佐贺偶像是传奇卷土重来

【重要】核心观点参考：塔塔君Minkun漫评 https://www.zhihu.com/question/452235071/answer/1897594761 在展现风土人情为主的第一季的延长线上，第二季以历史的发展为视野，去锚定佐贺的人文空间。最后突如其来的灾难，是对曾经被吞并沦为他乡的佐贺，一次镜像般的映射。 纵观两季，我们不难得知：佐贺更大的危机一直笼罩全剧，并通过二季7-8集夕雾的过去“佐贺事变”点明，形成了巧妙互文。佐贺曾经失去姓名，被遗忘被忽视，逐渐湮没于历史。此间生活的人民，失去的不仅仅是佐贺之名，更是失去了历史和故乡。 时间跨度回到现在，偏居一隅，受乡村凋敝和人口老龄困扰的佐贺，同样有失去姓名被遗忘的危险。这样的危机并非偶然，更难凭借短期的完美处理就化解。这是在时间车轮下，为了不被时代抛下，为了与现实共振，为了未来依然拥有一席之地的“存在”难题。也是佐贺和佐贺人必然面对的使命。 芙兰秀秀诞生的原因，除了源樱线，便是这条复兴佐贺线。僵尸偶像们通过两季的奔走，也终于将“拯救佐贺”从口号稍稍落在了实处。 的确，这不能是喊一句“振兴乡村”的口号就能完成。伟大复兴的共同使命，风月同天的我们自然能戚戚于心。借用2022新年献词，任何复兴，都不是“轻轻松松、敲锣打鼓就能实现的，也绝不是一马平川、朝夕之间就能到达的。” 所以我们能看到，在第一季鱿鱼丝、制药厂、DR鸡，芙兰秀秀们穿梭其间，如沧海拾贝般，捡起这些带有佐贺特质的产业事物；在第二季，更不再以旁观者，而以主人公的身份去亲历佐贺的山川草木、风土人情，去制作佐贺的传统工艺品，去参与佐贺的灾后重建。这些时间永恒定格在过去的佐贺偶像，此时此刻也终于背负起“佐贺传奇”之名。 传奇永远是形容过去，复兴还得依靠现在。所以第二季又将暗线埋在那些与芙兰秀秀产生交集，却匆匆离场的现世人们身上。 看清这个隐喻，首先得解释佐贺偶像是传奇的设定，为何是【僵尸X偶像】—— 偶像仅是造梦者，我辈才是追梦人，此其一。生者的时间是前进的，而亡者的时间是永远停滞的。作为定格于过去时代的人，她们可以是明治昭和、可以是大正平成，但唯独不属于令和，此其二。在这个陌生的新时代，芙兰秀秀是佐贺今天的偶像，更是昨日的传奇。那么推动传奇在明天延续，就一定必须是生活在佐贺的生者。 第一季，生者们与芙兰秀秀的成员产生交集，并成为定番常驻角色，是芙兰秀秀与这个世界联结的交点。而第二季，生者们与她们结缘，均是惊鸿一瞥后便分道扬镳。 是的，推进佐贺向前的，不能仅是芙兰秀秀，更是每一集中，产生交集又退场，这些“决心先过完精彩的此生”的令和时代的人们。这是一种人民史观，也是本剧显得熠熠生辉的原因。 他们，与芙兰秀秀一起，完成了作为过去之人如何在这个时代“复仇”，进行着由亡者到生者交接，从过去向现在过渡、并必将向未来延续的传奇。

FranChouChou天下第一！ 原本来说不太会随便看偶像番，总觉得有单纯地“卖人设”之嫌——几个漂亮的少女立绘，几身穿在真人身上绝对是灾难但在纸片美少女身上就是正义的服装，再来一些同样能唱能跳的年轻漂亮女声优配合宣传，配上一些百合剧情，就有大把钞票进帐…… 上述的内容在《佐贺偶像是传奇》里都有，但是他们做得真的太好了，有套路却不纯套模板，整体的效果自然也是很绝。 现在很多动画鼓吹群像剧，不过本质上都是围绕着“主角”一人的、其他配角视角的补足。而《佐贺偶像是传奇》除了主线的佐贺复兴与僵尸的关系之外，每个人都有至少一个完善人设的个人回，即使是已经被漫画盖戳了不太可能恢复意识的多惠也在一集内很好地塑造了她如今与周边人的社交关系和强运的形象，更是把之前的相关副线角色全部串连在了一起。 特别是在这些个人回，不会出现最后还是女主角樱或者男主角幸太郎的嘴炮来解决一切问题的情况。大家有各自的心结和过去，有自己牵挂的事物和相关的角色，都是无法被轻易动摇的，最终的问题一定是要依靠自己来解决——而且解决的方法不会限定为必须根本地改变自己。比如纯子依然还是那个不会去迎合签售合影的四号，在暖场上的解决方式也是最突出她个人实力的一带五solo，完成得很不落俗套。 在角色冲突上，也不会塑造简单的恶役。即使是第二季莉莉个人回的大空光一开始是以耍大牌又很有心机的熊孩子形象上线，最终在佐贺遇难而FranChouChou要开赈灾演唱会时，也会帮忙宣传；现在的Iron Frill成员也不会被塑造成老土的傲慢对手。就连最让人担心会不会只是想抓住把柄搞个大新闻的记者，也只是秉承着担心经纪人只是复活已故年轻女孩们的义愤而想要揭露事实，在得知她们是出于本意在做着偶像之后，动用了自己的全部人际资源来协助演出的进行。 由于人设的塑造完整独立，所以一旦进行感情的交互，就格外动人。谁看完不说纯爱百年好合，巽樱天下第一。 完美印证了多人主角团不一定有人永远要是背景板，有主线的原创企划不一定要和日常完全割裂开来，感情戏不是自始至终甜甜腻腻才最好，宣传动画也可以很自然不生硬，甚至玩刻板印象梗也可以很有趣——只要你剧本写得足够好。 真的非常好的动画，除了第二季的歌我觉得没有第一季结局的那首《ヨミガエレ》震撼，顺便一问夕雾回忆回的那些OST到底什么时候才能出啊急死我了…… 快把第三季和剧场版端上来吧MAPPA！

【追番理由】 （喜欢前作）第一季超级好看，第二季当然要接着看。 【观看感受】 （是偶像不是僵尸，对本IP的高期待被耗空） 犹记得第一季结束时我的意犹未尽。我期待第二季像第一季讲暴走族少女一样，讲清楚花魁姐姐和多惠的故事，期待纯子和爱故事的更多细节，期待樱与经纪人的过往，期待少女们是如何变成僵尸，期待她们走上更为坦荡的星途（拍《佐贺是变》MV然后大爆之类的）。 然后第二季上来就是大暴死、巨额负债，一起仿佛回到原点，甚至比原点更糟。 第2话又双叒讲暴走族少女的故事，随随便便聊几句就接手了一档节目，找不到实感。 第3话第4话纯子和爱个人回，第5话童星个人回。 感觉“佐贺”缺少了第1季把僵尸元素玩出花的冲击力，僵尸元素沦为了笑点和点缀，整个片子变得像普通的偶像番。表演的曲子也都一股浓浓的偶像组合味儿，我期待的是像《佐贺事变》一样强烈风格感的曲子也没有。满失望。 第6话，多惠的个人回，终于有了点僵尸味儿。 第7话，樱的个人回？突然加入又退出的一个对标樱的成员，讲真我并没有特别get这个操作。要是我追的组合突然天降新成员，又突然出道即毕业，我可能会觉得我团陪太子游戏了，会非常气愤。芙兰秀秀这么操作居然毫无风波，是因为糊吗？ 第8-9话，期待已久的花魁姐姐个人回。然而并没有什么精妙的透露出花魁过去的剧情设计。时间线直接跳到花魁活着的时间，直给当时的故事了。这两话我观感很一般，原因如下： ①为什么要夺回佐贺之名？作品对失去佐贺之名带来的影响没进行任何描写。橘毛说他想要每个人可以根据自己理想生活的新佐贺，可从画面上来看，现在不叫佐贺的佐贺看起来也是自由富足生活宜人的样子诶，和他理想中的佐贺好像没啥区别，于是他的理想就显得非常没有说服力。 ②橘毛真的太没有领袖魅力了。夺回佐贺之名的行动就只是发传单，传单内容还写得干干巴巴，要不是靠花魁修改（虽然花魁修改之后的也依然没有体现夺回佐贺之名的必要性，只有空洞口号）根本找不到有同样理想的人。文笔不行就算了，橘毛还一紧张就磕巴，还各种病倒晕倒醉倒，就真的一付上不得台面的样子……看到有个人评价橘毛是“空有热血的废物角色接受故事钦定的王冠”，真的是太精辟了。 ③我心爱的《佐贺事变》就这么接在回忆只有直接表演了？虽然一边表演一边插入旧佐贺的大家跳舞很泪目，但创作背景呢？演出后的反响呢？这么好听好看风格独特的曲子居然就这么表演一回就再无下文了？ 不过这两话也有很聪明的地方，那就是只写到橘毛失败逃走，不写佐贺复名的真正过程，避免了更大的露怯。 目前为止，第1话抛出来一个没时间的主线设定，后面2-7话是完全和主线无关的个人回，8-9话突然讲起从前，然后第10话，突然流水账一样过了一遍为啥负债和决定开卷土重来演唱会了。这主线分配也太不均衡了，这伏笔揭开的方式也太无趣了。 本以为故事就这样平平无奇的结束，第11话的佐贺遇灾又让我燃起希望。通过赈灾与民众相连这个角度实在是太棒了。拯救佐贺、振兴佐贺，还有比这更脚踏实地、切实可行的拯救、振兴方式吗？赈灾表演有着鼓舞士气的天然优势，我已经能想象到12话佐贺偶像们在灾难中发挥切实的作用（还能和第1话他们的打工连接上），意外的影响和鼓舞到佐贺所有的人，真正的激发了佐贺。由此丝滑的从赈灾过渡到演唱会，或者就加个由普通服装赈灾表演幻视成华丽演唱会的演出之类的，这片就成了。然而…… 居然就这么硬让大家来参加live…… 文艺兵跑到观众面前去慰问演出确实很能提升士气，但让观众在灾难中特定前往一个地方就为了看唱跳，我对此持怀疑态度，因此对这种剧情的合理性抱有疑问。并且，观众入场时候的镜头也太随意了吧，芙兰秀秀之前自己走过来的时候都克服了很多道路的情况的，结果那边多人在铁群和天才儿童演员等人的带领下一起走进来？就到达的时间这么凑巧，队形这么整齐，扯淡呢…… 第12话最后又挖个制作人吐血和飞碟的坑。但说实话我已经完全不期待填坑了。经过第二季，我开始认为这些设定都是随便加上去的噱头。就如同主角团的爱豆路和佐贺生死存亡到底怎么关联起来，就目前来看完全不具有合理逻辑，只是牵强附会一样。 如果佐贺出剧场版或第三季？我可能会看吧，但也就看个乐呵，不会给很高的期待了。