警界黑幕

本来看了也就看了，压根没把它当参赛片。影片简介估计是吸引人去观看的主要原因，毕竟这么个故事在如今的社会环境里，是具有足够吸引力的。P民总要通过某种艺术形态宣泄一下自己的怀疑，更何况这种怀疑有时候并不像艺术作品那样虚幻。但是居然拿奖了，而且一拿就是三个，包括最佳导演和最佳影片。这事情比较令人诧异。因为没有看全参赛片，所以也不能妄加推断。但就这个片子本身呈现出来的质量，不由得让人觉得是不是矮子里拔高子了。最佳艺术创作算是颁发给影片的制作环节的，那么贝科夫一个人编剧导演剪辑音乐，劳苦功高，而且水准符合要求，没有太大纰漏，应该算是得奖正常。最佳导演和影片么，真心没觉得好到那个份上。先从导演的角度来讲。既然没有把编剧奖给他，说明评委会并没有觉得剧本有什么可取之处。但导演和编剧是同一个人，意味着他在创作过程中，这两个方面是融会贯通的。影片的故事设计是想要搞一个蝴蝶效应，一件原本责任相当明确的事故，然后警局出面想搞定，结果搞不定，于是一点点升级。这种本子编好了很好看，编不好就容易虎头蛇尾。任何一个点，如果交代不清楚或者人物行为上缺乏逻辑依据，就可能出现崩溃的结果。而且只适合于小开始大结尾。本片的本子有一个大问题，就是起因不够小，而结局不够大。超速撞死人是大事儿，撞死小孩儿更是大事儿。所以起因就显得太大。结尾呢自然就是杀人。因为起因已经是死人的，所以尾巴的事儿只能是死更多的人。这就是麻烦之处。前后对比差异并不强烈。人物塑造上，几个主人公在事件发酵过程中的作用十分不明，尤其是男主角。为了塑造一个有血有肉的人，导演不得不加进去很多奇奇怪怪的犹豫不决。至于最后他枪杀那个母亲更是交代得糊里糊涂。那个铁哥们儿也是奇怪的形象。从头至尾不知什么原因充当着杀手的角色。全片里唯有一个人物比较鲜活，就是那个给母亲喝酒的老油条。这家伙塑造得最好，当然也是最接地气的人物。至于那些幕后黑手更是莫名其妙。对于这么个本子，也许创作者自己是很明白的，因此他就放心大胆地拍了。结果就是掉进了自己的本子设下的陷阱。犹豫蝴蝶效应类故事，需要小头大尾巴的特点，而本子本身缺乏这个特点，导演没能在镜头的节奏上让观众感觉到事情在发酵。如果影片以慢节奏开始，快节奏结束，那么或许会更好地体现他原先设计的故事的初衷。但制作过程中，他显然不得不背离这个初衷，一开始就用很强烈的语言来讲述故事。冰天雪地里面，主人公奔跑喘息哭泣叹息等等，已经把精力全耗尽了。后半部分越看越疲劳，越看越冷。但在这个影片里，导演还有意无意地加进了第二条线索，那就是国家力量的败落。破烂不堪的警局以及警察们面对手持猎枪的父亲的惶恐无助以及黑手们的腐败占据了将近一半的篇幅。不知道这个是不是他存心想要表达的线索，还是在他看来这只是令事件发酵的不利因素之一，总之这条线其实花了他不少精力。因此不得不提出这样一个疑问，难道在昔日辉煌依旧的时代，这样的掩盖罪行会变得更加顺利么？还是说如果警察们的条件好一些，他们就不会保留有极权主义时期的那种思维方式？这个疑问导演没有给出令人满意的答案。由于没有令人满意的答案，导演为什么要拍这个电影，以及这个电影究竟想引起我们怎样的思考变得模糊起来。不论那些看完所有参赛片的评委是怎么想的，至少在我看来，没有明确艺术主旨的影片，技术上再符合标准也只是一般性。导演不应该只是一个工匠，而必须是一个导师，诱导人们进入他设计好的世界。所以以这个角度来看，导演奖实在不应该颁给他。至于说最佳影片，就像我一开始说的那样，恐怕真的是矮子里拔高子吧。。。