夜访吸血鬼第二季

《吸血鬼访谈》第二季如何通过阿尔芒的人物塑造来探讨种族问题。 作者：DEAH HAQUE 原文链接：https://deah.substack.com/p/armand-colonialism-and-the-weaponisation 声明：文章属于原作者。不完全代表本人观点️️️

Maître 《夜访吸血鬼》第二季是以两位有色人种男同性恋为中心，西方主流电视中难得一见的精品。路易和阿尔芒皮肤黝黑，眼睛明亮，他们一起向丹尼尔讲述的第一件事就是，路易惊讶地发现，在20世纪中期的法国，他所经历的种族歧视程度并没有新奥尔良那么严重。难以置信的丹尼尔嗤之以鼻，试图进行白人解释（whitesplain，以居高临下或责备的方式评论少数族裔的经历或向有色人种解释种族主义，以指出种族主义受害者为化解种族间冲突而可能采取的迁就行为），却理所当然地被拒绝了。莫罗伊先生，为什么年代剧中的有色人种只能遭受那个时代的压迫？这已经不是那种剧了，莫罗伊先生，关于吸血鬼小说固有的白人色彩，我们已经说得差不多了！莫罗伊先生，我们已经把吸血鬼小说固有的白人套路说得一清二楚了！这不再是关于那个低劣的白人男友了，而是关于路易和他真正的“一生挚爱”之间的“觉醒”！让我们继续。 与第一季不同，在第二季中，历史上的种族主义几乎没有得到明确讨论的空间。现代线的丹尼尔继续在路易面前大放厥词，直到路易让他感到恐惧为止，但回到巴黎后，路易就像一个不受打扰的美国游客一样生活着，“知道没有人想要对（他）动用私刑或者把（他）赶到咖啡馆的最角落里，他很感激”。就连克劳迪娅一开始也觉得那里很安全，她在第一次吸血鬼集会后向路易斯保证：“14 个无助的吸血鬼由一个皮肤比你还黑的吸血鬼领导？还有什么好怕的？” 路易和克劳迪娅站在剧院的后台，站在联合创始人莱斯特的油画下面，对他们真正转化者的身份撒谎了。阿尔芒的集会对他的称呼是“Maître（主人）”，他从路易不经意的想法中猜测到真正的转化者其实就是莱斯特。在他们第一次完整的对话中，阿尔芒一边调情一边抽烟，背景是一栋富人的豪宅被屠杀，他告诉路易不要在莱斯特的事上对他撒谎，并严厉警告他不要向集会透露他认识莱斯特的细节。当路易被吓得回答“遵命，主人”时，阿尔芒告诉路易他可以直呼其名。 这是一种亲昵的举动，也可以被看作是他们最终作为性伴侣确立sub/dom角色的第一步。不过，考虑到阿尔芒过去与莱斯特的关系，他也很可能认为，路易在美国经历种种事件之后，不必称呼另一个男人为“主人”是一种保证，可能会让路易斯对他产生好感。莫罗伊先生，这已经不再是那个糟糕的白人男朋友的问题了！这是关于一个不受白人凝视（white gaze）限制的新男人，他可以因此与他的有色人种身份产生共鸣。

当然，阿尔芒没有。这不是感同身受，而是处心积虑。20世纪中叶欧洲的种族主义在采访中被淡化，只是为了把路易在阿尔芒身边的位置描绘得比莱斯特的白色阴影（white shadow）更安全、更田园诗般的生活。克劳迪娅一直是路易生活中的某种火警警报器，确保他知道莱斯特何时烧死了他。虽然这一季的大部分时间路易都与克劳迪娅分隔两地，但她的日记仍然有助于清除空气中的烟雾。 克劳迪娅本人所经历的来自巴黎人和其他集会成员的种族歧视都被记录了下来，而且没有被删节。如果阿尔芒真的出于原则性的种族敏感，让路易斯不要叫他“主人”，那么他也会对克劳迪娅给予同样的考虑。而且也不会让她化着小丑般的妆容上台表演。莫罗伊先生，别担心克劳迪娅在被他用手术般精确取出的那几页纸上写了什么，或者没写什么关于阿尔芒的话。

Arun 至于阿尔芒本人，作为战后欧洲的南亚棕色人种，他与路易和克劳迪娅的种族身份不同。我们可以推断，在现代线，他已经514岁了，应该出生在葡萄牙第一次入侵印度次大陆的时代。但阿尔芒从未经历过直接的种族主义事件（除了丹尼尔关于Shah Rukh Khan带有略微攻击性的插科打诨）。相反，他的种族身份所蕴含的历史意义以隐喻的方式表现出来。 在小说的结尾，路易烧毁了剧院后，他找阿尔芒帮忙闯入卢浮宫。他希望这些在他的阳光下被剥夺的著名艺术能打破他对克劳迪娅的悲痛，但却发现只有失望。 “那天晚上，我去卢浮宫是为了放下我的灵魂，去寻找超凡脱俗的快乐，这种快乐会消除痛苦，让我忘记自己......以前，所有的艺术对我来说都是深入了解人类心灵的承诺。现在，人心毫无意义......对我来说，卢浮宫的华丽画作与绘制它们的双手并无密切联系。它们就像变成石头的孩童，被割裂开来，死气沉沉。” ——安妮·赖斯，《夜访吸血鬼》（1976年） 剧版改编将这次博物馆之行拉回到了本季的中期，并将其重新语境化为一次浪漫的约会。这一幕不再是关于路易斯的悲伤，而是关于阿尔芒的。他站在一幅有400年历史的油画前，回顾了自己的悲惨历史。

“这是阿玛迪奥。他在这里20年了。他15岁时从妓院被救出来，名叫......叫阿伦（Arun），我想。我无法确定。妓院的虐待让他无法确定。他父母给他取的是这个名字。阿伦。他的父母把他送到德里的一艘商船上工作 ，实际上是把他卖给了船长做奴隶。所有的记忆碎片。被铐在船上。妓院。转化者买下我。他给我重新命名。他不愿意分享黑暗礼赠（Dark gift），因为他知道这会对他心爱的阿玛迪奥造成什么影响。我全心全意侍奉他沉浸在他的仁慈之中，他那令人敬畏的仁慈。尽管如此……阿玛迪奥还是有一技之长。如果有朋友进城，我偶尔也会……被捐赠" 他从小被人从德里拐卖来时，就失去了印度教原名“阿伦”，又被他的恋童癖转化者吸血鬼马里乌斯（Marius）改名为 “阿玛迪奥”，最后被罗马吸血鬼集会指定为“阿尔芒”，然后被送到了法国。在某种程度上，他也失去了自己的声音，在不同的环境中，他都会进行语码转换（code-switching，在语言学中的定义是指在双语或多语交际环境中，操双语者在不同场合或一次交谈中轮换使用两种或多种不同的语言、方言或语体），并使用不同的口音。纵观世界历史，殖民地人民经常被迫采用压迫他们的殖民者的语言和名字，以此来消除他们的文化身份。 阿尔芒的历史基本上就是被殖民的历史。他个人的性创伤是更广泛的殖民和东方主义创伤的寓言。朴赞郁在 2016年的电影《小姐》（The Handmaiden）中对这一观点进行了类似的探讨，片中人物秀子在孩提时代被迫接触日本色情文学，意在与日本占领韩国时的殖民压迫相平行。

《小姐》dir.朴赞郁

阿尔芒遭受性暴力和殖民暴力的唯一证据就是这幅悬挂在卢浮宫的油画《牧羊人与捐赠者的崇拜》。另一个残酷的讽刺是，《牧羊人的崇拜》是耶稣诞生的一个插曲。阿伦作为一个（可能是）印度教男孩被用作基督教叙事的道具。关于他生前生活的唯一历史文献就是对他宗教同化的描述。阿尔芒、阿玛迪奥和阿伦“完全脱离了自己的根，在施虐者赋予他的角色之外没有任何身份认同，就像变成石头的孩子一样被放逐和死去”。他被赋予永生，被“捐赠”，被陈列在一个欧洲博物馆里，他甚至不能真正进入这个空间，因为在大多数白人的注视下，这显然是殖民者持续盗窃属于他们受害者的文化艺术品的一个隐喻。 这段旅程给阿尔芒带来的唯一安慰就是创作灵感。他汲取了阿玛迪奥年轻时困在恐怖中，供他人取乐这一经历，并移植到舞台剧《我的宝贝爱窗户》中，折磨克劳迪娅。 其实，由此产生的另一个显而易见的结果是，他试图将自己的创伤恋物癖化，与他建立浪漫关系的伴侣们一起。考虑到他的语码转换，第一季中阿尔芒伪装成拉希德时所坚持的角色定位也值得一提。拉希德是迪拜百万富翁的南亚仆人，显然与雇主有性关系。路易作为美国黑人的出身在一定程度上冲淡了阿尔芒的剧本，但他的意图在潜台词中显而易见。

Othello*奥赛罗 阿尔芒曾是恋童癖者的奴隶，后来又成为邪教的奴隶，直到他和莱斯特创建了吸血鬼剧院，然后被留下来管理这个集会，利用他在成长过程中慢慢积累的力量来执行吸血鬼戒律（Great Laws）。在这个由规则维系的职位上，阿尔芒获得了他生命中迄今为止最大的自主权。 因此，接下来要考虑的是阿尔芒与集会，特别是圣地亚哥的关系。在这一季的初期，他曾多次对阿尔芒的严苛和严厉惩罚表示不满。他们之间没有明显的种族矛盾，但这部剧一直坚决反对不看肤色（colour blindness）（直到现在）。这意味着一些事情。阿尔芒是20世纪中叶欧洲战后和分治后的南亚棕色人种，而圣地亚哥是英国白人，是集会中最年轻的吸血鬼，他在人类社会，特别是带有殖民偏见的英国白人社会中的时间相对较短。 该剧甚至还提供了圣地亚哥的凡人背景故事，即演员弗朗西斯-诺顿（Francis Norton）“约克皇家剧院最出色的埃古（Iago）”，直接将他的职业生涯与《奥赛罗》中最著名的虚构种族主义者之一埃古的角色联系起来。 *考虑到埃古的反黑人倾向，细想阿尔芒作为一个角色和奥赛罗本人之间的相似之处是令人不安的，但这里要进行的主要情节比较是，埃古是一个反对者，他的种族主义驱使他推翻有色人种的权威；通过悄悄地影响奥赛罗追随者中的异议，然后激起他的嫉妒，足以杀死他所爱的女人，在这种情况下，更贴切地说，这个人是他所需要的人的女儿。 考虑到这些潜台词的相似之处，就很难相信圣地亚哥-埃古（Sant-IAGO），以他特殊、普遍的经历，不会对受制于一个棕色人种有任何意见，或者看到这个棕色人种残忍地挥舞着最高戒律，将他扼杀在摇篮里，将他的转化者关起来，而这两个新来的黑人吸血鬼却无动于衷。 阿尔芒很清楚这一点。他想要路易，但他知道，根据他自己强推的最高戒律，他不可能全身而退。

导演 于是阿曼德为了安抚圣地亚哥的种族主义敌意，背叛了那两个新来的黑人吸血鬼，把克劳迪娅和路易扔进了集会的血盆大口。路易最终被“解救”出来，并被判处流放，而克劳迪娅则任其自生自灭。 《我无法阻止这一切》（I could not prevent it）是近年来最震撼人心的剧集之一，追随近年来高知名度的虐待受害者被虐待者起诉为诽谤的审判，如安珀Amber Heard和埃文·蕾切尔·伍德Evan Rachel Wood，甚至像是Megan Thee Stallion在自己的袭击案审判中受到公众的可怕对待。与最近关于这一残酷现象的电影《坠楼死亡的剖析》（Anatomy of a Fall）和《圣奥默尔》（Saint Omer）相呼应，本集对黑人和同性恋受虐者的种族化经历进行了崭新而残酷的议论，充满说服力。夜访的这一集虽然极具类型特色，但在对种族主义和父权制在虐待循环中所扮演的角色进行拷问时，却惊人地没有任何隐喻。 虽然这一集主要是评论像莱斯特这样的白人种族主义者会沉沦到何等邪恶的地步，对他们的黑人受虐者采用 DARVO策略（注：DARVO为Deny（否认），Attack（攻击）, Reverse（反转），Victim （受害者），Offender（加害者）的首字母缩写），但阿尔芒在剧本审判中的角色不容忽视。无论他是一个被动的、有站不住脚的不在场证明的机会主义旁观者，还是一个积极的导演，他都是克劳迪娅和路易在审判中经历的反黑人种族主义的同谋。 这并不是说阿尔芒比剧中的白人反面角色更坏，也不是说他比莱斯特才是 “真正的”反派，但他无疑是路易生活中的另一个反派（对于此时仍心存疑虑的人），不惜实施和/或促成种族主义暴力来践踏路易。阿尔芒是路易在莱斯特和他的白人身份之外的另一个更安全的选择。阿尔芒将路易和克劳迪娅出卖给了他那低劣的白人前男友和心怀不满的集会，他利用种族等级制度和反黑人主义来对付路易和克劳迪娅，以此来保护自己。 因为在我们的社会中，最可悲、最卑鄙的事实之一就是，非黑人有色人种非常有能力延续反黑人种族主义，并自私地将其武器化，以保护自己免受白人种族主义者的伤害。非黑人有色人种亲身经历过白人的种族主义暴力，他们本身也是白人帝国主义殖民主义和奴役的受害者，他们甚至能够认识到他们与黑人共同的种族主义经历，他们能够而且一直是整个世界历史上乃至当今反黑人种族主义的延续者。

他利用白人和财富的社会优势来控制路易。这是两种不同形式的虐待。阿尔芒更喜欢微妙的情感操控，但我们知道他也不甘于“教科书式的Lioncourt”。 阿尔芒对路易的种族敏感和声援（他从未对克劳迪娅伸出援手）是经过深思熟虑的。他试探性地分享了自己遭受种族主义殖民虐待的历史，不管这段历史多么真实，可能都是经过深思熟虑的。阿尔芒知道莱斯特用他的种族主义辱骂打垮了路易。通过这场试验，他将这种创伤作为武器来对付路易。

《坠楼死亡的剖析》dir茹斯汀·特里耶

无论阿尔芒是否打算与路易一起离开巴黎，他都不可能将剧院的权力拱手让给圣地亚哥，而不利用他所控制的那个世界的权力（杀死克劳迪娅）来建立对他的新世界（路易）的控制。 通过这次审判，阿尔芒不仅把路易的那个狗屁白人前男友，还把其他白人、非黑人吸血鬼和人类都推上了平台，让他们沉浸在对路易和克劳迪娅的种族主义折磨中。这场审判是暴力的白脸种族主义（white-faced racism）最后一次轰炸，毒害了路易，让他退缩到阿尔芒这个安全的棺材里。就这样，阿尔芒收拾了莱斯特的烂摊子，而且成功地达到了莱斯特失败的地方。他消灭了克劳迪娅，从而孤立了路易。莱斯特无法拥有路易，所以他打垮了路易，审判之后，阿尔芒拥有了他剩下的碎片。 关于到底是谁救了路易，文本中仍有一些含糊不清的地方——实际上只有丹尼尔的理论得到了剧本原件的支持，这使得阿尔芒所说的任何其他话都无法让人相信——但在结局播出后对大部分演员的采访中，他们都证实了莱斯特是路易的救命恩人。就这一个细节来为阿尔芒辩护确实有点怪异（这甚至对他没有任何好处！），但要重申的是：将莱斯特定位为路易的救命恩人，使其免于遭受他共同撰写、也肯定是共同制作的种族主义审判，会使先前剧集中任何关于白人施暴者实施的，种族主义亲密伴侣暴力的评论，都没有定罪。 - 但无论如何阿萨德·扎曼（Assad Zaman）和雅各布·安德森（Jacob Anderson）本季的表现确实值得所有赞誉。路易和阿尔芒的离婚是这些年来电视上最有趣的事情。《夜访吸血鬼》一直是一部讲述与白人种族主义者约会的恐怖故事的剧集，但第二季也为我们展现了非黑人有色人种在其能力范围内的恐怖，令人印象深刻。 祝贺路易从这两者中逃脱！

内网对这部剧的讨论太少了，感觉大家都缺点东西看，所以从外网（主要是Reddit）上搬运一些外网网友的讨论，并适当翻译一下（如果翻译得不好请大家见谅）。本帖处处都是剧透，请谨慎观看。 此帖是按照剧集顺序排列的，想看最新更新的第三集，请翻到最下面。 【第二集】

“比他跟莱斯特在一起的时间多47年”

aurabora_：“比他跟莱斯特在一起的时间多47年”，阿芒你个小表砸，我们知道你哭到睡着了 SpecialistWasabi3：是的，这没必要。77年了，喜欢他比较几段关系。 lilyrosedepressed：我确定那不是真的，他们可能有闹翻的时候 rosymaplemothra：我笑得好大声，Armand你个大loser。

路易读信 芒路关系

Sirlan628： 莱斯特给路易写信的那一幕！我希望我们看到更多路易对此的真实反映。丹尼尔开始问问题，你可以看出他戳到了路易的痛处，因为路易开始狠狠回击他。 阿芒：“我不会伤害你的，我也从来没有伤害过你。” Mmmmhhmm 喜欢丹尼尔在这集的评论。另外，他和阿芒谈话的片段肯定不是这一次，从阿芒的头发可以看出来。 另外，路易和阿芒越多次告诉观众和丹尼尔他们在一起77年了，我就越觉得最后那肯定不是事实。

芒路秀恩爱（狗头）

SnooStrawberries8860：我觉得无论多少次他们说阿芒是路易的此生挚爱，我一直相信他们都知道那是莱斯特。 Sirlan6680：他们太努力了，需要太多次强调他们有多么相爱、他们在一起了很久。阿芒跳到他和路易在一起的时间比路易和莱斯特在一起的时间长多久。没有人问你这些呀，阿芒。 cherrymeg2：我觉得路易会被有毒的人吸引。他需要心理治疗而不是接受采访。有人跟踪他五个月，“哇，他认识我！”有人心血来潮现身，“他一定爱我，他好性感，难以捉摸。”阿芒在采访中太喜欢他们的见面了，丹尼尔抓住了...（这句没看懂） 莱斯特和阿芒在一起让我怀疑阿芒跟路易在一起的动机。吸血鬼有时间好好琢磨怎么对付前任。 【以上评论让我想到官方ins账号发的这张图↓】

这张图的配文是：It's kind of romantic, no?

阿芒墨镜摩托车

girlnamedJoyce：阿芒带着墨镜骑摩托车。就是这样。这就是我的评论。 thegracelesswonder：摩托车和雾有一种迷失男孩的 感觉 zingular1232：我也觉得 might-say-anti-fire：确实，第一次看的时候我：“是的，我现在相信他是个古老的吸血鬼了。”我没办法解释，但是该死的 cacecil1：是的

Patient-Savings-4453：克劳迪娅就像她的创造者一样。她爱剧院/聚光灯、社群、嗜血。所以她“恨”莱斯特，我不禁看到他对她的影响。 我还在对路易x阿芒念念不忘。阿芒卑鄙、残忍，通常路易对这种东西敬而远之。但当丹尼尔对他爱的那句“我们在一起77年了，比莱路多47年”困扰时，阿芒介入了？？？他给了安慰，并让采访回归正轨？？？丹尼尔和阿芒的闪回（他们有什么共同的回忆吗）我要看看那些幻觉背后是什么，他们的关系是什么。我真的很需要。 还有路易针对丹尼尔的样子，就是“你试试”或者“摆正你的位置”。 莱斯特的信令人心碎。 NanalsABrokenRose：我很好奇阿芒对丹尼尔出乎意料的同情心。

GothicPrayer： 一些想法： - 我觉得会计师暗示他知道莱斯特是吸血鬼，因为，“睡觉”的评论。第二，我好奇为什么阿芒跟路易说不要再来这里了。 - 哇，丹尼尔真的触动了路易的神经，我真的很担心丹尼尔的安全。 - 剧院戏的结尾好残酷，不忍看下去。 Paul_MuadDib：我觉得阿芒提醒路易去见会计师，好让剧团的人不知道路易对“不认识莱斯特”撒了谎。他们不信任他，所以如果他们跟踪他，看到他去见莱斯特的会计师就很可疑。另外，会计师好像知道谁是莱斯特，所以如果他们挖下去就会知道他撒谎了。 terrordactyI20：电影里也不忍看，但是天那，那块拍得真好。我倒吸了口气。 【2024.5.25更新】

girlnamedJoyce： ·同时看到路易对人类的厌恶 （抛弃了罗马尼亚女人和英国男人） 和对精心狩猎的厌恶很有趣，他不喜欢莱斯特那种“奢侈”的狩猎，而剧院就是这样的，甚至更上一层楼 -我能理解为什么他警告克劳迪娅剧院很危险（因为那是他不认同莱斯特的延伸），但我是没弄清为什么他觉得从残酷的惩罚中救下一个人不值得，但却人道地以人为食。 ·在路易斯所有的人际关系中，总有一种受某人控制的因素。 对于莱斯特来说，路易斯对他的忠诚部分是出于恐惧。与克劳迪娅一起，她指挥了杀死莱斯特的阴谋，即使路易斯想改变计划或恳求她不要继续这样做。 对于阿芒来说，显然有一些事情让阿芒在路易斯不知情的情况下控制了整个局势。 - 即使在这集中，路易和阿芒的见面就已经处在了权力的不平衡互动中。在他们的豪宅调情结束时，阿芒的警告显然让路易害怕了。这反映了路易和莱斯特的开始，我想知道有多少这类事情是路易想要的。路易只是想要别人控制他吗？路易是否将他人的控制等同于奉献？我不知道，但感觉这有点斯德哥尔摩... ·阿芒和路易在摩托车边一片抽烟一边评价彼此真是有史以来最性感的一幕... ·应该给让Assad Zaman穿着那件长外套去狩猎的人加薪，实话说他的每一件戏服，都是潇洒和温文尔雅的缩影。 ·我为莫洛伊感到难过，害怕他会发生什么，以及阿尔芒已经对他做了什么。 ·尽管我想相信阿芒和路易正在扮演一对幸福的夫夫，但他们在路灯下的初次相遇和轻柔的音乐却让我非常紧张 Specialistwasabi3：同意所有你说的关于芒路好的东西 STLDodeemanB：我好奇为什么你觉得有什么潜在的因素让大家都忠诚于阿芒 girlnamedJoyce： 作为没读过原著、可能完全说错的人，我不知道啊。就是种感觉？？像“我不让路易伤害他自己”之类的，以及路易似乎不知道阿芒和丹尼尔过去的联系。 你是说每个在剧团的人都忠于阿芒还是只是说路易？ 【 第三集 】 【2024.5.27更新】

ermer87：我超级为克劳迪娅难过。她没有什么好运气。感觉他们都知道他们做的事情把她置于那种境地，这现在只是长期的折磨。 另外，阿芒完全是在脑子里编莱斯特的同人小说，我等不及想听到他和莱斯特之间究竟发生了什么，我不太相信阿芒所说的——尤其是关于Niki的部分。我觉得丹尼尔也不太相信。 therewoman95：是的，我很难相信莱斯特那么快就说我爱你了，更别提他们第三次见面刚两秒钟他就咬阿芒了。 关于Niki的简短对话也很...奇怪。感觉阿芒故意要将Nicki和路易对成为吸血鬼的反应进行比较。 AstralProjectorB：他们狠狠地折磨了她，这太操蛋了，她已经永远被困在青春期的身体里了，现在他们让她在接下来的 50 年里都在舞台上演一个孩子。

openingstatement0：我喜欢克劳迪娅和桑迪亚哥的对话...他的善良、他让她知道她知道她在撒谎都很好。 我想知道让她演一个孩子是他们故意的对她说谎的惩罚，还是只是欠考虑。

blueeyesredlipstick：有趣的是，这部剧似乎又强调了克劳迪娅和莱斯特之间的相似之处——一开始，阿尔芒提到，在马格努斯的恐怖表演之后，莱斯特突然投身于演艺事业。 与此同时，当克劳迪娅想起Bruce对她的攻击有多么恐怖之后，她也投身于剧院。

Khloelee111： 我对这一集的感受很复杂。我喜欢单独的每一场戏，但他们放在一起显得非常缺乏结构，节奏奇怪且曲折。其他随意的想法： ·对Bruce的事，克劳迪娅终于对路易敞开心扉。我希望编剧能更多展示她的创伤仍然存在，而不是只让她描述发生了什么。他们做了努力，但我不确定能做得更好。Delainey演的真好。 ·Armand的聚居时期真是浅尝辄止，但Assad和莱斯特之间的化学反应为零。这可能是故意的，因为莱斯特对让阿芒做爱人毫无兴趣，这里可能是阿芒的想象。 ·被锁在剧院地下室里的吸血鬼还活着吗？ ·喜欢“他还会是他吗”的紧张感，阿芒能杀了路易，但下水道那段的结尾太尴尬了。他们用音乐制造出悬疑，阿芒已经准备好了他的火，然后，一个井盖开了，他们爬出来——就这样结束了。这一幕值得更浪漫的结局。 ·让克劳迪娅50年都演小女孩是阿芒的主意吗？他是不是送给她一个跳蚤马戏团来嘲讽她？像是“嘿，你也被困在一个折磨人的马戏团了”。跳蚤也靠喝血来生存，真是贴切的比喻。

莱斯特舞台上的戏服好酷。华丽但又不会太华丽，刚刚好。 【 第四集 】 【2024.6.9更新】

Specific_Abalone2464：所有那些权力的展现，天呐……Assad扮演的阿芒让所有人失去了意识，Ben Daniel饰演的桑迪亚哥直接掌握了读心术，他们呈现细节的方式令人震撼 whenwillithetbetter：等等，桑迪亚哥什么时候展示读心术了？ Nappa313：读路易的想法然后在他说话的同时模仿他 KnowAllSeeAll21：这一集最酷的两个电影重现之一，我喜欢他们重拍场景以适应故事情节的方式。与我们在电影中看到的不同，但仍然忠于角色和故事。

blackmoonbluemoon：这是本季目前为止我最喜欢的一集，但上一集也是，上上集也是。一集比一集更好，干得好AMC！感谢把这部剧带给我们！ EllyQuene：为Delainey Hayles热烈鼓掌，天呐，她完美继承了克劳迪娅的衣钵。上一集让我们深刻体会到了克劳迪娅的情感。剧中的每个细节和色调都如此完美，令我惊叹不已。我也要感谢AMC！ Beginning-Occasion-2：百分百同意。看到有些人抱怨换演员，但我喜欢她证明他们都错了。超棒的演绎和天赋。

CombinationOk2170：我觉得“我的宝宝爱窗户”朗朗上口，这有错吗？ CreativeCritical247：当克劳迪娅在舞台上一遍遍唱这首歌的时候，我感受到了她的痛苦。不忍心看到她受到的屈辱。 她被巴黎的吸血鬼同伴和观众们如此幼稚地对待。 这为她的幸福带来了另一场感情创伤。 她作为吸血鬼的骄傲再一次沦为死亡的婴儿或脆弱的小鸟。 EllyQuene：此外，舞台上的歌词和童话剧也对克劳迪娅的困境进行了尖锐的讽刺。当每个人都不理解她、只把她当成一个小孩子，她却能看到成年人的生活是什么样子的。她希望摆脱身体的束缚 受到的对待。太残酷了。 Ashildretzky：是的，有趣的是，在罗马尼亚，当路易问她在寻找什么时，她说想遇到一个“不那么混蛋”的吸血鬼。当她第一次遇到巴黎的吸血鬼时，她觉得他们是不同的。当他们给她那件洋娃娃的戏服时，我就“好家伙...”。那真是存心的折磨。我们知道族群里至少有4个吸血鬼都和阿芒一样古老（或者更古老），所以他们一定知道他们在干什么。 Specific_Abalone2426：非常棒！我很喜欢巴黎的场景。我想要一把那样的伞……还想要血浆喷雾。 Which_way_witcher：这次我站桑迪亚哥，我不喜欢（那首歌）。

Doctorstrange838MCU：这集我最喜欢的是看到路易对阿芒说“我爱你”， 莱斯特也笑了。 cacecil1：那里很有趣。我笑出了声。还有莱斯特吃掉路易照片的时候。 girlnamedJoyce：我喜欢莱斯特的表情；他脸上流露出一丝难以置信的神情。在他们经历了那么多之后，路易没有向莱斯特隐瞒这件事，路易直言他甚至不想定义这段关系。

blueeyesredlipstick：阿芒的背景故事的独白非常精彩，Assad Zaman演得非常出色。那一幕呈现的很棒，是很好的场景。 我是想说：我认为阿芒的求爱方式是最高级别的操纵。在一次冲突（他大肆展示他的能力）后，他让路易知道了他的所有历史和创伤。就在阿芒大肆展示他可以因违反规则而处决路易之后，他们就开始在一起 我特别为克劳迪娅感到难过，她告诉路易他威胁她时，很快就被驳回了。我不得不相信那一幕在她的日记中呈现，因为它把路易描绘得如此丑陋。 thereisonly1：我没太懂背景故事。他（阿芒）是画中的男孩吗？还是他的转化者？ blueeyesredlipstick： 他（阿芒）就是画中的男孩，虽然那是白皮肤版本的他。他的转化者是个画家，虽然他没有画那幅画。 teafershort：我的理解是（但这集我只看过一遍），他的父母把他卖给了妓院，在那里他经常被卖。最后卖给了他的转化者，基本上成了性*奴，有时还会被卖。这一切是从15岁开始的，最终他在二十多岁的时候被转化。（感觉这个评论和剧里说的不一样——译者注 ） RaggySparra：在15岁左右：他的父母把他送到一个商船上工作，但他被船长侵犯。 从？岁到15岁：被圈养在妓院。 15岁：被马瑞斯所“救”（买）。从这时起他被马瑞斯侵犯并服侍其他人。被重新命名为阿玛迪奥。 20岁：被送去服侍画家Palma Vecchio，被画在《有捐赠者的牧羊人朝拜》上。 27岁：快病死了（这就是为什么画上的男孩比我们看到的阿芒更加强壮），马瑞斯把他变成了吸血鬼。 【第五集】 【2024.6.13更新】

Gloomy_Astronaut_570：路易真是个超级不快乐的吸血鬼 EllyQuene：Jacob Anderson在没有Sam的情况下进行本季的表演，这说明了为什么他是明星。他为《权力的游戏》中的角色做了很多，很高兴他能在AMC成为主角。他在这集中演技真是惊人。 cacecil1：实话说，听说他要演的时候我特别特别激动 mmeka：那时我想象不到。尤其是，我没看他演过美国电视剧。在我看来，所有的英国演员在美国做第一个项目的时候，他们的声音听起来很沉闷。当他第一次开口说话时，我对他的旁白/独白和口音感到震惊，以至于我不得不回去再听一遍。我仍然难以想象Eric能从他演的那点《权力的游戏》中看到他正在酝酿的才华。他（Jacob）在那部剧中真是浪费了。但公平地说，我对丹妮莉丝的故事情节完全不感兴趣。

F00dbAby：我知道他说了不好的话，但他有如此悲伤的生活。 我有点只想让丹尼尔和路易一起逃跑。 KnowAllSeeAll21：我好奇阿芒是多早开始扰乱他的记忆的。这让我对他更同情了，因为他怎么知道哪些错误是他自己的？他怎么能承担责任？ 这次采访实际上是他最后一次努力去感受任何东西。我从来都不是支持者，但他和 Lestat 真的应该幸福，让他们幸福吧！ Triskan：是的，这集几乎让我觉得莱路关系比路芒关系更加健康，这很重要。 EllyQuene：在很多方面上，确实如此。莱斯特并没有被路易“我很可怜”的话所欺骗，他感到沮丧和暴怒，就像克劳迪娅回来、路易振作起来时一样。 莱斯特没有路易的那种人类的、情绪化的屁话*。 另见：莱斯特听到“我还不够吗”时笑了 MCRV11：一种是能够发泄、尽管方式不太健康的关系，另一种一边撒谎一边微笑、一方暗暗PUA并和另一方上床的关系。前者尽管很不健康，但但仍然允许双方有自己的精神主体和自我意识。 Which_way_witcher：我打赌他们关系的阴暗面是阿芒为了让他看起来更好而灌输的。 savligo：我觉得是的，这一季我们看到的一切都指向这一点。这一集甚至暗示我们这确实发生了，心灵感应中的莱斯特听起来就像大战前愤怒的莱斯特

girlnamedJoyce： 1. 剧本写得真好。所有阿芒的台词，与路易的第一次决裂、那种说话的方式... 我最喜的台词：“如果你想要找回那种疯狂——如果你想要从我编织的同情的监狱中逃离——你只需要跟我说，路易” 2. 和阿芒的第一次吵架，就像GURL（？），路易你真的不用那么恶毒。 3. 我很喜欢看到丹尼尔和路易需要彼此回想。他们需要彼此把一片片拼图拼上。团队合作 4. 阿芒对莫洛伊的狂躁暴力权力之旅让我不寒而栗。他拼命想要改变自己的“无聊”。我不知道那是什么；阿尔芒不遗余力地留住路易斯，即使这意味着颠覆权力平衡并伤害到他周围的人 这就是为什么当他提出“最后的服务”时， 我不认为他真的想要离开路易。我确实相信他只想以此为借口在路易面前提莱斯特（在莱斯特面前提路易），好再恶毒一点。

Glad_Heron_9213：我必须承认直到这集我才看到了阿芒的魅力，这是到目前为止他最迷人的表演。另外，路易有时候真挺混蛋的。 anothergurll：大家误解了路易很多，Jacob曾说他比人们认为的更加暴力。

EllyQuene：将一个苦苦挣扎的人类作为武器实在是很残忍：第一，用来对付你现任的吸血鬼伴侣；第二，因为你无法解决你作为一个吸血鬼的内在挣扎、想念你的人性；第三，联系他的初恋，因为路易无法让自己这么做 这集中，路易对阿芒来说同样具有操纵性。他更加危险，因为他对自己撒谎。甚至梦莱也说出了他无法大声说出的话。 （太困了，之后再更...不好意思）

本人没有服装方面的专业背景，如有疏漏欢迎大家指正。本文主要基于服装设计师Carol的采访和我零散搜集的资料。 阿芒：低调的权威 第一季时，由于阿芒扮演人类仆人拉希德，他穿着柔软的黑色服装，领口通常很低，暗示随时可能被主人咬伤，让他看起来更加年轻和脆弱。 第二季中，阿芒穿上商务休闲风的服装，但衬衫的领口仍然没有扣上，这表明了他作为“食物链最高级捕食者”的地位，他没有什么可害怕的。

Reddit上的粉丝p图 Carol Cutshall：阿芒的一大特点是，他非常古老，而且非常强大，所以他总是表现得非常坦然。其他一些角色非常隐蔽，他却总是非常坦然，因为他不认为任何人真正对自己构成威胁

同时，阿芒扮演的拉希德和真正的拉希德在服装设计上也是不同的：阿芒的真实个性始终存在，他没有理由保持警惕或穿上盔甲；真正的拉希德穿得更像服务员，黑衬衫的扣子一直扣到最上边。

商务休闲风芒，这张好好看呦

第二季中，阿尔芒再次成为这家的主人，穿着整齐合身的裤子和衬衫，与他在 20 世纪 40 年代和 70 年代的服装相呼应。

白衬衫芒，老丹：沙鲁克·汗

70年代的芒，穿着衬衫的，仍然不扣最上边的扣子Carol Cutshall： 进入第二季，他必须向丹尼尔展示他才是真正的主宰，表现得更加干脆、更具权威。他回来了，宣称自己才是真正的主宰，想展示他掌控着一切，他们正在争夺采访的控制权。

路易：蓝领改造 路易和阿芒都用了灰黑色的柔和色调，经常穿着相配的衣服。这些毫无特色的衬衫和连帽衫与路易早年在新奥尔良的服装显著不同，那时他是个穿着时髦的人。这既可以解释为路易终于可以放松下来，也可以解释为阿芒阴险控制的证据，他让路易的穿着与他们柔和的公寓装饰相配。 在20世纪初期，路易深受当时思想领袖和创意领袖的影响，在第一季中“为了在自己所在的世界中生存，他必须表现出不亚于完美的品质”，这与“黑人的卓越就是生存”的理念相符。 到达巴黎之后，路易的服装是“真正的蓝领装扮”，包括毛背心和不太正式的西装。

刚来剧院的这次，两个人都非常体面

寻找自我时期的路，衬衫 毛背心 外套

衬衫 背心Carol Cutshall：这是一种完全不同的生存方式，而他生存的方式之一就是不引人注目。但即使他看起来像个蓝领，他仍然是那个绅士。

背景人物的类似服装和路易的相比更加邋遢，但路易穿得无可挑剔，展示了路易的生存本能和绅士风度。 克劳迪娅：新面貌 第一季里克劳迪娅穿过低腰连衣裙和女学生装，服装元素上有花边、波点、蝴蝶结等，这些细节都让克劳迪娅看起来像个刚步入青春期的少女。

第一季中挑棺材的克妹，身着带花边的低腰连衣裙，双马尾系着蝴蝶结

第一季的海军风蓝色连衣裙，波点领花 红色条纹蝴蝶结

到了20世纪40年代，她更多穿成熟的连衣裙、短裙和衬衫，渴望被视为成年人。（第一季克劳迪娅离家之后的装扮就趋向成熟了，第二季更加成熟）

Carol Cutshall： 她经历了如此多的情感成熟，如此多的创伤、生存和失去。她的生活经历已经远远超出了她身体的能力。她已经学会了如何隐藏自己。从她的生活经历来看，她是一个年轻的女人。她一直在努力尝试，想过上年轻女性的生活。

服装师参考了战后巴黎年轻女子的服装，当时是迪奥发明“新风尚”（New Look）的时代，宽裙、窄腰的廓形在20世纪50年代的女装潮流中占据主导地位。

New Look时期的迪奥套装

1950年代流行的女装穿搭

剧中克劳迪娅的衬衫 宽裙摆半身裙的搭配

纪梵希1958年的作品，紫色羊毛套裙，这件裙子让我想到克劳迪娅第一次来到吸血鬼剧院时的紫色裙子

1950年代的时装插图

玛德琳的红色连衣裙体现出这一时期女装的风格：收腰、较宽的裙摆

服装师最初为宝贝露的礼服做的设计图纸“非常扁平”，反映了剧院使用投影的状况，她希望服装看起来像儿童故事书，因为克劳迪娅每晚都在重复演着幼稚的故事。 这件戏服有多层的花边，配以带花边的短袜，看起来非常幼稚。手臂上黑色的丝带、下摆的黑边让人想到插画里的黑色勾线。

宝贝露戏服

这件黄色戏服也显得幼稚，嫩黄色 小碎花，领口和腰带也有黑色的边 Carol Cutshall：（目标是）让一件三维的连衣裙看起来编排，像一幅插画，然后在其中添加立体感。

吸血鬼剧院与桑迪亚哥 在剧院的吸血鬼中，Estelle的造型灵感来源是 Édith Piaf（ 20世纪最为著名的法国歌手之一，以创作关于爱情的现实主义题材作品而著名 ），而吸血鬼Celeste的服装则受到了军用迷彩的启发。

现实中的Édith Piaf

剧中的Celeste（左）和Estelle（右），妆容很有特色

桑迪亚哥的灵感部分来源于弗雷德·阿斯泰尔（ Fred Astaire），Fred是美国著名的舞蹈家、编舞和演员，曾出演了大量的好莱坞音乐电影，他曾在电影《王室的婚礼》中表演了天花板舞。

桑迪亚哥的第一次亮相，就是弗雷德·阿斯坦的风格。弗雷德·阿斯坦在空中跳跃的画面看起来就像在飞翔。他是如此温文尔雅，如此的协调。他把那种轻松活泼的表演风格融入其中，并加入了恐惧、恐怖和怪诞的元素。

Fred在Royal Wedding中表演了著名的天花板舞

【未完待续...】