热血青年

电影剧情脉络其实非常清晰，男女情侣自杀（而且我倾向于女的自相情愿杀了男的再自杀，后面说原因）；警察阿乐发现后送他们进医院，因为给情侣输血医院缺血，警察阿乐、建筑师、joy三人捐血了，女的没救活死了，男的救回但昏迷。 接下来就是建筑师不断遇鬼，然后求助神父，神父去超度女鬼被杀；joy和阿乐也做了恐怖的梦，于是前往女鬼的灵堂祭拜，joy在灵堂给阿乐讲了自己的故事，妈妈和自己都有精神病，小时候生日妈妈还杀了爸爸，然后用血刀切蛋糕给她吃。正好建筑师非常生气跑来泼血给女鬼的灵像，叫她不要缠着自己，之后就在路边因为不断抠按压自己的捐血伤口，导致大出血死亡。 joy和阿乐随后接到电话，去医院看望建筑师，在医院里joy因为压力和女鬼骚扰，精神有点崩溃，或许也是女鬼上身，去医院用刀割自杀男的手，被护士发现，joy被送到精神病院，自杀男又被救回。 在医院joy被关在房间，但是她遇到自己的妈妈（她妈妈一直关在精神病院），妈妈放了她，她跑去女鬼坟墓准备烧女鬼尸体，女鬼出现劝她去杀了自杀男，成全自己和爱人，烧尸失败；与此同时，阿乐也被鬼上身，阿乐爸爸送他到对面道观，在道士施法时忍不住取下了道士给阿乐戴的佛珠，导致施法失败，于是两人回到了自己家。 joy烧尸体失败后跑来找阿乐，这段后就是精神分裂的地方了。现实是：鬼上身的阿乐把自己爸爸砸死，然后割颈自杀了。joy被鬼上身去医院杀死了自杀男（护士也证明了看到了白眼鬼上身状态的joy）。 joy的记忆以为，阿乐杀了爸爸后去医院，她尾随其后，阿乐不敢杀已经从昏迷中清醒的自杀男，她就捡起刀子杀了自杀男。然后她被关到精神院，阿乐还来看她（其实阿乐死了，是她自言自语）。 这就是剧情了，叙事就是按时间顺序拍的，没有一点多余的乱七八糟的剧情。但是为什么有人觉得拍的乱七八糟不知所云，是因为导演拍的节奏很慢，为了塑造恐怖氛围，用很慢的节奏叙事，过于注重氛围塑造，弱化了剧情发展，如果没有沉浸到导演塑造的电影氛围里的话就会觉得故事很凌乱。 我觉得电影拍的不错，作为恐怖片，气氛、音效、画面、剪辑都很有恐怖压抑森森的感觉，剧情也很明晰。这个导演拍过《盲探》《怪物》《狗咬狗》，都是氛围塑造极好、故事缓缓道来、后劲让人不寒而栗，喜欢的人自然喜欢这个风格。另外导演的画面构图功力真的不错，这点还是挺公认。 最后说一下，真正最恐怖的是自杀女的自私的爱，最开始电影，自杀女拿一对戒指给男的戴上，给自己戴上，然后割他一刀割自己一刀，男的呢？？因为相爱而相约自杀应该是相互戴戒指吧？我倾向于男的被迷晕了，然后女的因为自己得了癌症活不久就想两人一起走。从头到尾都是女的不断强调自己名字、两人很相爱，而男的后面醒了看到女鬼也是惊恐，不想死，还是被杀了..... 可怜三个捐血人，两死一发神经……

大学看的第一部恐怖片，在学校的小礼堂看的，一块钱看一场。因为票房不错，之后又放了3场，我每场必看。当时真的很震撼，很多女生哭着跑出去的。就是因为这部电影使我爱上了恐怖片。现在想想很多镜头还记忆犹新，用带血的刀切蛋糕，女鬼突然在公车里出现，满地是血的医院，割脉自杀的镜头......好多恐怖的场景，现在想想仍然回味无穷！

千禧年初期的港产恐怖片呈现一片短暂的繁荣景象，也许是回归之后的回光返照，不过也充斥着不少质量堪忧的制作：“阴阳路”系列越拍越差，邱礼涛和许鞍华也是回天乏术，直至彭氏兄弟的《见鬼》出现才扭转颓势。不过，在鱼龙混杂的恐怖片热潮里，除此之外，还有一位新导演脱颖而出，他就是如今炙手可热的郑保瑞。2001 年的《恐怖热线之大头怪婴》可谓一鸣惊人，凭借题材与剧本的优势，以低成本的制作成功攫取高票房，俘获一大批类型片观众。 英皇电影的老板杨受成很可能是郑保瑞的伯乐，他无疑看中了这位新导演的潜能，放手让他执导恐怖片，希望能复制《大头怪婴》的商业成功，找来马伟豪等人监制，以及其时一众青春偶像出演，于是便有了《热血青年》。虽然当年上映时还打着“恐怖热线”的头衔，但已经和那个热爆全城的深夜电台节目无关，完全是一个原创的故事。事实上，郑保瑞有一个绝佳的创意构思，讲述的是三个青年人热心捐血，却不料好心做坏事，招致恶灵女鬼的报复，结果三人逐一迎来无法挽回的悲剧。

▲导演郑保瑞

尽管导演的《大头怪婴》有借鉴好莱坞《女巫布莱尔》的伪纪录片手法，却依然有引人入胜的悬念，以及社会讽刺的剧本而大获好评。相比之下，《热血青年》的剧本太过粗糙单薄，一开场讲述情侣自杀殉情送往医院抢救的情节尚算不俗，有力渲染出毛骨悚然的氛围；然而女孩死后化作厉鬼追杀三个青年的情节铺牌就显得无甚新意。冤魂索命的恶鬼太常见，既然这个女鬼有如此能耐，为何不亲自动手杀死病榻上的男友而实现阴间团聚，反而要大费周章加害三个毫无恶意的青年，最后还得依靠“上身”这种老套的招数？ 至于女主角的精神分裂情节可谓不多的亮点之一，为这个单薄的剧本增加了迷惑性的设计，比如是她与警察相遇的几场（问对方是否认识），以及目睹警察杀死父亲，并跟随其前往医院的那几幕，故意制造出一些真假莫辨的疑团，不过这种小花招没能在叙事上增色太多。

只能说当年出道不久的郑保瑞运气太好，能获得贵人赏识，让他在这部小成本制作里尽情施展其别具一格的视听美学风格。那个光头女鬼不仅在千禧年代，甚至在港片史上也是相当罕见的前卫造型；全片统一冷色调的蓝色与美术布景阴郁压抑之极，开场时从警察在案发现场到伤者送往医院抢救的几场戏，运用风格化的摄影、剪辑而令人耳目一新；女主角在警察家门外的一幕，利用光线明暗、人影交错的手段渲染出梦幻的舞台戏剧感；而一惊一乍、耸动的声效则借鉴不少好莱坞经典恐怖片，从《驱魔人》到《闪灵》不一而足，迅速将惊悚感提升至令人不安的程度。 总的看来，郑保瑞在影像风格上的处理富有成效，为这部作品灌注了强烈的惊悚色彩，很多人都将这部影片奉为香港影史上最恐怖的电影，看来是有迹可循的。相比之下，导演太过注重对人性中的执念与残忍兽性的刻画，这一点在他之后不少作品中反复出现，无疑是郑保瑞最鲜明的作者标签。然而，他往往忽略了对人性中的悲悯，以及对人性善良的认同，令其作品常常摆脱不了暴力血腥的邪典趣味，至少在这部早期作品中，没能提升至更深刻的人性理解程度。