拯救地球！

Byung-gu看起来跟一般的韩国年青人并无分别，不过他的思想却很古怪。他认为现时地球上出现的种种社会问题都是由外星人造成的。而解决这个危机的唯一方法就是他须在月全蚀前跟外星人的王子见面。 为了找寻外星人王子，他必须先找到在地球上的外星人，于是Byung-gu绑架了Yoojae化工厂的主席Kang Man-shik …… 这是一部让我在观影过程中脑筋要骤然急转弯的电影。 之前在音像店没买碟，皆因申河均的前作《欢乐派对》太臭，《地球》封面绿色卡通型的河均表情滑稽，我以为他又要继续卖笑演出无厘头的低龄电影，放弃了。收到阿韩寄来的碟说它不错，一般在看电影之前我不会看任何影评，怕先入为主，便自以为是，顾名思义地以为是讲环保题材的。我这样想并不奇怪。中国人现在逐渐富起来，腰板有几个钱，命也值钱起来，开始贪生怕死，讲究起生活质量，追求起生活情趣。人代会提得最多，最剧烈的问题就是环保及其意识。这几年建污水厂，垃圾场，治江河污染。。。砸进去的钱还真不少。 猝一观影，以为是好莱坞式的外星人入侵，伟大的人类与之搏斗，我倒~~~这类发霉题材真是看得眼睛生茧。幸好开演六分之一后开始意识到是一部复仇片，在层层深入剖开后，逐渐明白河均扮演的李秉伍不是十三点，二百五的黏线佬（疯狂变态），而是身世异常悲惨的一个年轻人，在缺少包青天的现代，有冤没处伸，只好绑架仇人，“咔嚓”一刀切，剩李秉伍与河均2002的《我要复仇》那个哑巴一样在绝望中干起了疯狂的绑架事儿，二者都是彻头彻尾的悲剧角色。《地球》通过寥寥几个片断闪回，把秉伍家庭的悲惨遭遇娓娓道来，如果说《马粥街残酷史》让我觉得悲剧的力度不够的话，《地球》可是能让我领略残酷的味道，并引发同情心，理解秉伍的行为。当煤矿工人的父亲在矿难中失去手臂（场面跟我们电视屡屡暴光的那些出了事故，死了人命，有极大安全隐患矿井又死不整改一样）；当化工厂工人的母亲成为毒气的试验牺牲品；他本人在学校备受歧视凌辱，在反抗中失手杀了人，进了少管所；在狱中更是受非人折磨。当被乱棍打死的狱中女友死不瞑目，睁着忿恨凄凉的大眼，嘴角淌着鲜血，沉默控诉着灭绝人寰的暴行（其震撼性让我想起童年看的一部电影叫《枫》，讲文革两派武斗血拼，不同派别的一对恋人只有服从政治需要，最后女主角惨死。。。可以忘了很多浮尘事，但一些印象难忘的电影却是挥之不去）。。。当花女活生生夹死，手臂无力地垂落。。。一次次使我不得不认同剧中人的悲剧，站在秉伍的立场看问题。 《地球》实际是一部Cult片，透过秉伍一家的悲剧让观众作出深思。是什么造成其悲剧？其原因是已经无药可医的不合理的制度，不平等的社会，是人类揭开人皮下面掩盖的丑陋本性。比如那个康董事长，家财万贯，有钱有势，竟坐霸王车，与司机讨价还价，这种表面高尚的上等人被那个下里巴人司机“唾”了真解气！以小见大让我明白康董事长那些黑金，操纵股市，毒气试验传说绝非空穴来风，这种“岳不群”伪君子实该千刀万剐！ 剧中秉伍把坏人定为外星人，认为他们是地球的敌人，实则是对人类逃避现实，推卸责任的绝妙讽刺！如同《镜子中》，那个精神分裂的警察不敢照镜子，怕看到真我一样，人类不敢正视现实，正视自身的缺陷又一次暴露出来。 我很喜欢导演张俊桓的天马行空，无拘无束的创意。他那个地球人类的毁灭论，进化论，文明论我照单全收。地球已在一次原子弹爆炸中毁于一旦。。。仅存的人类DNA有个致命的弱点——越发凶残好斗，这是从猿进化为人的人类摆脱不了的动物凶猛天性。不说远古，二战的法西斯杀人还少吗？作为中国人忘不了南京大屠杀的耻辱，作为日本人忘不了美国佬广岛长畸扔下的原子弹；今天朝韩的三八线，核危机；巴以冲突流血天天有；伊拉克战争美国士兵和伊拉克人的互虐。。。这些和秉伍与康董的打斗差不多。李秉伍虽然打着拯救绿色地球的旗帜，实则为复仇，他的复仇手法也摆脱不了暴力，以暴制暴，以虐治虐，没完没了。。。秉伍这个地球卫士还如此，更不要说一般民众的觉悟了。所以执迷不悟，我行我素的人类没得救了，总有一天会重蹈覆辙，地球爆炸了，毁灭了。人类彻底完蛋啦！另一个讽刺是从秉伍身上看出人类的外强内干本性。理直气壮的秉伍对着理屈词穷的康董还要发虚，要靠Inent这个强力药物来瞬间得到超强能量，人类骨子里的虚弱可见一斑。 作为一部融合了科幻动作，侦探悬疑（这条副线朱探长，刚出道的小警察和警察班长的对手戏也精彩），爱情亲情牌多种元素的电影在韩国卖座惨淡，从一个方面反映韩国年轻人对社会政治的漠不关心。秉哥说他在拍《JSA》之前，和韩国普通年轻人一样，对政治高高挂起，对那场战争留下的阴影浑然不觉，在电影要开拍的前一周，他因为找不到感觉向郁导请辞。郁导很着急，经过长谈，终于打消了秉哥的顾虑。《JSA》也使秉哥改变以往的态度，关心起韩朝关系。 申河均少了这个年代男人的精明和狡猾，他的纯朴，憨厚，忠直，木讷的气质更接近五十年代的青年。虽然他的电影好坏参半，他本人的表演也象段誉的六脉神剑一样时灵时不灵，但在好的剧本，好的导演帮助下，河均的潜质便得到发掘，舞台剧出身的他戏路宽，可以胜任喜剧，悲剧小人物他更是演绎得非常饱满，有血有肉。当差不多同龄的还在装小扮酷演出学生情人时，河均和智泰已是先知先觉，在角色的多面性，层次感方面取得突破。 如果说电影还有不足之处，应该是暴力的镜头太拖沓了，运镜，构图与《我要复仇》相比存在差距，但作为处女作，它又是一部横空出世的作品，是成功的处子秀！！！ 片尾特别温馨的回忆主人公那些转瞬即逝的欢乐时光。。。父子一起泡澡，妈妈那小小纸雨伞,恋人高墙下悠扬的口琴声。。。很动人。。。 2003年莫斯科国际电影节最佳导演奖； 2004年比利时第22界布鲁塞尔国际奇幻电影节最优秀作品奖（Golden Raven）； 2004年阿根廷第6界布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳摄影奖； 2003年釜山国际电影节单元之第4回釜山映画评论协会赏：最优秀作品赏、新人监督赏、男优主演赏；2003年第23回韩国映画评论协会赏：新人监督赏、技术赏； 2003年第2回大韩民国映画大赏：新人监督赏、男优助演赏； 2003年青龙映画赏：新人监督赏、男优助演赏； 2003年第40回大钟赏：新人监督赏、男优助演赏、音响技术赏； 2003年第4回全州国际电影节[野外上映：韩国映画祝祭]单元入选参展； 2003年第7回富川国际奇幻电影节[富川之选]单元参展； 2003年第4界东京FILMeX国际电影节竞赛单元入选； 2003年第16界东京国际电影节参展； 2003年美国夏威夷国际电影节[聚焦韩国]单元参展； 2003年加拿大第28界多伦多国际电影节[夜半疯狂（Midnight Madness）]单元参展； 2003年意大利第21界都灵国际电影节参展文/4ever 出处：IT.com.cn(IT世界网）被埋没的优秀电影

还真不是简单地抄袭《K星异客》此片大致脱胎于1995年基恩·布汝尔写的科幻小说《K星异客》，2001年被拍成同名电影，并有凯文·史派西这样的大神来主演http://movie.douban.com/review/1222614/《K星异客》神就神在其信息量巨大 优雅从容 娓娓道来，而观众却看得一头雾水 双线的世界观在小说的每一章里随着信息量的增加而随时颠覆 单数章节的内容往往让你觉得这是一个关于真实世界中心理病人的故事，病发有因是我们这个残酷社会的无情施害。 而到了双数章节，却又总能重新说服你他真的是一个外星人，一个反衬出地球人们愚昧与无知的高级智慧体。这样复杂的内容与精巧的叙事结构，两个多小时的电影自然很难还原。所以《K星异客》最好还是要去看看原小说。到了韩国人手里来拍一部类似的电影。肯定是要强化矛盾冲突的，视觉奇观，各种血腥 悲情 虐；你是必须默默接受的。各种生猛凌厉才是一个国家处于飞速发展期的审美观所需要的。什么优雅与从容 笑笑就好吧 别太当真去指望。导演很聪明地看透了这一点，所以他的叙事立场不再游移。这一部《拯救绿色星球》完全就是写实的路数；专心用现实主义的笔墨来描述悲惨人物的离奇幻想与荒诞行为。叙事思路简化后，不再让观众意犹未尽却端的是畅快淋漓呀。当然 如果这只是另一部展示悲惨场面 以各种物理心理虐待为主题的韩国电影的话 我只会默默的吐出“负分滚粗”几个字眼然后假装没有看过这种低级趣味玩意儿导演一方面简化了叙事手法 另一方面却增加了故事本身的复杂程度。他让故事的主人公丧心病狂地付诸行动，于是这个韩国版的故事中多了一个关键人物：被主人公绑架的受害者。这个受害者呢是一个无情的资本家，是这个社会的精英分子，他可以在酒醉到身体失去平衡感后依然不忘与出租车司机砍价；他可以在还未逃出生天的恐惧中学习恐怖分子的世界观；他回到实验室后可以当着罪犯的面用底层代码编写操作指令来控制机械手加入这样一个关键人物后，故事在另外一个维度上重新展了开来回翻转的叙事游戏。因为他在事发前是这个残酷社会的施害者，正是一系列像他这样冷血强悍的施害者导致了故事主人公心理上的异化。所以当他被主人公绑架后，电影完全就是复仇系的走向：施害者被翻转为受害者，被各种猎奇器具与手段折磨得痛不欲生。而导演给人惊喜的地方在于，他在电影的后半段让这个受害者的身份再次翻转了。原来主人公绑架了企业家之后种种折磨不是为了单纯的报复，而是为了逼他说出“与外星人联络的方法”来帮他实现心愿；一开始企业家不明就里，各种无辜申辩，却导致了折磨手段的一再升级。而当他搞清楚状况，开始编造罪犯想听的谎言后却一步步掌握主动，重新被扶上施害者的王座。这个阶段中有一段让人叫绝的情节，就是资本家被绑手绑脚后不是生龙活虎的破口大骂，就是口若悬河地吹嘘。而罪犯却始终处于束手无策的被动地位；当他几乎摆脱束缚逃往出口时，被注射了一针失声的药剂后却彻底的蔫掉了，哪怕是在侦探面前生出可以自由活动的手掌，也只能被主人公自信地一脚踩下去。这两个主被动关系不断对调的人，决定他们地位的不是肢体行为，而是话语权。这是一个非常巧妙的设定，受害者绑架了施害者，却逼迫对方向自己继续灌输谎言来施害。就像主人公一直在吃的那种蓝色精神类药物一般，这是一种瘾。一种处于社会下层的弱者的瘾。弱者永远是弱者，强者永远是强者，强者们意志坚定目光如炬，而且更重要的是永远有弱者把他们往自己该呆着的位置上面推故事的最后来了一次表面上的颠覆，资本家摇身一变成了外星人头目，被吸进飞碟中。望着这个蔚蓝色的星球正色道“停止实验”，自言自语了一句“这个星球没救了”然后启动按钮毁灭了整个地球。这个结局形似《K星异客》的真相翻转其实不然，在我看来这一段无非是资本家坐上护送他回家的车后身心极度放松，走了个神展开的幻想。也就是和故事主人公一样的受到刺激后的心理伤痕的展示。在受了种种惊吓加上融入主人公童年阴影后，资本家虽然被迫当上了施害者却在了解受害者的过程中受到了类似的心理上创伤，受害者离奇的幻觉魔咒终于还是找上了他。这俨然是一个轮回的结束与重新开始幻觉中的他自言自语道“这个星球没救了”并按下毁灭按钮时，其实他应该是觉得这个由需要谎言的弱者 和被逼着随机应变制造谎言来迎合弱者的“强者”们组成的社会没救了吧！一个新罪犯的诞生史...总结下就是这一部《拯救绿色星球》的剧情框架基本借鉴《K星异客》，但是韩国导演根据市场现状和电影媒介的特性，将叙事翻转的手段从信息量的逐渐增加这种操作难度极大观影门槛极高的手法改换成了时间轴的递进。将翻转的对象从事实真相改换成了受害-施害角色这种更加喜闻乐见的表现形式。这种留其魂易其形的改编探索，是充满诚意的，是让人惊喜的。

在预期里它更像《宇宙探索编辑部》那种“穷科幻”的松弛观察，落地却是一次近二十年前、仍显锋利的类型拼贴：黑色喜剧、惊悚绑架、偏执心理与末日科幻互相顶牛。影片把叙事重心放在自证“外星阴谋”的青年李炳久（申河均）与被他绑走的化工集团社长姜万植（白润植）之间的拉锯：观众的立场被故意摇摆——先把炳久当成妄想症加复仇偏执，中段跟着证词与线索犹疑“那家伙会不会真是外星人”，到化学工厂调查又被现实逻辑拉回，最后一记狠拐把维度彻底掀翻。片尾揭示“仙女座王子”的真实身份与地球的覆灭，不只是反转，更把前面一切“荒诞”一次性结算，让整部片在滑稽与绝望之间落到一个冷酷的句点。 张俊焕的策略是叙述性诡计与“体感景观”的双轨运作：一边用案情、证词、回忆的错位把我们困在被拷问的密室里；一边把人物的心理波峰外化为可触的物质与气象（化工厂、雨、泥与风），制造不断升压的感官场。镜头语言里，近距离的“行为解剖”与暴力的滑稽化并置：酷刑道具像舞台道具，笑点总带着痛感；而办案线又被拍成一种程序性的疲惫，警探（李在勇等）永远慢半拍地踩在灾难之后。配乐与剪接时常把节拍推到“过满”的边缘，但也正因这种用力，影片保住了它的邪典气味：不是精修的圆熟，而是带刺的混合物。 主题密度同样超出常规：霸凌与伤痕家庭、财阀与工厂污染、环境焦虑、对“救世”叙事的嘲讽，都被拴在这桩“私人绑架”上。电影最狠的地方在于，它拒绝把“爱地球”的话术交给任何一个纯洁的主角——炳久的“使命”与他的恨意纠缠不清；而被他视作“外星人化身”的企业家，既是权力与资本的缩影，也是某种“他者”的绝对黑箱。真正的政治瞬间，反而出现在影片最后：当超越人类的秩序介入，地球像被一记无情的“合议”一键判决——我们所有的滑稽、恶意、求救与誓言都并不足以成为赦免的依据。 就电影史谱系看，《拯救地球！》是韩影“类型混搭”传统里极早、也极敢的一枚样本：它把B级片趣味（绑架、酷刑、怪谈）与作者式焦虑（身份、阶级、生态）硬焊在同一台机器里。演员端，申河均把“无力的狂热”演得又可怜又可怖；白润植的镇定与反讽为影片提供一个冷面镜子；黄政敏（女演员，饰顺伊）则让“共犯/同情者”的暧昧落在现实触感上，而不是符号位。影片最终以一种罕见的绝境姿态收束——真正意义上的“地球毁灭”并不常见，它在喜剧与悲情之间把门轻轻带上，让余震回荡在观众心里而不是字幕里。 如果一定要为它的“邪典感”找语法，大概是这样一种排列：用类型的速度引观众入局，用荒诞的弹性不断改写立场，用科幻的终局把一切人间动机一笔勾销。它并不完美，甚至时有“情绪用力过猛”；但这份粗粝与野心，正是它在二十年后仍显新鲜的理由。