盒子里的羊

日本试映参加。虽然故事不同但这个主题貌似撞车了寂静的朋友，演出有神似的地方，且扑面而来一股植物性神秘主义，但远不如前者深刻。作中存在着“树木”这一重要母题，它原本应当成为一种契机，以极具说服力的方式映照出“年月”这一悖论——也即生命的诞生与死亡的沉积同时被刻写于其中的时间。然而，是枝所陷入的陷阱，恰恰暴露在绫濑遥固执地持续用塑料制作模型的那个令人痛楚的瞬间。看到这里就会立刻明白导演真正着迷的不是现实的物质，而是模型、积木这类人造物的物质建立起来的空间。换言之，人物主动放弃了自己原本能够触及的现实、时间本应具有的厚度。即使在故事里，导演甚至不愿意试图探讨警察用暴力制服被误解为犯人的父亲，而是很隐晦地切换镜头，用刚好开过来的电车阻拦摄影机拍摄这一过程，似乎公共暴力存在于社会系统之外只是一场突然的灾难。看到这里理解是枝会去翻拍蓦然回首真人版了，这种演出和剧情安排真的很刻意，无可奈何的旁观者心态暴露无遗。 缺失了某种现实的坐标和媒介自反，电影对AI的运用和思考也就停留在随便一个人用AI都可以查出来的程度，技术背景对日本来说是近未来，还是用无人机和共享单车塑造的近未来……当神奈川湘南藤沢的观光片也会更合适，一切以没有真实感的人造物构建出来的景观。 追加：后续查了外媒报道，不清楚是枝读的是哪家媒体发的国内新闻，也不知道导演说的东方到底指哪里，如果东方指的是日本完全可以直接说日本对于AI是这么理解的，完全没必要绑架其他东亚地区的文化。真正研究探索AI模型和想要利用AI这项技术搞艺术的创作者不会停留在这种粗浅的理解，用看似激进实则故弄玄虚的态度制造艺术神话本身并不酷。我宁愿相信导演被东宝和GAGA的资本绑架了，搞柯南和鬼灭这种丑陋的商业化洗脑本土观众就算了……