异邦警察电影版

他抽烟酗酒蹦迪打架，精通八国语言的痞子署长，在地下居民受到威胁时，第一时间飞奔出去，晃晃悠悠随时要倒下的瘦长躯干，突然就变成一匹小猎豹，踩着他的红色跑鞋，跑过大马路和小巷口，穿过无数个杂乱街区，最后吐了一地，他又把人跟丢了。     战斗值不高，生活作风不良，智力值有时要靠旁边很弱的搭档铃木来加持，一身伤也能马上上路，当你看到他离开时毫无犹豫的背影，才会觉得这个男人，善良温柔得一塌糊涂，守卫着这个脆弱、不堪一击的灰色地带的黑户口们。一群被主流社会抛弃的边缘人的聚集地，一个不正规不靠谱的地下政府，一个属性很糟糕的署长。这些不受主流社会保护的人，一旦受到侵犯，就只能去找那个手臂还是半残废状态、酗酒宿醉的久保冢署长。     玛利亚被杀，地下居民的安全受到威胁，为了安抚情绪激动的大家，署长开始了一直在追人、一直追不到的漫长的追逐战。阿周、阿林两个年轻人，地下宗教的牧师的儿子，被强权政府和人们的责难挤压了生存权。可想而知，边缘少年开始质疑这个社会，尤其质疑他们信仰的神，在警察拿着枪对着他们时，没有帮助他们。因为神，他们的人生被推入了万劫不复之地，所谓堕落的开始，就是在被主流社会排除的那天种下了日后的祸根，也开始了被各种力量追逐的亡命人生。     阿周、阿林虽杀过人，但跟地下居民一样，是被抛弃的边缘人，是异邦人。同样是异邦人，大部分人是弱势的，便集结成群，在地下政府的庇佑下生活，阿周却疯狂报复世界，不忌惮黑帮也不寻找群体，只带着他几个伙伴，朝这个逼死他们的世界开枪。阿周很有趣，他杀人时疯狂无情，和朋友在东京街头飞奔时却很纯真，拿阿林的身体当挡箭牌时又暴露出本性中的自私，在死前，他说出了黑帮小弟是他杀的，没有把责任推脱给开枪的阿林。人就是这么矛盾复杂的生物。如果不是他特殊的出生和经历，恐怕也不会被逼成后来那副样子。     黑帮以恶制恶，用生死裁决来平息愤怒。署长问黑帮boss，抓住他们后怎么办。Boss说杀了他们，他们才不会继续杀人。留意到署长脸上一丝惊讶的表情，也就不难理解最后署长找到身负重伤的阿周和阿何之后，带着他们逃跑，带他们去医院治疗，以及黑帮boss杀了阿周之后，署长对他竖了中指。署长的善，在于他神秘的过去，经历过的不公，对所有异邦人的走投无路都能感同身受，不轻易定论人的善恶和生死，虽然自身力量有限，仍然勇敢，仍然拼命去帮助绝望的落难之人。     有一幕，玛利亚的朋友蹲在署长身边，抓着他的衣领哭诉：“为什么没救成啊？你没用啊，别干警察了”。署长夹着烟的手温柔地拍了拍她的头，又拍了拍她的肩膀。即使他明白，他的努力不会让这些灰色地带的人们有重见光明的一天，他也会为这个地下群体的一天安宁而亡命。     如果你要问署长是谁？是松田翔太，松田优作的次子，松田龙平的弟弟。如果你问我是谁？是松田翔太老婆。

我不喜欢熊切和嘉的风格。 这一点从看剧版的时候，我就已经领略过了。没有比对熊切的其他作品，只论这个系列，他最大的特点就是“空欢喜”。 剧版他负责的那集，摆出很大的架势，结果虎头蛇尾，影版依然如此。 三条线，三类人群，三线并行、交融，原本应该很精彩，前提是导演把控得当，才不至于流于表面，空有架构。 开篇切入不错，但从署长宿醉状态追逐周林之后，好不容易攒出来的一口气一泻千里，松散而肤浅，每一条线看似给了足够篇幅展现，其实只是必要剧情推进，没有深入挖掘任何一方。 周林线很多人着眼的点是有没有“黑”中国，然而问题并不在这里，因为种种原因不能找中国演员出演，是短板也是无奈，但从目前成片来看，即使换成中国演员来演，在导演的调教下，也未必能呈现多真实的效果，台词和表演风格依然会被塑造成日本式的。 原因就在于，他们对中国味的表现，仍停留在很陈旧的想法，这不是组内有个别国内staff能改变的，也不是演员卖力演出能改善的，原作就是如此，二度创作也很难改变这个基调。 并不是说不能表现国内的阴暗面，而是这种阴暗面剥离了电影展现的环境，似乎放之四海皆可，缺乏真实性。剑南春，广场舞、舞龙舞狮，这些华人街元素，可以使地下社会得以成立，但周林的回忆则不能仅仅放一些元素，它需要主创对国内环境有相当的了解，才能在回忆杀中产生足够的临场感，失去了这些，中国观众觉得假，日本观众不知道会不会觉得很亲切，因为回忆杀里的情绪倒是很日本。 小周居然能搞到枪，枪还是他爷爷的，在国内枪支管制这么严格的环境下，可能吗？ 两个无依无靠什么都不会的小孩，在国内杀了人之后还能悄咪咪逃到日本？既然都描写了海这边管制严格，那他们还怎么逃？ 他们是变种人吗？变种人的小孩还惨兮兮在逃亡路上死那么多，他们倒优哉游哉地吃香喝辣，杀了很多人还各种拦不住。 缺乏真实感也就缺乏力度，所以我很难对他们的遭遇产生共情，买衣服、玩游戏的片段，力图表现他们boy无情又天真的一面，其实也没有必要，因为前期的玩闹杀人铺垫够了，加了反而拖节奏，真正重要的回忆又掉了链子，叫我如何给好评？ 周林线我为数不多的喜欢的情节是，小周用林当挡箭牌，兄弟情撕裂出虚伪的口子；两个人在车上，林不看小周一眼的临终呓语。 反观其他两条线—— 黑帮那条意外的和谐，逻辑是顺畅的，感情是合理的。 而署长的那条线，地下社会只是一种背景，对没看过剧版的人来说印象薄弱，对看过的人来说则很不过瘾。一些原本应该很有冲击力的画面，也因为松散的节奏、仿漫画式的分镜和褪色的影调，情绪被切割、冲淡，不管是玛利亚的死亡，还是大家的托付，都变得轻飘飘了。铃木、阿桑等人更厉害，直接变成NPC，因此我太理解滨野谦太对戏份少的怨念了。 然而就算是身为主角的署长，也没有得到应有的空间去展现比剧版更深层的一面。还是那句话，看过剧版的人看电影会觉得没有提供更新的角度展现署长，理解署长，没看过剧版的人，则不太理解他无端端被卷入这些事件还这么拼的动机。 但是说一千道一万，署长还是我们的署长，熟悉的配方，贯彻始终的不偏不倚，他是混乱却自有一套规则的地下世界唯一的守护神，他是迥异于所有人的独行侠。 别人把这帮偷渡客的命当草芥，他偏偏认真，别人觉得周林杀了就算了，他偏要逮捕他们，接受审判。 因为他曾经被地下居民温柔以待，所以他也以温柔待世界，这份温柔隐藏在朦胧的烟圈后，隐藏着深深浅浅的伤痕下面，隐藏在对黑帮竖起的中指中，淡淡的，闪着光。 可惜，一个好角色并不能改变一个导演的对电影的掌控。这个题材本身很宝贵，牵涉太广，稍有不慎，就会变成什么都想抓，什么都没抓到，真可惜。（群像成功案例近期可参考《怒》） 有人说换香港人拍更好，确实港片拍兄弟情有一套，但个人认为这个系列立足点不在于此，地下居民如何顽强生存才是它的灵魂，硬要主讲兄弟情反而缩小了体量，变成了别的东西。对此，剧版的拥护者，自然不满。 给剧版五星，是因为瑕不掩瑜，主题立意和画面节奏表演相得益彰，而电影我只能说，瑕瑜互见，但是为署长的难得，我愿意再加一星。 PS:ost还是很棒。

繁华大都会东京，据说非法入境的外国人多达15万。这些人绝大多数生活在社会最底层，时刻都遭受恶徒的欺凌。为了保护自己，偷渡者们组成了非法的“异邦都政府”（通称：里都厅）。在那里有不被金融厅和厚生劳动省所认可的银行和医院，更有能够解决各种边缘问题的异邦警察。在里都厅担任异邦警察署长的久保冢早纪就是那么一个神秘人物，他将以其特有的方式与各方势力周旋对抗[2]