奇门遁甲

文|令狐伯光 最近，相信有很多网友，都从各个社交平台看到这样一部短片。

有两名长相非常丑陋的男子，进入了一家黑暗阴森的客栈。 人未到，声先至。

一名声音娇媚，身材性感非常的客栈“老板娘”，从楼上施施然走下。

老板娘来到两人面前，口道：我是客栈老板娘“春春”，这是小女的夫君，阿勇。

长相高壮的凶恶男子，一只手在老板娘“油腻”光亮的腿上游走。 此时，桌子底下伸出一只惨白色的手。

凶恶男子又惊又怒，一把掀开桌子，却是桌底躲着一名矮个白脸的丑男。 老板娘春春立刻向两人解释，这是她的儿子“长命”，旁边的男子正是他爹。

凶恶男子一把将老板娘搂入怀中，他手下顺势一刀砍死老板娘老公阿勇，说道：“你的儿子很可爱，从今以后，就让我来做他的爹吧。” 老板娘春春没有一丝慌乱，反倒说：“可惜啊。” 凶恶男子问：“可惜什么？” 老板娘笑道：“可惜，这是他最喜欢的爹了。”

原本哭闹的儿子站立不动，立刻变身在大开杀戒。 双方一场纠缠大战，手下当场被蜘蛛精给杀死。

恐怖的是性感老板娘“春春”，她的双腿之下，竟长着会吃人的蜘蛛巨尾。 最后，那名凶恶男子被大反派“毕方大王”给附身。 后续的画面当中，短片展现了大量奇异魔幻的特效镜头。

这个短视频，实际上出自2020年新版《奇门遁甲》。 这是一部网络大电影，短片也是宣传用的预告。

3月19日，《奇门遁甲2020》在各大视频网站开播，豆瓣评分只有5.8分，评分并不算太高。 但相信不少观众和伯光都一样，是无意间看到这个宣传短片后，立刻被里面相对出彩的特效，与东方奇幻设定所吸引。 伯光第一时间看完了这部电影，不得不说。 《奇门遁甲2020》的背景设定，故事剧情，本来是脱胎于2017徐克版的《奇门遁甲》。但有些层面，这部网大已经超越原版院线电影。 这对于中国的网络大电影来讲，应该是首部和院线电影直接对线。

虽然《奇门遁甲2020》是借鉴融合，但整体方面并没有输，甚至尤有胜之。 这对于国产网络大电影来讲，或许会是一个转折点。 01 1982版，2017版，2020三版《奇门遁甲》 《奇门遁甲》电影一共有三版，最经典的是1982年袁和平导演的版本。

这个版本诞生在香港志怪功夫片的巅峰时代，里面充斥着大量中国民间传说，与电影技术集合的奇思妙想。 但这个版本和后两个版本没有任何关系，这里也就详细讲了。

2017版《奇门遁甲》，虽然叫做徐克版，但徐克只是监制，导演还是1982年版本的袁和平。 2010年后香港拍摄东方奇幻片，除了《狄仁杰》等极少数电影，绝大多数都是不中不洋，不伦不类的魔幻烂片。 曾经缔造82版《奇门遁甲》的袁和平，也不例外。 2017版《奇门遁甲》很烂，它大概烂到了什么程度呢？ 除了个别动作设计，其它各个方面都搞得一塌糊涂。比如背景设定，特效水平、故事剧情和角色塑造等等。

这里以2017版《奇门遁甲》，与2020版《奇门遁甲》比较一下。 02 2017版、2020版《奇门遁甲》的制作差异 2020版网大版《奇门遁甲》也谈不上多么的经典，评分就能说明一切。 但如果和2017院线版本相比，2020年网大版至少有几点上面赢了。 首先是镜头语言的处理 2017版开场，是李治廷饰演的男主角，在和其它捕快在那里搞健身比赛，同时伴随着片头字幕出现。

然后是有外星陨石坠落地球，转眼镜头便是来到了集市。 与2020版开场性感老板娘“春春”的在线找爹相比，2017版的开场没有任何的吸引力。 2020年版开场的片段，在妖怪灵异的恐怖氛围上面，在奇幻元素的处理上。

它有一种早期武侠片《新龙门客栈》的客栈，与2011年周星驰《西游降魔篇》猪刚鬣的出场，这两场戏结合在了一起的感觉。

综合一下，大概和2017年徐克导演的《西游伏妖篇》蜘蛛精出场相似。 2020版虽然是借鉴和融合，但它的处理并不生硬。 观众看不出有什么生硬抄袭的成分，而且还吸引了大量看过“短视频”的观众，这便是这个片段的成功之处。 注：虽然从后续看，整部电影也就这个片段拍得最好。 我们再回到两个版本上来。

2017版，当主角们来到集市过后，然后是前面一场追鱼妖的大戏。

2020年，同样是主角们来到了集市，但只是主角抨击恶霸，乐善好施的戏份。 单独从镜头语言来讲，2020版甚至也胜过了2017版。 原因是2020版的网大，出场都是安排的两段“长镜头”。

色调、美术、镜头的调度，再到角色的走位处理等，整体观感都更好。 其次就是制作方面的安排 2017版导演是有“天下第一武指”的袁和平，很多动作设计也别具匠心。 但是这个版本有一个显而易见的缺点。 人物动作“吊威压”的表现过于明显。 动作设计的打击感，力量感和设计感太重了。 这里举一个两部电影，较为相似的一场戏的例子。 2017版，主角们联合打开场的鱼怪。

这是李治廷持剑出场，威压极其的明显。

这是倪妮施展法术的出场，吊威压同样极其的明显 。 2020年版，男主角被打晕了，雾隐门高手洛君的出场。

同样的挑起道具桌子，同样的“雾隐门”洛君师姐施展法术。 同样都是角色吊威压加特效的处理，2020版洛君师姐的出场。镜头调度有条不紊，施展法术干净利落，有种一气呵成的感觉。 当然对于普通观众来讲，可能影视技术性的不懂。 简单点说，你看完两版会有一个感觉， 那就是2020版比较带感，会更爽一些。 最后，自然也是当中重中之重的第三点。 03 2017版、2020版《奇门遁甲》的特效水平

伯光相信，很多看到“短视频”被吸引的观众，都是被特效所吸引了。 2017版和2020版比较的话，后者在两点上也赢了。 一是“东方奇幻美学”的处理上 伯光作为一名曾经的妖怪奇幻网络小说作者，是非常不理解当前的香港电影行业。 他们曾经拍出了《倩女幽魂》《青蛇》等等东方奇幻经典。如何在2010年过后，只能拍出“不中不洋，不伦不类”的东方魔幻烂片。 2017年的《奇门遁甲》便是其中一部，与《封神传奇》的西方城堡朝歌，星际船队战舰，再到埃及延后九尾狐相同。

这版《奇门遁甲》除了角色穿的衣服可能有点中国特色。 其它方面从背景设计，再到妖怪设计，甚至是法术方面的特效。 已经跟中国传统奇幻文化没有半点的关系了，你说这部电影是东方奇幻，这简直都是在侮辱东方奇幻了。 何况人家也是摆明“超级英雄打外星人”了，大概也看不上什么东方奇幻了。 2020版，很多方面也能看到学习欧美魔幻的影子。

比如这个大反派“毕方大王”附身镜头，弹幕清水刷《毒液》便能说明问题。 包括主角一方法术的处理，还是能够看到大量的“西方魔幻片”的处理方式。 但与2017版的“外星人”和“超级英雄”相比，你会发现适当魔幻化的东方奇幻片，效果已经是相当的不错了。 更何况，2020版在有些法术上的处理，竟然非常的有境境。

比如这场男主角拜师后的镜头处理。 苍凉的古庙，飞扬的落叶，人物面部的特写和整个氛围。

比如这场男主角练功时的雨滴的停止。 如果本片美术审美，特效制作全部都这样处理。 2020版可能会是新东方奇幻电影，美术特效方面的一个标杆，但可惜只是个别亮相，整体方面”西方魔幻“还是严重了点。 二是“东方奇幻特效”的制作上 两部电影的特效上面，两版结尾的大决战都很烂。

当然，2020版的大战魔幻黑雾，还是比2017版超级英雄大战外星人要稍微强点。 但前面和中间的特效制作，还有物理细节，动作设计的处理。 2020版网大，竟然也好过了2017版院线电影。 这个只举例一个例子，应该也是很多观众当初电影就发现了。 2017版开场不久，就是主角们追击鱼怪的那场戏。 这场戏观众感到虚假的地方，除了动作设计，吊威压过于明显之外。

那么重的一条鱼怪在房顶上“蹦迪”，不时还“口吐芬芳”，但瓦片没有掉一片，没有任何现代物理方面的支撑。 观众观看的过程当中，只会觉得非常的虚假。 2020版里面中间有一场大战戏。 当反派手下白无常化身大蛇，然后四处攻击的那场戏。 除了之前所说的优点，主角们出场，施展法术，再到镜头调度比较一气呵成之外。

大蛇所到之处，建筑，道具和角色被攻击的反应。虽然深究特效仍有不足，但细节处理真的强过2017版。 03 《奇门遁甲2020》和中国网络大电影 这部网络大电影在某些层面，确实做得比2017的院线电影还好一些。 但整部电影除了开场那场戏，以及伯光也写出来的优点之外，整体上还是部烂片。 整部电影背景架构靠借鉴，故事剧情过于套路，逻辑上的硬伤和败笔比比皆是。 电影不到90分钟，可能因为时长关系，角色的塑造也完全没有展开。 除了男主角有点成长，哪怕是女主角都是个工具人。 “雾隐门”的四大高手，同样是没有性格只有功能。

最终大概也只有洛君师姐比较出彩，但她的出彩女演员是形象所带来的。 连性感老板娘“春春”都没了。 后面再出场的时候，她变成了一个丑陋的男人。 男人——男人——

中国网络大电影与国外相比，尤其是当今世界第一流媒体巨头的Netflix。 人家是已经做出不逊色院线电影，甚至超越院线，然后被传统媒体打压的“网络电影”。 中国的院线电影问题就有很多，“网络大电影”更是一直是打各种擦边球，再到粗制滥造，十八线明星主演的不入流的烂片代名词。 这些年来，伯光印象中出圈的中国网络大电影（正面的）。

2018年的讲述“校园暴力”的《罪途1之死亡列车》。

2017年，一部软科幻电影《海带》。 除此之外，这些年还能出圈的网大电影，都是通过解决没有“高额明星片酬”，做出的个别特效相当不错的片段。 由于新媒体短视频的兴起，在网上不断的传播。 这部《奇门遁甲2020》最终的结果，应该也会是如此。

大概性感老板娘“春春”在线找爹，会与《镇魔司：苍龙觉醒》的“捏脸杀”小姐姐一起，留传在国产网大史上吧！ 最后，希望中国网络大电影除了特效，在剧本和角色上多下下功夫。 但是回到整个中国电影这个范畴上。 顶尖网大的制作都开始在超越院线电影，不值得思考吗？

私心推荐： 这部电影除了性感老板娘“春春”，和个别不错的特效之外，最终只有洛君师姐了。 因为饰演洛君师姐的女演员岳辛，是真的英姿飒爽！ 她的形象气质比很多主流影视剧新生代女演员都要好，希望能拍出更多好的作品！ 2017版4.4分，2020版5.8分：这部网大《奇门遁甲》做对了什么？ 2017版4.4分，2020版5.8分：这部网大《奇门遁甲》做对了什么？

我不是影评人，我只是个观众，也许说出来的话、用的标题有些大不敬，班门弄斧，甚至是异想天开。但就是想说说而已。 我记得很早以前，大概20年前吧，我们在玩仙剑奇侠传pc版的时候，听到过这样一句话，中国的游戏程序员可以完成所有的游戏程序，但做不出仙剑这样的故事。是的，年轻人也许不知道，但是当时年轻的我们，作为游戏迷，一直是这么想的。我们有能力，有情怀，但是没有说故事的能力。 然后，西山居做了剑侠情缘。 不玩游戏的人，可能很难想象，我们这种游戏迷在看到剑侠情缘的时候是怎样的感觉。 我们真的是把游戏当作生命中不能缺少的艺术品在对待。 然后，我们的感觉是，中国大陆也有了自己游戏界的艺术品。 奇门遁甲这部网大不可能成为剑侠情缘，它还不够资格。只能说优质的特效或者说前六分钟的优质效果，让我关注了它。 当一部网大的特效强大到让我们愿意点头的时候，讲故事也许就成为了我们批评它的重点。 这个讲故事，不是一个圆满、完美的剧情。我们不会奢望一部网大能做出阿凡达的创世感，因为玄幻的套路已经几乎被我们的网络小说搜尽了一切可能，你要创世是不可能的。你要做出更有创意的套路和脑洞，不是说不可能，但不仅需要实力，可能也需要运气。那为什么不好好地少一些零散的剧情、毫无衔接感的人物性格变化等等饱受诟病的东西，让一部戏虽然老套，但至少让人觉得顺畅无碍而且看得下去呢？ 我们的期待，仅仅是对玄幻作品这个华夏文化特有的奇幻表征的敬畏，仅仅是对故事的叙事性本身的要求。不求你讲的天花乱坠、口吐莲花，只求你能够让我们知道这是值得听的一个故事而已。 因为我们对网大的要求，一直就很低很低。甚至连拍摄、投资的人都很多时候只是为了自己的一个情怀去拍摄和演绎它：“我只是想拍出来而已，甚至没想过赚钱。” 而这部奇门遁甲的出现，我们突然发现，网大也好、网剧也好，已经成长到一个我们无法不去要求的地步。虽然我们被6分钟骗进来，但至少我们看完它了呀！！！我们不再拉着进度条，五分钟、十分钟的跳着看它，而是愿意按着进度把它看完。 所以，这部烂片、傻片、只会用炫目的光影凑起来无聊片的意义就这么突然而然的展现在我们面前。 那就是——我们开始要求网大要讲故事了。

之前徐克版奇门遁甲播出前并不看好，但看过后有真香的感觉，整体感觉类似捉妖记，除了结尾凤凰涅槃战胜妖族有些仓促突兀外，剧情、人物设定、演技、特效、服化道具都不错，所以对这版奇门遁甲有期待。 但看过之后很失望，开头拿春春吊人胃口，之后剧情老套，台词很尬，除特效还行外没有亮点，最后的结尾仿涅槃重生，却非常牵强，今人失望。 珠玉在前，木椟在后