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导演: 涅尔斯·阿登·欧普勒夫 /
主演: 艾利奥特·佩吉 / 迭戈·卢纳 / 妮娜·杜波夫 / 詹姆斯·诺顿 / 科雷西·克莱门斯 / 艾利奥特·佩吉 / 迭戈·卢纳 / 妮娜·杜波夫 / 詹姆斯·诺顿 / 科雷西·克莱门斯 / 更多
年代: 2017年 类型: 剧情 / 科幻 /
地区: 美国 上映日期:2017-09-29
状态: 正片 片长:110分钟
别名: 别闯阴阳界 / 脉搏探测器 /
评分: 5.4分
角色: 艾利奥特·佩吉饰考特尼Courtney/ 妮娜·杜波夫饰马洛Marlo/ 詹姆斯·诺顿饰杰米Jamie/ 科雷西·克莱门斯饰索菲娅Sophia/ 基弗·萨瑟兰饰巴里·沃尔夫森博士Dr.BarryWolfson/ 迭戈·卢纳饰雷Ray/
几名医学院学生出于对死后世界的好奇,进行了一项危险实验:通过暂时停止心跳与大脑机能,使自身达到临床死亡状态,随后再复苏。试验虽成功让他们体验了濒死过程,但随之而来的却是无法摆脱的恐怖记忆。他们逐渐发现,一些超自然的存在似乎随着他们的“往返”被带回了现实世界,并开始侵扰他们的生活。
2019-11-24 11:50:25
2018-12-22 22:00:25
2018-05-05 22:32:30
2018-01-21 23:39:53
2018-01-16 23:33:17
2018-01-09 21:43:21
总体符合预期,毕竟原版也就那个水平,不指望能翻拍出什么惊世神作。最终成品作为恐怖片及格还是没问题,故事讲的还算流畅,围绕因果报应和主角团队克服心魔展开。该有的jump scare都有,无尽电梯、荒废病房、停尸房闹鬼的特效做的也还行。但电影选取了濒死体验一个这么好的恐怖电影素材,却只拍成了这个水平,就实在是太浪费了。 主角遭遇特定的事情后身边开始出现科学难以解释的现象,以此为故事框架的恐怖片可以统称为灵异现象恐怖片。这类恐怖片其实和本格推理一样,故事发展都是有模板的。最典型的就是《午夜凶铃》(不知道是不是开创者): 1.灵异现象发生(这个阶段主要是交代灵异现象会怎么发生以及后果,比如有人离奇死亡,并且死亡前接到了电话)—— 2.主角触发灵异现象(主角登场,开始和灵异现象发生联系。比如主角是记者,警察,死者同学)—— 3.主角寻找灵异现象的原因(主角感受到灵异现象后,开始探寻灵异现象为什么会发生。这个阶段需要给主角提供一个动机,因为一般人深入到这一步后完全可以撒手不管。所以主角需要有执念,或者也被灵异现象威胁。比如主角也接到电话)—— 4.主角解决灵异现象(根据上一阶段判断的原因,主角开始想办法解决灵异现象。比如去找贞子的坟墓)—— 5.反转(通常主角解决事件后,会有一段平和的时间。但很快会发现事件并没有被真的解决,故事此时戛然而止)。 显然,就像本格推理必须有诡计一样,这类恐怖片必须有一个核心创意,就是灵异现象为什么会发生。电影需要对此给出一个合理的理由。换句话说,灵异现象本身可以是超出认知的,但是随着主角对灵异现象认识的深入,又会发现灵异现象能够被人为认识的那一面,并且主角利用这一发现帮助自己摆脱险境。这很像科学研究的过程,科学家发现现有理论难以解释的现象,于是不得不提出新的假说,然后去验证假说。 因此,灵异现象类恐怖片能不能拍好,关键在于核心创意够不够好。那如何判断一个核心创意够不够好?对于恐怖片来说,至少有几个标准: 第一,灵异现象的场景和触发都是能被观众自我代入的。绝大多数恐怖片在前者都做的不错,这只需要一些日常生活中的jump scare即可,比如异常的声音,关不掉的电视等等,当然也有做的很出色的恐怖场景,比如扭曲镜子的《鬼镜》,必须说真心话的《真心话大冒险》。但对于后者,就很能区分一个创意的等级。灵异现象的触发应该是每个人都可能遇到的。如果一部恐怖片遭遇灵异现象的理由是主角杀了人被复仇,那观众就完全不会感到恐怖,因为按照这个创意,很少有人能遇到灵异现象。但如果出现灵异现象的理由是鬼喜欢O型血,那观众就会有一定的代入感。最极端的例子是《咒怨》,进入怨气重的房子就会见鬼,这个创意就足够有代入感,因为观众不能判断进入的房子怨气重不重,每个人都可能见鬼,近乎没有因果。 第二,灵异现象的原因和解决方法都应该是基于一定的逻辑推演出来的。这个是最难满足的。解决灵异现象的方法是基于灵异现象出现的原因,而这个原因不能完全背离现有科学知识或基本逻辑。比如接到电话七天之内就会死,因为这个鬼生前是个接线员,被客户投诉后自杀,所以要不停打电话杀人。观众就会问,为什么自杀以后就能够随便杀人?那我被杀以后是不是又可以去杀那个杀了我的鬼?最佳的逻辑应该是在现有的设定或知识上往前走一小步。比如《死神来了2》,灵异现象出现的原因是死神要按顺序杀人。那么要阻止死神带走人的生命,必须主动迎接来一个新生命。或者打破死神规划好的死亡顺序,死神就会算任务失败而离开。这都是从“死神要按顺序杀人”这个原始逻辑中推演出来的。 第三,灵异现象不能被完全解决。如果灵异现象的规律能被完全发现,那观众也不会感到恐怖,因为观众知道如何避免灵异事件,而且电影也有沦为科教片的风险。比如看录像带会死的原因是贞子有怨气,诅咒每一个看录像带的人。因此解决的办法是寻找贞子的坟墓,让她安息。但是结尾观众发现,灵异现象并没有结束,仍然无法破解录像带的诅咒。这么一来,如果观众真的看了那个录像带,观众仍然不知道该怎么办,就会感到恐惧。 举一个比较好的核心创意的例子,《它在身后》。这部电影的核心创意是灵异现象发生是因为主角和人发生了性关系,要想摆脱灵异现象,必须和其他人继续发生性关系,将灵异现象传递下去。但一旦后面的人死亡,灵异现象又会沿着传播链条传回来。它的灵异场景是,鬼会化作一个怪异的人盯着你缓慢向你走来,因此你需要随时小心人群中的人。无论是灵异场景还是触发方法都会让观众有代入感。而且灵异现象无法被完全解决。不过电影里解决灵异现象的方法,好像并没有完全利用设定(写到这里发现我也不记得了。 具体到这部电影,从这三个标准来看显然都是很平庸的。比如本片的核心创意是,濒死体验后见鬼是因为每个人都有心魔,因此要和自我和解。观众没做过亏心事,就不会有代入感。而解决的办法是和自己和解,那如果是一个极端邪恶的人,即使他做了恶事但毫无悔意,那濒死体验对他就只有好处没有惩罚了?如果主角没法获得被自己伤害的人的原谅,也没法做补偿那他要怎么和自己和解?最重要的是,为什么濒死体验就能唤醒人的心魔?影片完全没有解释,更别说最后皆大欢喜的结局了。 濒死体验是一个很好的恐怖片题材,因为这本身是一个科学现象。恐怖片刚好可以在科学研究的成果上再往前走一小步,以此作为灵异现象发生的原因。但是本片完全没有利用这一点。要如何拍好一部濒死体验恐怖片?经历过濒死体验后,主角开始遇到灵异现象。在设定上首先要解决的是,这是真的灵异现象,还是主角的心魔?如果是真的灵异现象,就意味着确实存在另一个世界,濒死后主角短暂的进入过另一个世界。那么解决的办法可能是让主角再经历一次濒死,确认他从另一个世界究竟带回来了什么。或者通过模拟濒死状态和另一个世界进行沟通。如果只是主角的心魔,那么解决的办法是,提出一套如何判断事情是真实在发生还是幻觉的办法。比如随时录像,或者尽量避免一个人待着,或者对幻觉的内容和强度进行记录。 讲真,如果我是医学生,发现身边每一个经历过濒死的同学都遇到了灵异事件,我估计做梦都要笑醒。不管证实了另一个世界的存在还是发现濒死体验会导致极强的幻觉,都是能发顶刊的重大研究成果吧?
主演:杰克·吉伦哈尔,维拉·法米加,米歇尔·莫纳汉,杰弗里·怀特,拉塞尔·皮特斯,詹姆斯·A·伍兹,迈克尔·阿登,乔·柯布登,卡斯·安瓦尔
主演:伊万·麦克格雷格,瑞恩·高斯林,娜奥米·沃茨,凯特·伯顿,伊莉莎白·里瑟,鲍勃·霍斯金斯,詹妮安·加罗法洛,黄荣亮,贝琦·安·贝克,杰西卡·赫特
主演:丹尼尔·克雷格,鲁妮·玛拉,克里斯托弗·普卢默,斯特兰·斯卡斯加德,史蒂文·伯克夫,罗宾·怀特,约里克·范·韦杰宁根,乔莉·理查德森,杰拉丁妮·詹姆斯,戈兰·维什尼奇,唐纳德·桑普特,乌尔夫·弗里贝格,本基特·卡尔森,托尼·威,帕尔·麦尔伯格,约瑟芬·阿斯普伦德,埃娃·弗里肖夫松,莫娅·嘉尔彭铎,马娅·汉松-贝里奎斯特,萨拉·阿佩尔贝里,朱利安·山德斯,安娜·比约克,古斯塔夫·汉马斯顿,西蒙·赖特纳,大卫·丹席克,马库斯·约翰松,玛蒂尔达·冯·埃森,马蒂亚斯·帕尔梅,马丁·贾维斯,因加·朗格里,安德尔斯·
主演:艾利奥特·佩吉,迈克尔·塞拉,詹妮弗·加纳,杰森·贝特曼,艾莉森·詹尼,J·K·西蒙斯,奥莉薇·瑟尔比,艾琳·佩德,雷恩·威尔森,丹尼尔·克拉克,达拉·费伊,阿曼·乔哈尔,薇拉莉·田,艾米莉·帕金斯,卡伦·德·齐尔瓦,史蒂文·克里斯托弗·帕克,坎迪丝·阿科拉,茜尔拉·皮特金,伊芙·哈洛,克尔斯滕·奥尔特,艾米丽·坦南特,阿什利·惠兰斯,杰夫·维特兹克,卡梅隆·布莱特
主演:本尼迪克特·康伯巴奇,蒂尔达·斯文顿,麦斯·米科尔森,切瓦特·埃加福,瑞秋·麦克亚当斯,迈克尔·斯图巴,王汉斌,本杰明·布拉特,斯科特·阿金斯,莎拉·费希恩,阿拉·萨菲,多波·雷斯尼怀罗,乌米特·尤乐根
主演:托马斯·简,劳伦·日尔曼,朗·普尔曼,克里斯·勃朗宁,ConSchell,ReneMousseux
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