子弹芭蕾

弥漫着颗粒的天空，如死者面容般惨白。斑马线鳞次栉比、霓虹灯交叉闪烁、机动车无序穿梭，一切都有意将空间的皮肉 切割为破镜的残片。两足动物呼出粘稠水汽，夹杂着尼古丁及半点生气，在柏油马路的蒸腾作用下，试图润色着这由加工品构成的单色调公墓。车窗上映射着各路男女，镜中，男人如同应激的隼鸟：瞳孔放大、毛孔分泌粘液。将枪械的准心 对准了街道的角落，手指轻抚着板机，就像是蓄势待发的阳具，饱含着不尽怨言，却只为某一刻的爆发。 诞生于千年尽头，公映于世纪之交，作为一次黑白影像回归，经历完「铁男」「比留子」「铁拳」等拍摄工作后的冢本老师已然在导筒中摸索出了宣泄与慎思的融洽共生点 。「子弹死」中金属气息与暴力感尚存，诡谲且躁动不安的影像基因依旧承袭过往，较为不同的则是其对于早在「铁拳」中便得以开发的三角关系的进一步挖掘延伸以及前所未有的高强度情绪隐忍。 在手持摄影强频晃动与高速剪辑所构成的侵略性视觉影像中，布满工业化伤痕的灰色都市如同遭受了原子弹毁灭性打击的广岛一般，满目苍夷，隐现着魂灵的哀嚎，满溢着现代人的性压抑及超饱和焦虑。工作乏味，女友自杀，这位即将溺毙于浊流的男人一时不知所措，形似战后沦落居所的前辈，顿时迷失了方向，丧失了生活的动力。在此期间，男人获得了枪，会发生什么？像是吉田喜重设下的命题。男人绞尽脑汁弄到了枪，霎那间，火药在脑浆燃烧，弹丸在脑膜炸裂，各种口径的火炮直捣大脑深处，暴戾感瞬间填充全身，军国情结复燃，不甘与愤慨成为了暂时的动机，冢本老师幻想中的“铁男”由此化作为极具现实感的市井个体。 车窗后，男人将枪口对准了尽头的那名新结识的少女，未曾设想少女对死亡有着强烈归宿感。嘴唇抿紫，双手颤抖，举起许久的枪身在犹豫中缓缓垂下，仿佛经过了持续充血后却又深陷自卑 遂而萎缩的阳具，迷茫且无助，化作了男人内心深处最为悲切的伤痛。宣泄的欲望如同经济萧条般迅速消退并得到了克制，悔过与不甘随即再次袭来，但男人能做的只有呆坐在逼仄空间内，把玩着“阳具”，独自忍耐时间的消磨并隐隐作痛着。 冢本老师不停地重复着这一隐忍过程，在无限次的勃起、萎缩与挫败间徘徊，直至某一瞬间 这瞬间可能是逼仄空间紧缩到了极限、可能是城市这一巨大工业废弃物将年轻一代压垮在了崩溃边缘，少女紧贴着飞驰的列车、男人鼓足勇气 朝未知扣下了蓄谋已久的板机，男人与女人纠缠着 在黑白两色里舞起了最后的芭蕾。 环境依旧响彻着机械的浮躁轰鸣，但圈层所带来的威胁已然得到解除，男人与女人由此脱离群体，打破空间的桎梏，以自由个体的身份向着东西方向奋力奔跑，不免让人想起「x圣治」结尾处 役所广司饰演的刑警在释放了一切压力后所进行的极端解脱。或是成为情绪压力的源泉、或者拼尽全力远离屎尿屁之地，极端是结束事物的最佳路径，只是在冢本老师的直男中二美好幻想中，配以石川忠的激情演奏，周遭死气沉沉的一切确乎是在不经意间浮现出了生命迹象，不是跃进虚无，而是成为了理想的永恒。

这个片子（它有很多的中文翻译，但最正确，我觉得也是最得体的，应该翻作《子弹芭蕾》）的英文标题 "Bullet Ballet"，"子弹"和“”芭蕾“两个词只差一个字母，算是玩了一个文字游戏。影片（就我理解）大概讲的是和一种情绪上的解脱有关的东西。男主从女友自杀到与黑帮小妹女主的一系列活动，最终和女主共同走出压抑状态，各奔东西。暴力在片中被广泛运用，且基本都是无厘头（即无戏剧铺垫）的暴力。无厘头的暴力在黑白的快速镜头里摇晃，就像是芭蕾舞演员无休止的旋转，大概这就是此片的立意。电影的剪辑很有特点，所以它不是烂片（因为烂片谁都能拍，这个片只有塚本晋也拍得出来），但剧情上也确实有很多模糊和不够的地方。摄影和拍摄上的趣味弥补了深层观影上的缺乏，让这个影片也并不难看下去。（巾城）

 看不见你的内在，但是你的精神必定阳痿，枪，是男人的武器，而你，耽搁太久。听不见你的喘息，可是你渗出的气味沾满恐惧，潮，是女人的镪水，而你，干涸过久两个活着的亡灵，在枪的召唤下聚合，黑白图景里的东京象一座鬼魅的居所。合田，一个连自杀勇气也没有的男人大概是中性的。那张略带浮肿的脸，留着太多岁月蚀刻的痕迹，一度包裹在朝九晚五皮囊散发着一股霉烂的猥亵之气。千里，一个瘦削的少女，深陷在暴力团的黑暗中，毁灭成为她全部未来的意义，空洞的眼神蕴藏着死的坚决，在她偶然的舞蹈里，你依然读到她舞动的身躯后的僵硬。一前一后，在圣歌中前行，到达终点的时刻是否满是硫磺的气味。暴力，从开始到最终，暴力，成为掩盖道理最好的工具。日本，二战以后60年的日本，虚无主义的一代将死亡当成证明自己价值的武器，同样，在当下的日本青少年一代对他们父辈在经济压力下的人格扭曲和唯唯诺诺表示了不屑，他们用极端的手段妄图建起新的丛林法则和次序，可是阴霾的都市扼杀一切逆反的力量，他们除了让自己灰飞烟灭外，不可能造成任何动静。城市在霉变的常态，斗转星移，日出日栖。当死亡的烈焰召唤所有的窒息，当钢筋水泥的丛林上鸦群唱着悲歌，你，一个有着男人称谓的人，依旧如此无力。死亡因为自己的缘故而临近，孬种终究无法证明自己，在这儿我不仅怀疑塚本晋也的目的和动机，在批判日本中年的同时，他想将日本这一代青少年引向何方？！塚本晋也这样阐述着影片的意义：“不知战争为何物的中年和认为战争只科幻的孩子一起，开始了一场剥去‘死’的巨大面纱的战争”死亡，是人类的归宿，可是，以自己的意志剥夺他人的生命权利终究是不义的行为。在这部充斥械斗和血腥的影片里，在这样的压抑和绝望里，青少年接受的只可能是拳头和暴力的观念，长此以往，必然将他们带上走上歧路。中年人在日本青少年眼中是废物的观念又是谁灌输的呢？值得我们深思，日本人一种压抑下的暴力火山，自卑的心态让内心的惶恐（自然资源的贫乏、国土的微小）在狂热的武士道精神下夸张成暴力的春药，让他们在更多的时候异化成对死亡的迷恋和对他人生命掠夺的无限快感。在合田恋人桐子用枪自杀后，合田陷入自责中，在前45分钟里他找寻着死的可能和机遇，那买枪的过程是一个男人幻想着以强硬手段找回自己，但是，他除了找到伤痕和疲软外一无所获，当他结识暴力团成员千里与后藤以后他想用他们的手结束自己的一切，直到他无法掌控局面，无力自拔为止。影片最后是极其痛苦的，当焚尸的火光点亮城市灰暗的天空，后藤的哭声里流露着悲观和绝望。人，在环境中成为本我的敌人，人，在社会的规则里成为野兽。当人性和人格失去，谈论一切是可笑的。作为导演的塚本晋也很好演出了一个窝囊废般的中年男人，可是，在这部遍布人性黑暗和暴力的影片里，导演似乎也找不到解决社会问题的良方，影片最后合田和千里在阳光下的奔跑显得没有目的性，暴力不会因为死亡而停止，生活也不会在瞬息中改变。那么，他们又能奔向何方？暴力，发生着，可是除了血迹和伤口，除了乌鸦的哀歌，我听不到启示的声音。雨中，血在散曲，可是，雨后的天际是否会有人道曙光的出现，导演显然不想回答问题。2003年12月26日 星期五 于21时00分独立影评人：OSAMA KAVKALU于 浦东 寒鸦精舍 冬天的夜空下【影片资料】  《异次元杀人事件Bullet Ballet》1998)日本 【编导】 冢本晋也 【主演】冢本晋也 铃木京香 井川比佐志【色彩】 黑白 【片长】 87min【参展记录】98'釜山国际影展、98'温哥华国际影展、99'坎城影展导演双周单元、99'多伦多国际影展、99'维也纳国际影展【花絮内容】被删去的中国黑帮抢劫合田的整场戏和预告片独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com约稿邮箱： kavkalu1967@126.com