都市男女的爱情法则

第一次写剧评，因为不认同前面很多关于李恩梧的评价。 首先就我所看到的评论，能够共情李恩梧的人还是很多的，正如B站评论“自卑的人或许更能共情李恩梧。”我也不认同“没有将女主的愧疚后悔伤感表现出来”的观点，感情从来都不是一定要通过哭的形式才能表现出来。我觉得很多人都忽略了一点，李恩梧和朴载沅是不一样的，全世界都知道朴载沅在襄阳爱上了一个相机小偷，他可以在酒馆买醉，他可以痛哭流涕，他可以尽情抒发着对尹善雅的想念，反正最后都有表弟替他买单，听他诉苦。但李恩梧不行，她不愿意让朋友们知道自己作为尹善雅的过往，小心翼翼地守护着这个秘密，自然也不能有大幅度的情绪波动，只敢偷偷把自己关在房间里，对着襄阳的照片默默流泪。在我看来，李恩梧尤其后期整个是压抑的，连带着演员外貌看起来都憔悴了不少（可能是我自己心理作用），她连个倾诉的人都没有，大声哭泣也是奢望，只能自己把自己逼疯，丢掉冲浪板又一次次缠着人家要，对着一个陌生人一股脑地倾倒自己的情绪，反常地跳舞，对着镜子咒骂自己是个坏女人，在采访时感慨自己不知道如何与朴载沅分手。她的情绪压抑而生动。但是如果你抱着“女主只有痛哭流涕只有更痛苦才对得住男主”的观点，那我觉得你可能永远也体会不到她看似正常的生活背后细腻的哀伤。 至于对女主“明明自己做错了还理直气壮“的指责，我更是觉得莫名其妙。在现在的时间线里两人在首尔有三场对手戏，第一场是李恩梧去还相机，面对朴载沅的指责只是流泪和沉默。我觉得或许之前的酒馆见面让她感受到分手对朴载沅的伤害，也想象过她的真实身份会给朴载沅带来怎样的伤害，但这次见面朴载沅的摔相机才直观地让她体会到真相对他的巨大冲击。所以在一晚上的惊吓、害怕、再见的不知所措还有压抑一年的愧疚的作用下，她只能默默承受默默哭泣，拦住他扔戒指的动作，无从辩解。 第二次是在她家的烤肉派对。这一次，朴载沅不仅得知她的过往，还想介入她作为李恩梧的生活。而此时的她还奢望着能维持他记忆中闪耀的尹善雅形象，所以看见他的一刹那她惊慌地背过身去，而后躲进屋里，面对他的质问，用冷言冷语企图推开他，远离李恩梧的世界，竖起浑身的刺来保护自己。但在朴载沅怀念尹善雅的时候，还是红了眼眶，那种情绪很复杂，我起码读出了对自我的厌弃，对自己无论如何不能像尹善雅那样闪耀的怨气，对尹善雅的嫉妒，被一次一次说平凡的受伤和自卑，和最后一抹想维护自尊的骄傲。朴载沅这话无异于杀人诛心，他每一次夸尹善雅，都等于在说李恩梧有多么不堪，是多么不配，一针一针扎在李恩梧心里，推倒她好不容易建立起的自我认同。你又怎么能指望她不反唇相讥维护自己可怜的自尊。 然后醉酒，她醉酒时发的短信怎么会有人理解为埋怨，在我看来这就是小女生对爱人的撒娇嘛。我很喜欢这个点，清醒时候的李恩梧十分明白自己的错误，不该也不配得到朴载沅的宽容，但醉酒的时候，她的第一反应还是向朴载沅寻求依靠，还是把朴载沅当成了自己可以撒娇耍赖的爱人。 第三次相见在朴载沅家。这时李恩梧其实是想要好好谈一谈。偏偏朴载沅哪壶不开提哪壶，于是在被一次一次说不如尹善雅在对自己不能像尹善雅的怨气的支使下（我是感觉她有点把这种压抑很久的怨气溢出到一直怀念尹善雅的朴载沅身上，也有对他昨天话语受到伤害的愤怒，同时又有点虚张声势的意思，所以她也是一直带着气的，一直在回怼），她一股脑吐出了自己的秘密。我这里其实感到有点欣慰，当她否认善雅的称呼说出我是李恩梧的时候，她已经开始慢慢接纳自己了。好了气出完了，理智也回来了，也终于说出了那句憋了很久的道歉。我也不明白怎么会有人觉得她是““行行行，我跟你道歉行了吧，别缠着我了”式的道歉，也不明白怎么会有人得出”看着她堂堂正正的觉得自己没错“的观感。她伤害了朴载沅不假，但当朴载沅一次一次用尹善雅刺击她的自尊，哪怕是无意的，难道就可以否认他的伤害么？难道就不许她有半分的反击与愤怒么？这些人眼中她的“理直气壮”“不觉得错”，在我看来，都只是李恩梧被朴载沅用尹善雅一次次刺伤自尊的时候对自己自尊卑微的维护。她补上了她欠他的分手的解释与道歉，这是她能给他的所有了。她没办法赔给他一个尹善雅，也不可能与还爱着尹善雅的他交往。（这一段金智媛真的有打动到我，那种悲哀无力挫败太生动了。） 到这里为止我个人觉得李恩梧已经完全立起来了。拧巴又纠结，自卑又自尊心强，可能还有点懦弱和自私。她不知道怎么与朴载沅分手，可能也没有很体面地向他表示歉意。她没有做得多对，但她的一切行为都是符合人物内在逻辑的。 至于所谓的完美男主，我倒觉得编剧可能想在他身上探讨如何告别一段感情。李恩梧电话告知分手不辞而别，这当然不是什么正确的分手方式，也是男主伤害的起源，但感情确实就是一方结束了就结束了，愿赌服输。这并不是什么伤天害理罪大恶极的事。难道男主后来的所有悲伤难过痛苦都要怪罪于这错误的分手吗？我们假设最坏的情况，李恩梧真的不爱他了。那他日日沉溺于悲伤固然可以夸一句用情至深，但这真的是对分手正确的处理方式么。这又让我想到一个有趣的现象，同一个行为对不同人造成的伤害真的不一样，那该如何量化这种行为的危害程度呢？ 敢于追爱的尹明珠会是我永远的白月光，但平凡自卑的李恩梧不应该得到这么多人的口诛笔伐。自始至终她对不起的只有朴载沅，只有朴载沅有资格谴责或宽容她。 看了15集来补一句，啊果然我没有看错！我说李恩梧“可能有点自私”是因为我觉得她把自尊把本我放到了比爱情比对朴载沅的愧疚更重要的位置。这一集她就说出了“比起喜欢朴载沅的心，真我更重要”的台词，我太喜欢这集了，友情线也好好哭。顺便吐槽一下，追剧的时候看到了很多“只想看男女主谈恋爱”、嫌弃个人剧情长的评论，其实内心是有点生气的。如果只想看甜的话，去b站看男女吻戏cut就好了，追什么剧啊。反正对我来说，比起和朴载沅在没在一起，李恩梧究竟有没有找到真实的自己，接纳自己，更为重要。

韩语中，编剧与作家共用一个单词。或许在韩语的语境中，两种职业都是写作者，只不过作品最终呈现的方式有所不同。 作为电视剧大国，韩国有不少编剧个人风格非常明显。例如，金恩淑擅长玛丽苏爱情故事，金顺玉致力于刺激狗血情节，金恩熙则以悬疑剧情类著称。 在这些编剧中，郑铉静似乎并不那么突出，作品题材是韩国最普遍的爱情剧，收视率也中规中矩，没有什么大爆作品，但她却以独有的呈现方式和细致入微的人物心理剖析成为我最欣赏的编剧。 《都市男女的爱情法》作为郑铉静编剧的最新作，可以说将她的个人风格发挥到了极致，播出平台是kakaotv，从播出平台就可以看到，剧本身就有很强的实验性质，也为郑铉静编剧的自由发挥提供了更大空间。 《爱情法》采用了采访的呈现形式，隐去了采访者，将镜头都转向被采访者。 这种形式初看会觉得脱离了电视剧的框架，主人公们有时像是自说自话，有时又仿佛在隔空交谈，观者看着云里雾里，似乎失去了逻辑线条。 但一旦习惯，就能发现，这种设定实则极其高明。 一是从编剧的角度来说，故事主线之外的访谈让主人公们能够直接说出心里的想法，相比于总要找一个交谈对象的方式，自由度更大，在达到更好效果的情况下写作难度更小。 从观众的角度来说，这种方式实际提供了一个平视视角。在传统电视剧的呈现方式中，观众总是处于一种上帝视角，总是能看到所有人物的活动及其内心想法，从而很难与角色处在相同的视觉高度，产生共鸣。 而采访这种面对面的形式将观众从俯视视角直接拉到了平视视角，仿佛自己就是采访者，就是角色们的朋友，从而带来一种极强的代入感，使得角色想法与观众想法的契合之处，能在观众心里能够荡起最大涟漪。 郑铉静编剧的诸多作品中，女主角按日常伦理判断都有些绿茶成分，但她笔下的女主角却并不招人讨厌，例如《需要浪漫》中的朱悦梅、《恋爱的发现》中韩夏天，郑铉静编剧的写作手法，使得女主的一切行动都有合理动机。 人非圣贤，主角同样不必是完人，主角之所以是主角，不应当是因为ta的高尚、完美，而应该是因为，在这个角色身上，我们认出了自己。 通过郑铉静的讲述，我们也仿佛看到了在爱情中那个纠结过、卑微过、并不完美的自己，这份共鸣尤为难得。 关于《爱情法》三对恋人的碎碎念： 每一对其实都很理想主义，尤其是男女主的线中，男主值得一首《过火》，对女主几乎是没有原则的舔。让我印象最深刻的，反而是两条副线。 男二女二线中，两人几乎没有过争吵，但中间埋下伏笔，最后一集给了最后一击，直接分手。抛开男二不谈，女二的生活态度的确非常非主流，她害怕安定，抗拒婚姻，宁愿一天打四份工也不愿找一份稳定的工作，她完全抗拒这个社会的规则。 男二在最后说出了真实：你随时可能被开除，随时要看人脸色，现在的你可以一天跑四份临时工，但等你三四十岁，四五十岁的时候，跑不动了，健康也变差了，那时候的你要怎么办呢？即使女生依然坚持自己的生活方式：这就是我的生活方式，我也在很认真的生活。 两人之间的矛盾也无法调和，应该说，很少有人能接受女二的这种生活态度，即使表面上甜蜜恩爱，即使真的相爱，也决定了两人从根本上是殊途。即使有第二部，即使男二接受了这种生活方式，我也依然认为，这只是电视剧的理想化，是不可能在现实生活中发生的情节。 但为什么这条线的开始如此让人动容，结局又让人如此喘不过气来呢？我想，女二的生活态度在一定程度上，可能是编剧理想的一种化身，没有框架、不受束缚、无视所有世俗的目光，完全按照自己的想法过活。 她与男二的幸福日常让我们感受到，原来这样肆意的生活也是可以的，也会有人接受这样的你，有人全力的爱这样的你，仿佛收获了一种代入满足感，因此极易与女二共情：哪怕我们生活态度并不完全一致，她那些冲破牢笼的部分也足以让我们大口呼吸。 但结局把我们重新扔回现实，她的确可以无视所有世俗的目光，只是，她的男朋友也持有世俗的眼光。 想起北岛的《波兰来客》

郑铉静在构筑了这样一个梦后，却又选择在结尾把她打破，把赤裸裸的现实划开给人看。 人无法承受太多的真实，但人必须面对这些真实。 男三女三线其实是郑铉静最喜欢的设定，即你的对象和ta的好朋友们。她在多部作品中不断探讨这个问题，《恋爱的发现》中，南河镇坚称女二只是关系好的妹妹，女主则坚持认为和前男友只是朋友，《需要浪漫》中，男女主本来就是朋友，又各自恋爱。《爱情法》中，女三对男三最执着的问题是：说吧，你其实喜欢李恩梧吧。 我们可能很难逃开这个问题，那些看起来不太对劲，但又说不出实际有什么的ta的朋友，在一段恋爱关系中，时时如鲠在喉，在两人之间埋下一颗定时炸弹，不断牵连出附带问题。在本剧中，编剧将女三对这个问题的执着化成了她自己对这段关系不确定的投影，化成了她逃离这段关系的借口，但因果果真如此吗？又或者应当将因果倒置呢？ 都留待观者心中自己的答案了。

我太喜欢女主了，整个故事线我甚至都觉得不是爱情线，而是女主的寻找自我之旅，男主有时候只是一个工具人(不是。 刚开始要丢掉那个懦弱的自己，去另一个地方生活。我想这是多少人想做却没有去做的事情，我喜欢女主的勇敢。 接下来就真的做到了，把不行，害怕，不可以通通从字典里划去，遵从自己的心意，尝试新事物，也尝试新感情，我喜欢女主的果断。 然后，可能就在一个瞬间幡然醒悟，那"我"究竟是什么样的人，我们以为我们想成为一个那样的自己，但真正做到了，我们又是否开心，开始思考，从短暂的欢愉中清醒过来，开始回归真实的生活。 我觉得我们每个人都在这样的摇摇摆摆中寻找真实的自我，只不过我们没有女主那么戏剧性，那么大起大落。 当然最棒的是，当男主和女主相认，当他们重新确认对方心意，女主很坦诚的说出了，我很爱你，但是我自己更重要。找寻到真正的自我，我要做好我现在想做的事情，在我的人生排序上，爱情还要往后放。 以往的偶像剧都好像告诉我们，恋爱让一个人完整，爱情的顺序在最前面，然后必要时候还可以为了爱情而死，来歌颂爱情的伟大。 但事实是《人间世》的纪录片里，女人为了男人生孩子，不顾自己身体本来就生病，生孩子有危险，最后生完孩子自己也就死了，然后男人不到一年娶新老婆。 当然我也并不因此否认爱情的伟大，那既然有歌颂爱情的影视作品出现，有应该大大的有歌颂自我的影视，告诉大家，你的自我，比爱情重要多了。