小妇人

天知道我曾经多么期待这部剧，天知道等我观剧时又有多么失望。 本剧或许不是所有小妇人的影视作品中最糟的一个，但绝对是让我最伤感的一个。 七零八落又浮皮潦草的剧本，人物被改编得面目全非，某些演员令人失望的演技，还有导演卖弄小清新的拍摄手法......这部剧猝不及防地不断挑战着我的底线。 啊，当初知道BBC会拍的时候我真的超开心，结果现在心理落差就这么大了。 一、剧本我简直无力吐槽 小妇人这故事的主线就是马奇姐妹们的成长，然而除了乔和艾米的冲突算是有深入刻画，其他部分要么蜻蜓点水，一掠而过，要么干脆删掉，甚至很多关乎人物关系发展的重要章节都不见了。 乔探望生病的劳里，并以此开启两家友谊的剧情没了，于是前一秒劳里和姐妹们还是泛泛之交，下一秒就突兀地打起了雪仗；劳里的大部分章节都被砍了，所以剧中他几乎每次出现都只能可怜巴巴地蹲在乔身后当人肉布景板，两人的感情发展也因此显得莫名其妙；劳伦斯先生的戏份也被一删再删，导致贝思克服羞怯，与老人结下深厚感情的暖心故事变成了剧中社恐少女的独自纠结；艾米的退学事件没有表达出任何意义，仅仅就是这么一件琐事；梅格在上流社会的见闻没有揭露人性的虚伪，也没让她的价值观升华，只是闹了点不愉快；乔的作品发表这种对人物成长十分重要的爆点剧情，刚一出现就被马奇先生回家给打断了......至于圣诞戏剧、匹克威克社、家务的试验、空中楼阁几章被砍掉后，少女们的生活日常也就荡然无存，主角们的成长这本该最重要的主题，却被一再淡化，读书时体会到的很多欢乐和感动在剧中完全感受不到。 更糟的是剧情除了潦草，被安排得也相当诡异。以上所说的还都是第一本书的内容，而这便占了几乎整整两集的戏份。而时间跨度更大，情节更多的第二部，就被硬生生地塞进最后一集。结果便是第三集的剧情被大刀阔斧地砍，火烧尾巴似的拼命赶，按照原著中的说法“就像只拔了毛的知更鸟”，乱到了可怕的程度——乔的写作经验刚开头就没了下文；梅格适应家庭生活的故事干脆基本全没了（编剧还很纠结地保留了她做果冻的故事，然而又把后续发展删了，导致这一段完全失去了存在的意义）；艾米的人生体验也不见了，和梅格一起边缘化成了花瓶；乔与巴尔教授的感情发展快得简直像过山车；而原著中就很迅猛的劳里和艾米的婚恋在剧中直接坐上了火箭，才两三个镜头就交代了。 最惊悚的是，有几个章节竟被非常诡异地挪动了位置。编剧或许是为了在第一集结尾抛出话题点，于是把马奇先生病重给提到了前边，而梅格游历上流社会和艾米退学全放到了之后，这就导致一个非常严重的逻辑问题出现了——老爸病重生死未卜，这家姐妹还有心情去做客玩乐、买腌酸橙请客？！这根本是在败坏主角姐妹的形象吧！我真心觉得很奇怪，编剧怎么说也是老资格了，真的就不会意识到这么浅显的问题吗？ 正儿八经的剧情被大幅度删减，与此同时编剧大人却又加上了很多自作聪明的加笔和改写。比如几段对战争残酷的描写，试图表达某种人文关怀，然而只是浅尝辄止，完全无法打动人心，也没有融入进故事，反倒显得很矫情。又比如乔卖头发一节，本来这一剧情的爆点就是她突然摘下帽子露出短发，引发观众的感慨，然而本剧却把她去头发店的剧情先写出来了，还让她鸡汤了一番，结果后边摘下帽子就完全失去了冲击力。梅格和马奇叔婆关于结婚的争论，居然变成当着布鲁克先生的面，太尴尬了好吗！ 而一个最典型的例子，贝思得猩红热的故事，书中的起因是在需要去照顾赫梅尔一家时两个大姐偷懒，善良的贝思只好拖着已经微恙的身体自己去，因此染病。然而剧本改成梅格正在忙着解救被石膏粘住的艾米（艾米的艺术尝试本来是在第二部中刻画这个人物蛮重要的一章，然而整个剧情都被删了，只把做石膏模的小桥段提到这儿来，毫无意义），乔感冒不能出门而且忙着写作（书中则是感冒已经好了，乔懒得动弹），两人都有正当理由，所以贝思的染病只是客观因素造成，对观众情感的冲击就顿时被削减了，更让之后两个大姐的自责缺乏力度。这段剧情中编剧又自作聪明地加上了家里已经没吃的，贝思还把最后的面包拿去给穷人，导致老女仆抱怨的情节，编剧或许觉得这样能体现贝思的善良，但结果只让贝思的善心变得有些病态。 所以总地来说，这剧本相当诡异。 二、魔改的人设和选角 本剧的人物——包括剧本设定和选角综合而言——能令我感到满意的只有三人：梅格、劳里、马奇叔婆。 梅格的人设有赖于编剧的高抬贵手，基本没变，当初选角刚出来时我还觉得这位演员气质太锋利，不够柔美，但真装扮起来却是相当不错，演技也好。劳里的选角简直就是从书里走出来的，在我看过的这么多影视版本中这一版的最最符合我个人想象，尽管戏份被大加删减但至少人设没变。马奇叔婆非常完美不多说了。 然而其他人...... 乔是我看书时是第二喜欢的角色，剧中这位则实在一言难尽。先说剧本设定，乔的男孩子气、果断但又毛躁的性格有所保留，但每一部分都只是浅尝辄止，并没深入下去，所以看起来她依然只是个普普通通没什么特别之处的姑娘。编剧很显然是乔粉，所以给她加了好些目测感动实则别扭的情节，比如她有感于赫梅尔一家的贫穷而哭泣，卖头发时的心灵鸡汤......同时把她的一些毛病进行神奇的洗白：乔自己嘴贱导致出国机会丢失，被编剧改成了对方虚伪做作所以看不上真性情的乔，甚至又特意给马奇太太一段台词为乔开脱。乔写的惊悚故事被巴尔教授批评，在书中引发了乔的思考和对教授的敬仰，剧中则干脆让乔一顿义正辞严的抢白“我要攒钱带妹妹去疗养”，反而让教授显得无聊了。 此外我真心怀疑编剧是乔劳党。第二集乔和劳里的接吻在书中是劳里偷袭，这里变成了两人水到渠成，看到这儿我就心里咯噔一声，难道乔真爱上劳里了？！紧接着第三集劳里又想吻乔，乔在被打断前居然没表现出拒绝来！ 接着就是乔拒绝求婚，一切似乎步回正轨，但后边劳里和艾米结婚归来，乔无论从表情还是那句“我们回不去了”的台词都让人觉得编剧的怨念简直要冲出屏幕了。这里明明是乔和劳里恢复友谊并坚定了亲人之爱的温暖情节，为啥搞成了“我不过是拒绝你一次，你就去找别人了？我们回不去了！”的赌气桥段？？？ 至于演员玛雅•霍克，她的外形很符合我读书时想象的乔（94年电影版我也非常喜欢，但薇诺娜长得实在是过于美了），但没有什么历练，尽管父母都是演技派，但初出茅庐就挑大梁，演技实在并不能让人满意。几个情感爆发的地方用力过猛，好几处台词语调都不对，开篇不久看她用娇嗔的语气说自己“想当男孩子”我就非常无语。而且不知为何，她似乎总想笑场，比如乔把梅格的头发烫焦那里，本该是惊慌失措啊，为什么她一直在憋笑？！这孩子还是需要多练习，最好从小配角锻炼起来，一上来就接这种重要角色还是吃力了。 我的贝思，我最爱的贝思...... 纯洁善良勤劳无私，害羞但人人都爱的贝思，怎么就变成面目阴沉的社恐宅女了？！而且编剧不知出于什么目的，让书中一直脾气温柔的她在剧里却显得有些焦躁，艾米退学那里居然还反呛乔，惊呆我了！在第二集开始回归原人设，却又因为没必要的加笔，让她的善良显得刻意。第三集快去世了，终于完全和原著合流，然而这时已经没法让我感动。 选角也是，我不介意长脸和雀斑，但贝思怎么能是那么一副苦相，怎么看都很阴沉的女孩？演技也不能让人满意，念台词口吻那么生硬，表情总是闷气的样子，一点看不出和蔼可亲。总而言之这不是贝思，我绝对不承认这是贝思，原来看94版时还嫌克莱尔丹妮丝苦相，这回终于有垫底了。（有点搞笑的是，日本有一版全男性出演的广播剧，立花慎之介演贝思，居然最符合我的想象！） 艾米，幸好她的主观描写就不多，所以被砍剧情还不像其他人那么问题严重，但比如写遗嘱那里就变得非常突兀。而且我不是很理解，小时候的情节为啥不找小演员。这位大演员尽管是娃娃脸，毕竟已经二十岁了，怎么看都不像是个姐姐而不是小妹。所以前两集本该是小姑娘装淑女，有点好笑又有点可爱的情节，全被演成了假惺惺的女子扭捏作态，让人不忍直视。第三集长大后，终于效果好多了，演员的演技基本在线。 马奇太太，人设毁了......书中慈爱温柔，对姐妹们的人生加以指导的慈母 良师形象，变成了一个脾气急躁，容易激动，时不时就哭起来的感性女，而艾米丽沃森的演法更加深了这一点。由于情节的变动她对女儿们的教导与帮助大幅删减，比如因为让她提前去照顾丈夫，所以后边对梅格和艾米的教育就这么没了，后半截的剧情更是完全失去了作用。 马奇先生，剧本中人设尚存，演技也合格，但这位演员的外形和书里和蔼的父亲差异也太大了，看上去就像个杀手，根本不符合人设。看他阴森地瞪着眼睛念台词，吓人...... 劳伦斯先生，彻底成了布景板，存不存在完全不打紧。 布鲁克先生，天知道他上次出现还是和劳里一起送马奇姐妹回家，怎么下次出现就在对着梅格抛媚眼。后边求婚也成功得太顺利，所以马奇叔婆的出现反倒没啥意思。第三集更是基本神隐了，毕竟连梅格都没啥戏份可言。演员还好，总之仍是编剧的锅。 三、导演这是在拍MV吗？ 如此多的柔光！如此多的面部特写！如此多没意义的风景画面！如此多的慢镜头！把那些无关桥段砍掉都能省出时间多拍一个故事了好吗！这是电视剧不是MV啊！本剧貌似是这位导演的第一个长作品，我一定要去查查她之前到底是拍啥的。 说真的这剧一开头就把我吓了一大跳，那柔光，那慢镜头，那对手臂、肩膀、嘴唇、脚、大腿的各种特写，明明是女孩子们剪头发送给爸爸的温暖画面，怎么拍成百合片的画风了，真是够了！ 四、服化道 作为研究服装史的，我基本对此无力吐槽。这些年，BBC的古装片也是没有严谨可言了。 各种幺蛾子——在只要体面家庭就得普及裙撑的时代，乔始终没有穿裙撑，连去舞会都没穿。第一本的故事是发生在1861年，还是圆锥形的克里诺林裙的全盛时代，结果马奇叔婆的戏装就已经有巴斯尔裙的感觉了。最后一幕在1875年，的确流行高发髻，但艾米头上那坨玩意儿是什么？！ 啊，说多了都是泪。

看了一些评论，说不能理解为什么jo就是没有爱上laurie。我认为是，Jo一直都看不上他。这个故事叙述得很乱，偶有几个部分拍得很美，让我坚持把它看完了。可以比对Jo和laurie相处，与那什么名字教授的相处。如果真有上天在安排，那么他一直几次三番撮合Jo和laurie恋爱，但就是不成功！因为女主太明白了活的！行动力超强！如果不是家庭遭遇这么多事，应该早就出家门飞了！看上天这安排，初遇，舞会，战时的共渡难关，几次三番的表白。（看得我都要爱上这个安逸贵公子了。简直要拿起小皮鞭抽Jo了，“你给我爱上他！”）但确实女主就是看不上laurie啊，两人几次的矛盾表现了很多次。在阁楼，L问J怎么就能这么勤劳呢？在马车上，J，一个多次表达渴望自己就是个男人，拥有远大抱负并辛勤付出但命运不济的她，问L，这位拥有她羡慕的一切条件的刚刚接受了大学教育不需要担忧生活负担的男孩子，你有什么打算吗？laurie说没有，并且生气地差点扔下Jo和马车了。Jo专注于写作不想要被打扰的时候，这位爱慕她的男孩，依然喜欢在她身边巴拉巴拉。人大概都会爱上自己拥有不了的东西，像斯嘉丽执着于就是不向她讨好的男人。L所有的生活就是每天出去打台球，邻居有难了就过来殷切关怀,他和斯嘉丽一样不乏一票倾心自己的人。但那些人都有什么呢，跟自己的复制品似的，偏偏Jo就有他没有的一切，有理想有行动说得出做得到。可我是你这一挂，你真的不是我这一挂。就算你温柔陪伴共度了如此艰难的时光，又怎样呢？L是会一见钟情的L,J是善于观察寻求共鸣才会考虑是不是在一起的J，甚至早就做好了一辈子不嫁人的准备了。她从纽约回来，清醒独立，坐在L身边，laurie对她一点办法都没有，从来留不住她。还有最粗暴的一点，Jo看着和自己共同点的教授，眼里闪着光和期待。但是看Lauria，没有热气腾腾的崇拜。             最后，我到底为什么要罗里吧嗦颠三倒四说了这么些呀。             不能接受L与J不能在一起是简奥斯丁看多了。              我也是。             非常钦佩Jo能如此坚定拒绝一个被命运推送的Laurie这样的行为。

文/罗小可

《小妇人》里面曾说：“眼睛因流多泪水而愈见清明，心因饱经忧患而日益温厚”。曾几何时，曾这句经典的句子被我一字一顿地写在笔记本里。 这部女孩子们的枕边书，讲述的是美国南北战争时期的一家四姐妹温暖让人泪目的生活。 如今，BBC把它重新拍成三集的小短剧，我迫不及待地一口气追完了三集。整个剧还原了书中的精致和美好，以油画般的视角牵动着原著粉的心。

乔是一个美丽大方，内心善良，爱好写作有才华的女子； 劳里是一个温厚内敛，帅气富有，青梅竹马的邻居绅士男人。 或许很多人看完之后，都会觉得乔和劳里是很般配的一对，最后拒绝高富帅嫁给大叔是一种遗憾。 其实，缘分往往是微妙的，不经意间已然种下了命运的安排。曾经的青葱岁月终将过去的，却不曾知道最好的时光才刚刚开始。

一、相遇得早不如相遇地巧

那场如期而至的圣诞节雪花甚是美丽，母亲执意带着四姐妹拿着食物奶酪去救济周边生活拮据的人。 他们不经意地相遇了。劳里对乔一见倾心，在乔父亲去战场那段最艰难的日子里，如影随形地陪伴着她。 可以一起在结冰的湖面上溜冰，可以一起在阁楼上面可以发一个下午的呆，也可以一起帮妹妹贝丝渡过难关。 剧里前前后后，劳里总共表白了四次，可是每次都是被乔拒绝了。最后，他伤心地去欧洲旅行遇到了乔的妹妹艾米，在朝夕相处中暗生情愫结婚了。 而乔去了美国当家庭教师，认识了巴尔教授。两个人惺惺相惜，发觉是彼此的精神伴侣，最后走到了一起。 我们终于明白，人生的出场顺序真的很重要。 如果出场顺序改变下，或许人生的轨迹就不一样了。可生活毕竟不是电影，错过的可以弥补，离开的可以再回来。 太早的相遇，总会因为还不懂珍惜而分开，就像那句歌词：“后来，我终于学会了如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海。” 在错的时间遇到对的人，往往注定要错过。所以，相遇的地早不如相遇地巧。

二、嫁给合适的人，而不是看上去合适的人

知乎上有帖子说：不明白为什么最后乔选择了巴尔教授而不是劳里？ 下面有个跟贴回答很有意思：你长大的时候，就会明白了。 其实，马奇太太曾经预言过：“他们的性格太相似了，那么倔强又那么爱自由。”白头偕老的有时候可能不仅仅是因为爱，更是彼此巨大的包容和克制。 在乔的眼里，劳里就像她的兄长一般，可以一起玩闹无话不谈。他们两人都是火爆脾气，劳里永远给不了乔想要的安全感。 而巴尔教授身上拥有的沉稳、睿智、宽容等品质深深吸引了乔，而且他对写作的见解和建议还激励了正在迷茫的她。 如果说相爱，是因为五官；那么相处，就是因为三观了。 三观不一致的恋人，即使外表上看上去再完美，还是注定会分道扬镳的。 无论在别人眼里那是如何华丽的袍子，生活是自己的，如人饮水冷暖自知。哪些人能在生命中承担什么样的角色，不是由情感决定的，而是眼下最合适的位置。

三、物质基础重要，精神世界也要势均力敌

乔的妈妈从小教育他们：“我宁愿你们成为拥有幸福、爱情美满的穷人家的妻子，也不愿意你们成为没有自尊、没有安宁的皇后。” 生活一路上赐予了这个家欢乐和悲伤，穿越结局的日子，终于守望到了平淡的幸福。 姐姐梅格虽然虚荣，但还是嫁给了爱情；贝丝心地善良，一直在接济可怜的人儿；艾米渴望成为画家，过上富足的生活，最后也成为劳里的太太。 父母亲的婚姻模范，给了四个女儿最富养的教育。固然生活不算富裕，但她们是在充满安全感和爱的环境下长大的。 在婚姻的选择上，物质重要，精神世界也是重要的。乔的梦想是成为一个作家，可是劳里对此不感兴趣，巴尔教授却很支持和理解。

都说，都说婚姻是一座围城，也许婚姻是一座游乐场呢？无论其中是酸甜苦辣，或是红灯绿酒，两个人都能在那里找到对方最真实的样子，并举案齐眉，白首到老。 只有精神世界的高度契合，两个人的关系才能走得更长远。 杨绛曾在书里写到：“一段感情能否持久与牢固，很大程度上，是两人之间的博弈，势均力敌者方能走到最后。势均力敌不仅仅体现在身家、背景，更体现在两人的才学、性格、能干、兴趣和喜好上。” 如果十年前看这部剧，我可能会因为这样的结局感到唏嘘不已； 但十年后的今天再看这部经典，会发现乔拒绝高富帅嫁给大叔这样的结局才是合理的、洞悉人性的映射。 作者：罗小可，一个嫁到台湾的庶人妈妈，写关于台湾的一切，执迷于欧美剧影评。不忘初心，方得始终。