附身

九个故事围绕女主不同时间段的生活开展，因为有阴阳眼而遇到的经历。 《穿黑衣服的人》女主孩子幼稚园的时期。反映了日本高压生活，有抑郁情绪人会看到笑脸男，就像诱导人们自杀的死神一样。 《坡上的房子》女主怀孕时期。房子中介人的感觉就很恐怖，紧挨墓地的房子，老公还跟傻子一样把符纸撕下来，12分钟里恐怖元素拉满。明明平米数很大的房子，日本人很喜欢用隔断搭建的很窄。 《楼梯》女主初高中时期。日本的房子奇怪的啊，这么大的空间这么小的厕所，这么窄的楼梯，也不装一些亮的灯。被附身的妈妈确实是吓人，大半夜的把在奶奶家的孩子抓回去。睡觉前不能少喝点水吗，醒了闷头接着睡不好吗，迟早自己给自己吓死。 《不是那里》女主年轻就业时候。尸体收敛师，这种行业确实在日本很有市场，独居老人和自杀率很高，这一趴还是挺刺激灵魂的，深入灵魂的恐惧。 《陪葬隧道》女主妹妹的故事。夜晚的高速公路、隧道，开夜车，这种恐怖元素叠满，气氛真的是到位了，短短十来分钟，浑身起鸡皮疙瘩！ 《房东》女主朋友的故事。看到这种不断抓挠自己的镜头就很可怕，又小又旧的出租屋、神秘的房东老太太，每一集的恐怖元素都不一样啊，太会了吧。 《审查员》女主谈恋爱时期的。女主这是啥灵异体质，啥奇葩家庭都能遇见，用发霉食物招待客人、柜子里伸出支手、食物也仿佛是宠物犬、祖先还会说话，我的天呢。 《相伴》女主同事的故事。傀儡操纵师吗，通过面相看出来人性的本质，利用其本质加以控制洗脑，没想到女主同事也是被洗脑之人。 《蛇》 女主占卜客户的故事。现实果然更让人觉得恐怖，从小被父母抛弃，受姥爷的虐待，长大后好像阎魔爱，借蛇的诅咒杀死了身边所恨之人。

这一集体量上看相当于两集多的内容，已经与一般的电影短片相当了。然而前后故事讲得很割裂，前半部分节奏很好，但并不恐怖，只是一个前情而已。后半部分转回恐怖类型上，然而剧情干瘪，手法一般，力度不够。当然，这一集亮点也很明显，情感表达很到位，而且画面非常讲究，色彩、光影、花纹都具有独特美感。女主的衣服上的格子花纹、女孩身上的斑点、屋门的细密格子、雨水映出来的波纹全都与蛇的鳞片交相呼应，细节把控得很到位。而且，最后那一段女主角与丈夫的对话，虽说有鸡汤之嫌，但却仍然令人动容，回想起来，它还真的能够成为托起整部剧集的故事的一个美好的结尾。在今年还能看到这样的日恐小短剧，感谢创作者们。 顺便附一段在网上看到的很切中要害的评论：J-Horror的语境就是千禧年，过了千禧年就不恐怖了。因为那个时候正值日本现代建筑已经老化到了生命后期，中国也正还赶上房改并大兴现代建筑，所以有这样一个“舞台环境”，过了千禧年后崭新明亮的新房和已经过时的“执念物”题材就会过时。 另：两年前我写过一篇叫《变身》的短篇小说，故事与本集竟然有很高的重合度。附在这里： 变身 父亲昨天晚上去世了。 当我趴在床边，一边忍着眼泪，一边紧紧握住父亲的手，想抓住他最后一点温度时，弥留之际的父亲艰难地摆了摆手，我抬头看着父亲。父亲盯着我的眼睛，张开嘴，用那我从小听到大的厚重的、如今却已虚弱得有气无力的声音说道： “翔子……我再最后给你说几句。” “您说吧，我听着呐。”我其实已经忍不住眼里的泪水了。 可是父亲并没有像想象中那样说一些对我的嘱托，或者交代一些后事，而是像小时候每晚在床边耐心地哄我睡觉时那样，给我慢慢地讲了最后一个故事： 十多年前，在我岫岩老家的一个亲戚，三十多岁，身强力壮，有一次上山，在半山腰的山路上看到一条白色的蛇，他就从地上捡起碎石头块，用弹弓去打，第一发没有打中，他又捡了一块石子，瞄准之后打了第二发。没成想那蛇突然往前爬了一下，石子打在了蛇的肚子上。那蛇挨了打，转向他快速爬行过来，他吓了一跳，后撤几步，赶紧打了第三发，这回居然正中蛇头。那蛇连个声音都没发出来，倒在地上蜷成一团，痛苦地挣扎了好久，后来被剁了头扒了皮才死。那亲戚当天晚上回家没多久，就开始浑身发痒。后来全身抓挠地都是血印子，而且身上皮肤变得特别干蜕下一层一层的皮，精神也不对劲，家里人吓坏了，四处托人，从北京找了邱老先生来看。这位邱老先生据说是隐匿在京城的高手，潜心研究三十多年，不知怎么让这家人给找来了。人家来了一看，就问，是不是打白蛇了，家里人一听，知道这回完了。后来那个亲戚折腾了好久死了，死状极惨，据说有一个眼珠子都掉了出来。村里人知道后，都说是报应。 父亲讲完这个故事之后，并没有作什么解说，他抬起手，想拍拍我，却未能如愿。屋里灯光闪烁，隐约能听到窗外大街上的鸣笛声。父亲缓慢地闭上眼睛，当天晚上就走了。 我至今想不明白，父亲为什么要在临终之前，给我讲这样一个故事。 （根据当事人真实回忆改编） 2021.12.26

设想一个情景。 某天你像往常一样去坐地铁，在你等待地铁到来之时，你发现旁边的女人神色颓丧，像是有着说不出的绝望。 当地铁进站，女人突然向前倾倒，在你眼前活生生被地铁撞死，你觉得恐怖不恐怖？ 如果我告诉你，还有一个莫名其妙的笑脸男，也一同跳下被撞死，是不是就更加恐怖了？ 如果我再告诉你，你以为死的是两个人，可新闻却说只有一名女子，是不是比恐怖还要恐怖？ 为了直观呈现，我给大家放一张动图。 前方高能预警！ 害怕的小伙伴，请快速下滑！ ……

…… …… 上面这个情节，出自最新的一部日本恐怖剧集。 一直以来，不同于欧美的血浆砍杀片，日式恐怖都以侵入到日常生活的心理恐惧著称，我们所熟悉的《午夜凶铃》《咒怨》等都是如此。

《午夜凶铃》 今天咱们要聊的这部日本恐怖剧集也是这样，虽然每集只有短短的十几分钟，但沉浸感特别强，真的能够分分钟把人吓个够呛。 就连它的海报，我都得打个码才敢给大家看—— 《附身》

温馨提示：本篇图文中有高能动图，可以根据高能预警提示快速下滑 剧集根据山森惠的同名漫画改编，由山田真步主演。 如果你对山田真步这个名字不是很熟，那么我提一个人，《轮到你了》里面那个木下茜，就是她扮演的。

在本剧中，山田真步饰演的女主叫惠。 她有灵异体质，喜欢占卜，可以看到别人看不到的东西，经常被卷入到各种恐怖的事件当中。 咱们开头提到的地铁自杀事件，就是她某天带着女儿乘坐地铁时所遇到的。

不久后的一天，惠给一个女孩分析运势，女孩给她看了一张照片。 照片中除了女孩和她丈夫，在惠眼里还出现了一个男人的身影，而放大一看，那男人正是惠乘地铁时看到的微笑男。

根据女孩的描述，照片是两人旅游时拍的，自打能够看到微笑男的身影后，丈夫就变得非常奇怪，终日惶恐不安。 于是，惠便来到女孩家见了她的丈夫，并从对方口中了解到了事情的始末。

原来，某一天夜里，女孩丈夫在和同事喝完酒回家的路上，经过了有人坠桥而亡的事故现场。 本来遇到这种情况，他只想像吃瓜群众一样拍个视频。 没承想，现场突然出现了个微笑男，他用手机对着的时候画框里没有，可一放下手机就看到对方正在自己面前。

打那以后，女孩丈夫不仅能看到鬼，整个人也开始痛苦不堪，每天都有一种想死的冲动。 看着他的样子，连惠都吓得心惊胆寒。 前方动图高能预警 …… ……

…… …… 为了解决这个问题，惠找来法师到女孩家做法。 一段时间后，女孩老公终于恢复正常。 但他们不知道的是，还有其他人也早被微笑男盯上，他就像死神一样，继续将人们带入死亡的深渊……

以上就是这部《附身》第一集的内容，故事就这么“没头没尾”地结束了。 事实上，本剧类似于单元剧，每一集都有一个主题，第一集的名字叫做《穿黑衣之人》，指的即是微笑男。

第二集和第三集分别为《坡上的房子》和《楼梯》，也都很有意思。 《坡上的房子》讲的是惠和老公想要买一套房，由于中介一开始带他们看的房子远远超出了预算，所以只能去看另外一家。 哪知道，打从他们坐上车起，一切就开始有点不大对劲。 先是在行车过程中，惠突然看见一个小女孩蹲在路上，但中介紧急刹车后，根本没有任何人的影子。

接着来到房子，惠一似乎又看到了小女孩的身影，并注意到柜子里、地下室都贴满了灵符。 窗外是一座座墓碑，而小女孩就在其中的一个墓碑前。

再一转眼，必须再次高能预警！ 小女孩竟然来到屋里，脸上血肉模糊，尖叫着向惠直奔而来…… 前方动图高能预警 …… ……

…… …… 可想而知，惠和老公最后肯定不会买这个房子。 之后某天的新闻显示，这个房子发生火灾彻底被烧毁。 看来，它只能属于那个小女孩，别人休想占有。

相对来说，《楼梯》的内容更加深入一些，它揭开了惠的童年往事。 故事讲的惠带着儿子来到母亲家，母亲说惠小时候非常胆小，都不敢自己上厕所，与窗外的水井和某个女人有关。

通过接下来的镜头可知，惠有个妹妹，小时候两人睡在一起。 因为会看到一个女人抱着孩子的可怕身影，惠变得不敢独自下楼梯上厕所，总是叫妹妹陪着自己。

不久后，由于害怕又不被相信和理解，惠决定到爷爷奶奶家住上几天，不料母亲当天就把她揪了回去。 再次来到夜里，不想再打扰妹妹睡觉的惠只能独自一人下楼，没承想直接又是一波高能预警。 她听着声音以为是猫，便放松了下来，结果那却是个婴儿！

事实上，之所以会发生这种状况，是因为有个女人在窗外投井自杀，据说她有个婴儿，但尸体并未被找到。 就这样，惠匆忙跑回被窝，战战兢兢地度过了一夜。 第二天，爷爷奶奶带来一个法师，法师给了母亲一张符，当母亲将这张符贴在楼梯口，惠终于不再看到女人和婴儿。

离开母亲家前，出于好奇，惠将灵符揭了下来，上面原来写着这样一句话： 饶恕我吧，送给你。 紧接着，惠吃惊地朝着窗门看去，在那里，母亲的状态相当诡异，散发着一种令人无以名状的瘆人……

不瞒小伙伴们，这个故事我看得时候也是一脸懵逼的，不过与此同时，它也确确实实吓到我了。 结尾处的这个镜头语言，似乎在暗示我们，故事背后有一个细思极恐的真相。 我的理解是，妹妹并不存在，她是惠的另一个自我，而跳井而死的女人很有可能是惠的亲生母亲，因为什么事（如小三）被她的现母亲逼到自杀。

一家之言，不一定对，大家觉得呢？ 从前三集来看，这部《附身》在故事层面，确实有点说不清道不明，没有明确的起因结果，也没有具体的解释，很多地方都不明所以，需要脑补。 好在即便如此，它也做到了看得人欲罢不能。

究其缘由，个人感觉主要是它的氛围感处理得太棒了，在观看的过程中，你会完全被感受性的触动所牵引，自觉放弃对完整性和逻辑性的苛求。 这种氛围感，首先体现在音效上。 在剧中，暗示着危机的种种音效恰到好处，营造了一种持续性的焦虑和递增性的不安，观众在观看的过程中会不由得全程紧绷，注意力高度集中。

同样重要的，还有人物的状态。 山田真步饰演的惠就不用多说了，看着她的表情，我想任何人都会相信她是真的遇到了可怕的事情。

我想要多提一嘴的，是一些配角或者路人，他们在剧中为恐怖氛围的营造构筑了基本的底色。 简单举两个例子。 地铁站有人死了，大家反应应该是恐慌对不对，但剧中人都是什么状态呢？ 麻木无感，没有表情，一个个像僵尸一样一动不动。 这种死寂一般毫无生气的情境，令压抑感扑面而来，比起死个人可怕得不是一点半点。

作为中介，给别人介绍房屋，是不是应该热心服务，笑容满面，可剧中的中介啥样呢？ 眼神无光，面色凝重，仿佛被鬼上身了一样不知道在看向哪里，言语中似乎还知道点啥。 换做某些烂片，你会立马察觉这是在故弄玄虚，但放到本剧里，这个中介却加强了恐惧即将出现的心理暗示，让观众开始期待接下来要发生什么。

最后一点，也是老生常谈了，就是我开头提到的，日式恐怖与日常生活的高度关联。 本剧前三集中，坐地铁、拍照、买房、探亲、半夜上厕所等等，大概除了买房，都是每个人经常做的。 而到地铁自杀、墓地凶宅更便宜之类的事，我们在新闻上也已经看到过不少。

利用这些元素构建恐怖故事，本身就很容易令人感同身受，进而戳中观众内心里的深层恐惧。 或许放在整个日本恐怖类型的维度来看，本剧在这方面并不新鲜，但它无疑是精准的，也是真的在用心拍摄的。

说到这里，我忍不住要吐槽一下最近刚刚上线不久的《潜伏5：红门》。 想当年，温子仁融合东方文化式的恐怖处理，拍了一部又一部叫好又叫座的恐怖片。 其中，《潜伏》《潜伏2》也算是代表作了，某瓣评分远超大部分恐怖片，现在还分别为7.8和8.2。

奈何在《潜伏2》之后，温子仁做起监制自己不拍了，结果是续集一部比一部烂，到了这部《潜伏5：红门》，更是烂到完全不及格。 不用说讲了个啥故事，总之是剧本老套无聊吃老本，还整了一堆低级的jump scare，然后还一点不吓人。 一句话形容观感，无语他妈给无语开门，无语到家了。

确实，恐怖片不好拍，毕竟吓人的套路说穿了无非那几种。 但是，只要人类的恐惧还在，恐怖片就一定有它的市场，也一定可以有更深的挖掘。 生老病死的无法避免，天灾人祸的无能为力，情感关系的紧张焦灼，生存之艰的绝望困顿，科技渗透的异化迷茫…… 我们的恐惧无处不在，我们的担忧只增不减。 《附身》这部剧虽然不能说是什么神剧，但在恐怖片式微的当下，我觉得还是可以一看的。 最后说句题外话，在看的时候，我一度想起年少时那些黑灯瞎火听别人讲鬼故事的日子。 所以小伙伴们，你曾经听过什么久久不能忘怀的恐怖小故事？ 点赞关注，顺便给大家留言分享一下吧！ 今天就到这里！ 拜了个拜！ 本文图片来自网络 编辑：沼泽