持不下。 人质危机与外交博弈 韩国特种部队计划强攻，但日本政府以人质安全为由坚决反对。日本运输政务次官山村新治郎主动替代乘客为人质，与劫机者谈判。4月3日，双方达成协议：乘客全部释放，山村随飞机前往平壤。航班在朝鲜美林机场降落后，朝鲜方面接管了劫机者，而机组人员与山村于4月4日安全返日。颇具讽刺的是，朝鲜在检查武器时发现，劫机者的日本刀、手枪与炸弹全是仿制品或玩具。 事件后续与历史回响 劫机者结局：9人中，3人在朝鲜去世（包括因内部斗争被处决的冈本武），2人潜回日本被捕，其余4人长期滞留朝鲜。 日本社会影响：事件催生《劫机防止法》，强化航空安全；机长石田真二和山村新治郎被誉为民同英雄。

釜山电影节首映 本人实拍

韩国政治所有发生的历史，都会成为影视创作的源泉，涓涓细流成江河，今人以水为镜。 伪共产主义和资本主义，都不是投票说了算。 电影整体的笑点还是挺多的，讽刺意味稍稍用力过猛，特别是中情局长表演过于舞台剧。节奏稍微有点乱，但叙事手法算得上创新，我给7分！

先从电影语言说起。这部片的笑点，主力不是台词，而是剪接和场面调度。最常用的一招是“动作接剪”：上一镜头有人挥手、回头或走出舱门，下一镜头在另一个地点无缝接着同一个动作。动作在延续，语境却被切断，观众的预期被轻轻绊一下，于是好笑。另一类笑点来自“荒诞可视化”——高风险场面被刻意做成低逼真效果，比如彩色烟雾、隆重礼炮，像是在完成布置题而不是解难题；信息非常直白：有人在“摆场”。还有“戏仿互文”的瞬间，对立双方因为同一部漫画突然聊到一起，立场被抽空，只剩共同的宅兴趣，那一秒的轻盈让整段紧张瞬间塌陷。把这些方法放在一起，就能看见影片如何把权力运行拆成可见步骤：先让动作顺着剪接走，再悄悄换语境；先端出效果，把风险推到幕后；先制造共鸣，于是立场不再重要。翻译：这套方法与韩国当代喜剧的段落式节拍一致，但在本片里被用作叙事实体：笑点就是权力运行的证据链。 最疯也最关键的一场，是把金浦改装成“平壤”。标语、礼炮、欢迎队伍、口播词一套套上线，同时又不断露馅：队列卡壳、口号念错、道具走形。它一方面在情节上完成“降维抓捕”（用“假平壤”诱降），另一方面在修辞上等于拉开帷幕，让观众直观看到政治现场如何靠布景维持。影片不是把往事拍成惊悚，而是带你走一圈“后台”：跑道灯怎么打、队形怎么排、广播怎么写，真正被点亮的是搭台子的技术。 从这里再谈主题就顺了。影片的核心不是谁更正义，而是谁在布置舞台。权力话语不靠辩真伪赢，而靠能执行的表演抓住注意力：把机场伪装成首都、把群众换成群演、把口号写成广播词。只要灯光打在这些“像真的”东西上，真正的边界和风险就被放进阴影里。舞台旁边的人也并不纯粹：有人为了身份忍气吞声，有人为求稳把锋芒收回，有人被职责推着走，却能在缝隙里偶尔清醒一下。电影的温度来自这种小幅度的清醒，不是让你相信某个阵营，而是相信人在局里还能做出一两次不丢脸的选择。 它同时点破一种东亚冷战叙事的常态：国家对立在话语层面很高，在现场层面却常常被降格成“布置活”。于是所谓真相，其实是被分配的光照面——被打亮的一侧被叫做历史，留在背阴的一侧被当成噪音。影片不逼你选边，而是让你看懂：谁掌舞台，谁就能决定哪一面算“正面”。 最后说我不喜欢的地方：第三幕节奏明显拖了。片子开始用几段接近旁白的台词把主题“讲给你听”，段落也拉长，前半段锋利的“舞台学”被更常规的紧张桥段稀释。还有一段带西部片味道的对峙，单看不差，但会把整体调性拽出戏。我更希望它在“揭幕”达到高点时就收住，而不是再多讲二十分钟才结束。