女人三部曲

小女孩哈瓦用手比划着小树棍投下的影子，着急地说：“等到影子没有的时候，我就要回家了。”她的小伙伴却并不明白这树影的含义。也许她自己也不明白，什么叫作，“今天开始你是个女人了……”。对于9岁的哈瓦来说，如果好好利用这央求来的“最后一个小时”才是问题。导演的镜头却有些残忍，这一个小时竟然就这样无所事事的虚度了过去，当她和小男孩你一口我一口吃着棒棒糖而高兴起来的时候，妈妈准时来到她身边，为她戴上面纱。“已经中午了。”只是一个小时的时间，如此清晰地标示出她生命的节点，从这里开始，一段人生结束，而另一段开始了……与第一个故事的清晰相对应的，正是最后一个看来仿如空想的故事。已经行动不便的老妇人身后跟着一群推车的小孩，冰箱，电视，家具……排着长队，她如同一个生活的暴发户一样，即使是等船的空隙，也要孩子们在海边布置起了家当。在空荡荡蓝天下，沙发，电视，垂着帐幔的大床，挂在衣架上的婚纱，成套的锅碗，煤气炉，烫衣板……布置成了一个空荡荡的家。老妇人想拾回所有她应该得到却从来没拥有过的女人的一切，但她可以买来婚纱和大床，却无法接受一个“令人羞耻”的透明茶壶。因为突如其来的遗产她得到了梦想，心却被桎梏着，已经不能来拥抱它。戴着面纱的哈瓦在海边目送着老妇人，她和她的家当们浩浩荡荡地渐渐远去。却有如老妇人在回视自己的过去。正是曾经那个9岁的自己，那个现实中的女人，成就了今天这个空荡荡的自己，一个只剩下虚无的真正女人。然而这一切，哈瓦依然是不能明白的。《The day I became a woman》，译作《女人三部曲》。由一位伊朗的女性拍摄，讲述了同一天的同一个地方，三个女人的故事……

妻子也同样才华横溢，全片还是跟《纯真时刻》，《万籁俱静》一样，不管多难多黑多不讲道理，不控诉指责，依然充满轻盈的诗意。 一、三段故事同一天 · 一座岛 · 三个女人 1.哈瓦（9岁女孩） 生日当天，按传统9岁成年，必须戴面纱、不许再和男孩玩。她用最后一小时，和男孩哈桑在海边度过童年最后自由时光。孩子完全不知道她面临的残酷，抓紧自己向奶奶央求来的，九岁成为女人戴头巾时的最后一个小时，争分夺秒的在小岛和哈让家跑来跑去。其中头巾被玩具骗去当黑色船帆， 你担心她在清澈的海边，追逐玩具会不会出事，镜头轻盈的转向她又跑到男孩家窗前求他赶紧出来玩一会，树棍的影子快没了。然后就开始踮着脚甜蜜的你一口我一口隔着窗舔棒棒糖。童真不觉即将到来的残酷。

2.阿河（青年少妇） 全身包裹着黑袍，就看到一张脸的骑车女阿河，真是美呀。为自由参赛，对抗夫权与父兄宗族压力，一波又一波骑马追赶过来的，骑马声听着你提心吊胆，一群穿着黑袍的女生在海边拼命的骑，蜿蜒的黑袍曲线，她一个人，对抗一整个世界。 但她安静、倔强、不崩溃、不认输。车被抢、人被拦，通过同骑黑人女生的回望，曲线的远景只看到一群骑马男将阿河围堵拦截。 马近 → 她快 马远 → 她缓 但始终不停、始终不回头。 这哪里是骑车？ 这是在压迫的缝隙里，活着往前挪。 但换车坚持完赛（这个是巧妙的在第三个故事，老妇人和刚刚完赛路过的二个骑车女对话中得知）

3.胡拉（老年妇人） 丈夫去世后获得自由，在免税店疯狂购物，买下年轻时想要却得不到的一切，冰箱，洗衣机床婚纱。然后孩子们将这庞大的购物阵营中，拿着浴缸到海边浇水淋浴，绳子挂起了各种锅，尽情的敲打嬉戏，我正诧异，虽然诗意，但这不符合逻辑，结果第一段的伏笔来了，那些小孩捆绑的桶，用小女孩黑头巾张扬的帆，将这一切组成一个桶船队，老妇人坐在大的床上运送过海，同天成为女人的九岁小女孩被妈妈牵着手目瞪口呆的站在岸边，才明白自己头巾的用处。 各种桶组成的船队如此诗意，只要想一生被囚禁的女人，还是可以在晚年，坐上了属于她的加冕船队。

二、关于三个故事里每个都有的黑人 - 伊朗主体是波斯人（白种），但南部沿海（阿巴斯港、霍尔木兹）有大量非裔伊朗人。 1. 第一部：海边黑人男孩哈桑 那么多孩子，但是白人小女孩哈瓦却最喜欢跟哈桑玩，共享最后一小时自由——两个孩子，共享孩童的欢快。 2.大部分时间和阿河骑在最前面 镜头一直给她单独特写 男人围堵阿河时，她骑过去了，回头长久凝望。 3.第三段：胡拉（老妇人） 帮她买货选货运货的黑人男孩，组织了一批小男孩帮忙，聪明机智轻盈，对话轻松理解老太太，帮老太太把家具搬上船。开始无冕之旅。

在心裏對他們說，我走在我的路上，快慢與你無關。從來都是那樣的。——題記 ［1］胡拉 我是我，像別的女人一樣，九歲開始戴黑頭巾。這片土地的女人，這塊天空，這碧海銀沙都和從前沒什麼兩樣。一直沉默又永恆。 很小的時候，他們叫我哈瓦。哈瓦一點也不哭，哈瓦是有耐心的人。哈瓦有奶奶給與的智慧，那是婦女代代相傳下來的生活哲學。是神的旨意與牽引。哈瓦很平靜，如奶奶所希望。哈瓦努力爭取成為女人前最後的一點時間。離成年的中午的最後一個小時，糖果在我和海森之間傳遞一次又一次，那是我生命裏最甜美的一個小時。後來的我總會記得，生命的甜美就是那樣還沒有來得及明白就開始一點點消逝。從我成為他們規定的女人的那一天，生命的一切都不可避免的只是減損，越來越單薄。 我結婚以後，他們叫我阿河。我所能記得阿河的故事，只是那一次自行車比賽。那場比賽後，阿河失去了所有親人。那一天，阿河咬著牙說，好，我同意。於是她就被他們的世界放棄了也因此成為獨立的人。我被捨棄，然後我也捨棄了他們，我做得到一個人面對神靈。我成為了一個徹底無牽絆的女人。 當一個人選擇了孤獨，語言是多餘的東西。我已經很久沒有和人說話過。我已經很久都不在意別人說什麼，無論是嘲笑還是褒獎。最後的一天，我把一生所有的願望用五色的布條系在手指間。我信任時間的積累早已經讓我銘刻於心。我突然記得我缺了一件東西，可是我記不得到底是什麼。童年時，我丟失了自由。青年時，我丟失了家庭。老年時，我沒有什麼可以丟了，因為我被世界丟了。我只能用金錢將“自己”一點點買回來。我買冰箱微波爐，買回家庭主婦的那個我。我買婚紗花束，買回新娘的那個我。那一天我，也就是胡拉，說，把我的東西搬到船上來吧。我的船緩緩駛向大海深處。那是我生命最後的一天。最終的一天，我走向了海，帶著整個人生的重量與收穫去做最後的旅行。生活辛苦的印痕不再深刻。此生遇見的不同臉孔都已經消失，記憶的圖景都輾軋成虛幻的灰燼，聽過的音樂都如耳邊風吹過又散。當海水漸沉，生命之火搖晃它最後一點微弱光芒。我的笑容仿佛是遲來的燕子，帶來過期的消息。望穿人間風景後，內心充滿感謝。而且，在最後的時間，為內心的純潔，覺得驕傲，覺得勝利。這是我智慧的方式。這是一個女人真正的勝利，我終於離開了他們，我將與天神在一起。 這就是我簡潔的一生。我的人生在一開始，便被各種力量免費預支了。這裏女人的命運，沒有什麼是不同的。男人的世界與女人的世界是割裂的。男人是神的最高意志執行者。女人信神，卻只能是神和男人們的女僕。女人是沉默的。沉默如空曠的海灘。黑頭巾賦予我們黃金一樣的性格，隱忍，執著，順從，還有隱藏的生命的智慧。 ［2］哈瓦 那一天，我9歲，我見到了我的未來。 ［3］阿河 那一天，我被丈夫拋棄了。我在那一天見到我的過去和我的未來。 ［4］我 當我看完這個影片，還是有很多疑惑。導演到底是傳達了什麼資訊呢？ 整個影片畫面清爽，情節也很簡單。也許這些不足夠去詮釋一個或者一類女人的一生。但是我還是認為它起碼能說明一件事。那就是女性的智慧是深藏的，女性更靠近神靈，更有和神靈溝通的能力。影片緊緊抓住了成為女人的一瞬間。第一次是一個小女孩正式通往女性世界。第二次是一個有主見的女性擺脫他人主宰的生活。第三次是一個老年女士總結並且回饋自己的一生。我以為一個小孩子變成一個真正的女人必定要有這樣三步，首先學會尊重他人的世界，被大的世界接納，然後找到自由，最後找到快樂。在一個相對封閉的環境裏，生命的樣式總是那麼單調。一個女子想要自己的人生，必然是永久的順從，或者是永久地反叛下去。至於順從還是反叛都不該被品評高下，只是天生的性情。女子的人生可以在灶台前沉默演繹，也可以是在高檔貨櫃前流連。女子可以是被親族寵愛，也可以是倔強地孤獨。女子只要她有她獨立的思考能力和靈魂，那麼她的人生就像男性一樣，是勝利。 哈瓦插下小小的樹枝，小心地規劃時間，她以這樣的平靜來面對接下來漫長的人生。可是我不能簡單說，她的內心是不自由的。成年是走向未來的大門。阿河失去了親眾，失去了生活的保障。同樣我們不可以簡單判斷她的人生將是蒼白的，將是飄搖的，不幸福的。胡拉用畢生的心血買了一大堆她根本不需要的東西。難道她的行為只是無意義的瘋狂麼？這是她回應他們的世界的一種方式。她用了一生去準備這個回答。儘管，我們可以為她們每個行為都找出一個解釋，可是說起來，這一切還是悲涼。一個小女孩失去了和小夥伴玩耍的純真童年，一個青春妙齡女郎失去了家庭，一個老人孤苦伶仃，連街上的大孩子也不喜歡她。她們的人生是如此狹小，她們的生活是這樣缺乏顏色。抗爭的結果就是終生存在各種無法彌補的缺憾。不抗爭的結果就是終生只有不是自己選擇的生活。 這片土地盛產淚水麼？ 我們女人只可以靜靜佇立在海邊。亭亭的姿態是自己的孤歡。悲喜的滋味早已經辨不出。 人生只是秘密。無解答的秘密。天空知道，海鳥知道，你我卻永不知道。 但是我珍惜這仰望天空的方式。這是我對生命的方式。我說好，童年的夥伴，再見了；我說好，丈夫如果你想那麼就請放掉我吧。我說好，謝謝你，人間，我已經滿意了。 我也只是天地間匆匆的過客。我也一樣走向永恆的彼岸。 我是我的音樂。我是我的畫卷。我是我的全部。 只要頭頂的天空，腳下的路。 只要簡單的生活，簡單的原則。 不要問我為什麼一個人，不要問我為什麼這樣疲憊。 請你只是經過。 請不要打擾。 你好。 謝謝。 再見。 *06年写的影评。