婚内婚外

在观众越来越注重口碑的当下，《婚内婚外》不但输在阵容上，更输在质量上。几乎强忍着看了不到两集，第二集真的很难坚持到最后，国产剧所有的槽点，《婚内婚外》几乎全都占了。

从大的剧情框架来说，《婚内婚外》无非是挑起性别对立、强调女性觉醒、冲破婚姻藩篱。 这样的主题在现代都市情感剧里被反复演绎，换演员、换家庭，但大的创作方针如出一辙，这一次看了前半集，这样的剧情发展方向就相当清晰了。

事业成功的丈夫想让妻子在家相夫教子，用高超的手段精神PUA，想让妻子同意生二胎。而妻子这边逐渐觉醒，她想有自己的事业，却始终逃不过丈夫的摆布，直到她慢慢发掘真相，以及撞破丈夫出轨下面员工，应该要下决心和丈夫离婚，重启自己的人生。 其实套用这样的故事框架也没问题，毕竟都市情感剧，离不开婚姻、事业、子女教育三件套，但是需要编剧用心，在桥段和细节上多下功夫，可是《婚内婚外》所有的桥段都直来直去、刻板无聊，看了前15分钟，基本就能预判到所有一切都是丈夫设局，接下来的剧情按部就班，自然寡淡无味。 至此，《婚内婚外》已经锁定了平庸的上限，但其他槽点，则不断拉低这部剧的下限。

妆造和美术，看似高级精致实则不接地气。电视剧的镜头集中在高知高收入的上流群体，每一帧画面呈现的都是一尘不染的家、西装革履的穿搭、一丝不苟的妆容，以及和所有偶像剧同一条流水线下来的美颜和磨皮，几乎到了演员的面部看不到一丝细节，已经失真了的地步。就好像朋友圈翻到集美们精心P过的照片，你很难相信他们本来就是这副样子。

无论是主角家里还是办公室，感觉不到一丁点儿生活气息和忙碌办公室的“班味儿”，时时刻刻都在提醒你这是生硬的置景。这种用心打造出来的干净和精致，说到底是美术和道具部门的偷懒，用新的道具造出来概念图的里的景再容易不过，但做到接地气，家的场景有烟火气、有家的温馨，办公室的场景有班味儿、有忙碌的样子挺难，美术组和导演选了最简单的方式，也是最悬浮的方式，至此，这个创作团队已经没什么品质要求可言了。 这种虚假和悬浮还体现在大部分的细节和桥段设计上。 冯绍峰饰演的胡成是即将上市大公司总裁，可这样的家庭却没有保姆，负责做饭打扫卫生和照顾一家人起居。很难相信事业正处在上升期的新锐女律师会牺牲事业在家相夫教子三年，为什么不请保姆？电视剧没有解释。

胡成家两辆奔驰，夫妻各开一辆。导演是不是对有钱人有什么误会？胡成这样的身份，不太可能自己开车，肯定是配备司机，更何况是这么长的奔驰？老板一般不会坐在驾驶位，而是坐在后座。

小孩子为了反对父母离婚跳楼、律所助理突然倒地因严重胃溃疡，客户解除合作就在旁边嚷嚷努力都白费……《婚内婚外》有太多这种极端狗血的剧情设定，感觉编剧和导演被短剧洗脑了，想照抄又抄的不好，反倒严重破坏了这部剧该有的气质和节奏。

以及一些特别俗套的设定，比如孩子跳楼后，蔡文静饰演的宁悦就毫不意外地不依不饶，去医院探望并和孩子母亲发生推搡。邢昭林饰演的秦灿，到了他的镜头画风就很割裂，在医院被员工母亲控诉，本该氛围沉重、情绪愤懑，然而却屡屡给出大逆光、大磨皮，这是在这拍偶像剧呢？ 胡成派手下送去的纸袋里，大概是五六万现金，这么点钱如何弥补孩子的创伤？这样的细节根本就不讲逻辑，孩子妈妈委托宁悦打离婚官司时，说过丈夫会给出轨对象买几万块的包，说明他们也是不差钱的富裕家庭。

以及，所有的聚餐、野餐等生活场景都感觉不到一丝生活气息，这种问题除了美术、道具虚假悬浮外，也因为在这样缺乏代入感的场景中，演员们很难入戏，每个人都是浓重的表演痕迹，举手投足都在拿腔作调，不但主演是这样，所有的配角、客串也都是如此，比如法律援助服务站抱着洗脸盆的老人。 还有尴尬的人设和令人迷惑的人物动机，也是同类型低质剧常常出现的问题。

胡成有控制欲可以理解，但控制欲到这种程度则无法理解。一般的工薪家庭，需要妻子牺牲事业在家洗衣做饭、照顾老人带孩子很正常，但胡成这样的家庭，完全没有妻子在家付出劳动的必要，为什么安排她去法律服务站可以、自己找份工就不行？ 如果说想要二胎，对于这样的家庭来说，工作从来都不是生孩子的阻碍。

一边不让妻子喝酒、让她积极备孕，另一边强迫她去医院吃药，吃精神类药物期间，也不适宜怀孕吧？ 胡成的控制欲、对妻子的PUA，已经到了完全病态的地步，为了让妻子不去工作，做各种出格的安排、给妻子灌药，这是什么鬼畜操作？

吃饭吃到一半当着员工的面宣布将公司元老解雇、在办公室里随口说出给员工加薪20%，把职场变成过家家，短剧里霸总的套路，反复在上星剧里上演，一次次拉低这部剧的下限。

更不用说始终弥漫着的压抑、阴恻恻的氛围，冯绍峰和蔡文静两个人毫无CP感，满满的性缩力，蔡文静在这部剧里就像是待宰的羔羊，几乎是《阳光之下》里角色的平移。 我是看到哪实在忍不住关掉的呢？

宁悦跟着车到了胡成的公司，撞到胡成出轨，他和田经理打着一把扎眼的红伞一起上车，这样的剧情设计，真的狗血到极致。一家即将上市的公司的CEO，可谓牵一发而动全身，然而却丝毫不顾形象，和公司下属在办公室里行苟且之事，然后毫不避讳的出双入对、一起上车，这种想到哪就胡编到哪，毫不注重逻辑的剧本，实在没有必要浪费时间继续往下追了。

三观炸裂， 太差了，看着简直太难受了。 把家庭剧按照谍战剧拍，一个误会引发的，可以不断矛盾升级，男主因为年轻时创业和感情经历，专权霸道掌控欲可以理解，但是阔太太你要独立就独立，为了查自己老公的底，故意揭人伤疤，联合外人把老公往死里整也是没谁了。 它打着情感剧幌子，传递的价值观却歪到离谱，本应让观众珍视婚姻，结果借着女性独立的幌子，各种…………… 根本没宣扬正向三观，简直烂到了极致！！！！！！！

《婚内婚外》是如今少有的，从剧名就挑明是拍婚外情的作品。 比起那些打着“新时代女性作品”，实则还是出轨小三这种老掉牙桥段的虚伪之作。它的坦率，令人欣赏。 在观众已然对泛滥的“出轨”故事不胜其烦的当下，《婚内婚外》还敢打明牌。它的自信，让我叹服。 几集看下来，用五个字概括这部剧就是：旧瓶装新酒。

往常我们吐槽有的作品是新瓶装旧酒，形式虽新，表现的还是旧内容。 《婚内婚外》反了过来。看着是拍婚外情这种旧东西，但表现的内容却相当新。 敢于在旧类型上，挖掘新方向，这种创新精神，我们必须得夸。同样是拍出轨小三，《婚内婚外》就是能拍出不一样。 这是整部剧最大的优点。也几乎是唯一的优点。 新，的确是够新。但新，不代表就是好。 创新固然值得鼓励，但创新地很烂，也确是事实。

《婚内婚外》给人的感觉就是，它要玩点新花样，虽然这个新花样很不着调，但你就说是不是新花样吧。 为了新而新。新得乱七八糟，新得不着四六。 追剧过程中我一度费解，为什么会有家庭剧把“丈夫挖空心思不让妻子工作”当做故事的核心重点去呈现。 丈夫挖空心思不让妻子工作。 这就是《婚内婚外》所呈现的“新东西”。 当然，这是表象。 导演高希希想以此表现的，该是丈夫对妻子的控制欲。

高希希是电视圈的大导。虽然拍历史剧让不少人诟病，但拍这种小而美的东西，还是有两把刷子。观众能感受到丈夫这种变态的控制欲。导演用了大量的篇幅去呈现。 蔡文静扮演的妻子宁悦，生孩子之后就一直在家里相夫教子。不是她不想出去工作，而是丈夫变着花样想法设法把她的工作搅黄。 她原本的工作，被丈夫偷偷联系公司，说她患了精神病，不适合再工作。 她后来的工作，是丈夫偷摸资助的产业。周围都有丈夫的眼线看着。哪怕如此，一看妻子干得太起劲，丈夫又不乐意了。宁悦是律师，丈夫就派人把她负责案子的当事人隐私发到网上去，导致宁悦被网爆。这样妻子就不能再继续工作了。

之后宁悦又想找新工作，丈夫就想托人想把妻子安插进朋友的公司，总之一定要在他的掌控之下。结果一看妻子入职的公司压根不是他给安排的，他感到天都塌了，看着妻子和新同事喝酒吃肉开怀畅饮，他如丧考妣。 丈夫胡成的扮演者冯绍峰，之前也参演过一部类似主题的作品。和倪妮合作的电影《我想和你好好的》。只不过在这部电影里，冯绍峰扮演的是被控制的那个。 倪妮扮演的女友喵喵，对男友那病态乃至近乎变态的控制欲，和《婚内婚外》中的胡成如出一辙。 所不同的是，喵喵对男友的控制欲，是极致的爱。

但胡成对宁悦的极尽控制，我想不到任何理由。不能再用“极致的爱”去做解释的理由是，胡成出轨了。 《婚内婚外》一面展现的是胡成对宁悦变态般的控制欲，一面让观众看到他的出轨，他与小三的欢娱。 出轨那一面看点不大。和往常俗套的小三以为是真爱想上位的故事看不出差别。 丈夫的控制欲，是《婚内婚外》目前唯一的看点。呈现形式就是不让妻子工作。 婚姻是复杂的。它可以有无数种样子，无数种呈现的可能。《婚内婚外》偏选了一条最小众最匪夷所思的赛道。丈夫挖空心思，不惜让妻子被网爆也要破坏她的工作。 这种婚姻状态，该是前无古人，后亦难有来者。

新鲜，的确新鲜。可是好看吗？有意思吗？会有戏剧趣味吗？我持保留态度。在我看来，《婚内婚外》已经脱离了影视作品的范畴，而更像是一个闯关游戏。丈夫不像是一个活人，而是一个NPC，一个BOSS。没有感情，只有设定。不仅是丈夫胡成，包括他们两人的儿子，也是NPC一样的工具角色。胡成给儿子讲劳什子蝎子和青蛙的故事，最后点出的道理是，不论在什么地方，什么时候，你都不要相信别人，要信自己。小孩才上幼儿园，这故事真是小孩的睡前故事吗？当然不是，那是讲给观众听的，是导演为了表现胡成这个人的价值观。

不仅是他，宁悦也给儿子讲睡前故事，还要带儿子剪水藻。无一例外，都是为了通过教育儿子来隐喻夫妻两人的关系。儿子的存在，完全是为了给两人表现内心独白。孩子本身，毫无“人味”。宁悦打算和丈夫摊牌离婚当晚，更是不惜让儿子住进急诊，患上白血病来缓和两人的关系。这么塑造角色，还是一个孩子，说句不好听的，下作了点。

除此之外，男二秦灿的人物逻辑也是站不住脚。一个高级律师，当事人的诉求是被公司辞退想拿到更多赔偿。公司同意了，给了他更多赔偿，当事人决定撤诉。可是我们的高级律师不乐意了，觉得这事不正义。甚至为此大受打击，不惜辞职。这就是男二与男一的恩怨起源。但凡有个律师朋友问一嘴，也想不出这样的桥段。

这类常识性问题，在高希希的作品里其实屡见不鲜，在这部剧里也不止一处。胡成，一个心思缜密的人。缜密到在酒店和一个带着鸭舌帽的人擦肩而过，过了一段时间，那人出现在酒会上，他也能当即认出来，并觉察出那人不对劲。可如此缜密的胡成，又会在自家公司楼下，和小三共打一伞亲密搂抱，结果被妻子撞见，才了然丈夫已不再只属于自己。《婚内婚外》里这种摆在台面上的漏洞，太多。一如我之前所说，它最大的优点就是想了个新花样来表现出轨的故事。虽然这花样，并不好看。在这新花样之后，故事之后的发展，一眼望到头。无非是离婚，重回职场，找回自我。

似乎在某类人眼里，女性找回自我的唯一方式，就是重回职场。你必须得有工作，你才有自我。没有工作，就没有自我。想出这点子的人，有股资本主义的坏。最后，我建议所有想拍婚外情类型作品的创作者们，以及已经出轨或者有出轨念头的朋友，都看看冯小刚的电影《一声叹息》。他是导演，王朔是编剧，两人把出轨那点事儿研究得清清楚楚，明明白白。

冯小刚说，那差不多是他的自传式电影，剧本一气呵成。他一边写，眼泪一边啪嗒啪嗒往下掉。我相信冯小刚的话。因为但凡看过片子的人都会明白，那才是真正触及“出轨者”灵魂的作品。岂止是一声叹息，对犯过错误的同志，可能是要了老命。当你看过《一声叹息》，再来对比《婚内婚外》这种假东西，便会明白何谓云泥有别，高下立判。