恋爱谈

把爱情拍得稀松平常才难能可贵啊。 在心智尚未成熟的时候看了太多简单粗暴的刻板恋爱，动不动就是半世纪、一辈子、几代人的恩怨情仇，英雄救了美人就立即获赠美人的心，年轻的恋人一吻一黑屏就白发苍苍，久别的眷侣凭心电感应就能再次相见，欢喜冤家不知怎么就嬉笑怒骂但幸福地生活在一起。彼时小小年纪，感情观因此而受到的影响是不可估量的。倒不是说那些不美，现在只希求看到某种真实的喜欢，既不是生活的全部也不是动辄以死相逼的歇斯底里，用暧昧不明的试探和退让取代仪式感，才让人又哭又笑，觉得果真是尝了能够切身追忆的苦饮，又因回味悠长舍不得放下。 也不知是我们旁观的爱情塑造了属于真实自我的恋爱形态，还是真实的爱情体验投射在观看者所见的表象之上，才形成我们所感知的他人的爱情。 允珠见过发小之后在家门口等智书，微醉地跟她讲：我跟朋友说了呢，说我有女朋友了。 智书迟疑了一下：姐姐，你要是这么谁都告诉的话，会没朋友的…… 有点偏激地想，如果听到的人真的避而远之的话，也就没必要再做朋友吧。碰到喜欢的人恰好喜欢自己，是生命中最好的事了。想到对方会忍不住笑出声，也想让全世界都知道自己和喜欢的人在一起，再不是一个人。吃饭的时候偷看对方先夹什么菜，并排坐时突然的吻，半睡半醒时翻身环抱，买好吃的揣在衣服里想让她开心，把脸埋进被子里用力闻对方的气味，如果还有回程的公共汽车就再坐一会儿等到没有为止。 可危险的是除相爱之外的一切琐碎。一段关系中的所有事由都可以拿因果逻辑梳理明白么，对绝对信任的人绝对坦诚就像听起来那样美好简单么，误会解释清楚就可以破镜重圆么，承认了过失就可以求得原谅和好如初么。啊，天真。 渐渐开始迟疑和退却。还喜欢吗？要一起生活吗？这些都没有问。允珠收拾好一切杂乱，蜷缩回植物般的安全之中。 想起布罗茨基有句话说：我不敢说没有你就活不下去，毕竟我还活着。 智书历经挣扎，也不见得真的有勇气抛下一切戳破自己在亲友面前维系的谎言。但她终究回到了首尔，抱住允珠说：我想你了。 在仍有无限变数的未来面前，这结局已经再好不过。

关于电影的一些疑问 内容都是导演和演员们在访谈里回答的 基本解决了大众热议的几个疑问

（文/杨时旸） 爱情的降临通常都猝不及防又无可抵挡。智书出现在允珠面前时，相比于爱情的降临，那更像是一桩启蒙的发生——从肉身的欲望到情感的取向，这是允珠第一次认识到自己作为一个女孩，喜欢着另一个女孩。 这部《恋爱谈》从名字到故事都如此淡薄、轻盈，如雾如烟，慢慢飘来又渐渐吹散，但最终却在无意识中彻底改变了一个人。从去年起，一部部“百合”和跨性别题材的作品被影迷和各大电影节热捧，无论《卡罗尔》还是《丹麦女孩》都在政治正确和多元化的背景下收获了众多好评，或许另一部韩国热映的电影《小姐》也算部分沾边。相比于那些作品，《恋爱谈》像个清淡的小品，一曲随意哼唱的短歌，它剔除了戏剧性，但却随时都有着内爆式的力量。或许正是因为它极度生活化，才让很多人觉得亲切。从这个意义上说，这两个女孩的情感已经代表着某种普遍意义上的情感。 《恋爱谈》绝不是那种宣言式的，有关平权的电影，甚至，在故事中，都没有什么抵抗主流的反抗戏码，它像是把生活的帘子慢慢掀开，给你看一个偶然的片段，随即又放下，一切就这样匆忙结束。 艺术生允珠面临毕业设计，其他人都在学业或者恋爱的焦虑中挣扎，只有她不慌不忙不紧不慢，直到有一天在便利店偶然遇到了小自己几岁的智书，这个在旁边餐厅调酒的女孩让她第一次认识了自己的取向和内心。这段有关缠绵、想念和分离的故事，如果抽离出来看，它绝不是用同性题材就能简单粗暴概括的。某种程度上说，这更像是成长的故事。有关人心的蜕变与成熟，有关勇气与逃避，有关人们表面的善意和内心隐匿的恶意。 这个故事被分成了两半，以智书回老家作为折叠线。最初，允珠是被动的一方，她被启蒙，被牵制，即便自己被叫做姐姐，但智书更像是那个游刃有余的人，无论是在情感世界中，还是在人际关系的相处上，这个年轻的女孩显然显得更加成熟又大胆。但当她从首尔回到小城，回到那个俗常又逼仄的环境，面对催婚的父亲，智书曾经表现出的一切满不在乎和游刃有余突然间都杳无踪迹，她害怕允珠来找自己，变得冷淡又怯懦，而相反，允珠却愈发执着。这成为了一次非常有趣的翻转。 智书被迫去相亲，和对方聊起曾经做过的坏事，她说，“说谎。”这被那个男孩嘲笑，他觉得这不值一提。但只有智书自己知道，她所说的和那些密布在生活中的细碎谎言决然不同。她自己身处一种整体意义上的谎言之中，几乎全盘否定了自己，这是一种虚伪，她在首尔和在故乡扮演的根本就是两个人，这之间的撕扯伤害了自己，也伤害了允珠。 《恋爱谈》之中有几场吃饭的戏码，非常精妙地映射着允珠的身份焦虑。一次，是她和自己的室友还有室友的男友，对方两人在客厅里吃炸鸡，她碰巧回家，对方客气地让她一起加入，男孩说，“早知道这样就多点一只鸡了。”第二次，是允珠去往智书的老家，智书的父亲偶然提早回家，允珠也意外参与了那顿午饭，他们一起啃着酱排骨聊着家常。这两次便饭，代表着这世界上最俗常的生活，而允珠成为了意外的闯入者，而她在饭桌上手足无措，也在告诉人们，她确实是一个疏离者，对于日常生活，她努力加入，但无法融入。就像她的毕业设计，其他同学都画得五彩斑斓，只有她在旧货市场寻找各种旧木板和破锅盖搭建起一个废墟般的装置艺术，她自己的生活就像那个作品一样，敝帚自珍但令他人疑惑。 这故事的有趣之处在于，没有把允珠的性向当做一种大逆不道，但也没有故作开放地视作俗常，它所描写的正是当下大都市中最真切的一种态度，有些人觉得无所谓，而有些人还是无法接纳，只是无论哪种态度都表现得没有那么激昂。她对自己的男闺蜜说起感情，对方好奇地想见见她的女友，但她同样和自己的室友说起这件事，对方神色陡变。这就是那种微妙的东西。 允珠和智书几乎在身份和意识上完成了一次置换，如果说智书最初看似勇敢、不羁，而回到故乡就变得懦弱又自私的话，那么开始显得内向又软弱的允珠竟然通过这次短暂的感情变得成熟又独立。与其说她意外经历了一段爱情，不如说她通过这次感情，完整了自己。就像开头和结尾那两次拥抱和缠绵，最初，是智书引导着允珠，而最终，允珠把智书拥到了怀里。她或许会失去这个爱人，但终究认识了自己。